Романтическая драма “Материалистка” (но всё же “Материалисты”) – это второй полнометражный проект южнокорейской постановщицы Селин Сон. Она снова – как и в “Прошлых жизнях” (2023) – работала с оператором Шабиром Кирхнером, монтажёром Китом Фраэсом и художницей по костюмам Катиной Данабассис и сама написала сценарий. Новый фильм очень напоминает предыдущий своим темпом, цветовой палитрой, структурой и медитативностью, словно смотришь “Прошлые жизни”, но с другими актёрами.
Главные роли в драме исполняют Дакота Джонсон, Крис Эванс и Педро Паскаль. Хотя у последнего меньше всего экранного времени и реплик, в продвижении проекта больше участвовал именно Паскаль. Его образ сейчас используют как кликбейт, несправедливо минимизируя его участие непосредственно в проекте.
Личный опыт в творчестве Селин Сон
Для Селин Сон “Материалистка” – это личный проект, как и “Прошлые жизни”. В первом в основу сценария положена история самой Сон – она иммигрировала из Южной Кореи в Канаду, из Канады переехала в Нью-Йорк, где жила со своим мужем-американцем; а потом встретилась со старым другом из Сеула. Открывающая сцена “Прошлых жизней” в баре воспроизводит ту встречу, из которой родился весь фильм.
В образе Люси из “Материалистки” тоже есть сама Селин Сон; она имела опыт работы свахой и знает, как это выглядит изнутри, и новый фильм является иллюстрацией изнанки построения отношений. Также в фильме упоминается спектакль Tom & Eliza, в котором играет Джон, бывший бойфренд Люси, – это реально существующая пьеса – в 2016 году Селин Сон написала её (та пьеса стала полуфиналисткой Relentless Award, учреждённой в память об актёр Филиппе Сеймуре Хоффмане). До кино она была драматургом, а встреча с давним другом из Сеула подтолкнула её к созданию фильмов.
Сюжет
Люси (в исполнении Дакоты Джонсон), профессиональная сваха из Нью-Йорка. Её можно назвать типичной современной девушкой – перепробовала разные занятия и остановилась на том, что стало получаться. Она работает в брачном агентстве Adore. Производит впечатление успешной, обеспеченной и независимой, хотя, на самом деле, это умело выстроенный фасад, скрывающий то, что не нравится в своей жизни самой – рождение и взросление в бедности, боязнь близких отношений из-за негативного опыта родительских отношений, накопленные долги.
Работая свахой, Люси ощущает свою ценность. Она умело подбирает пару клиенткам и получает за это деньги. При этом сама остаётся в “безопасности” – у неё нет ни бойфренда, ни мужа. Прошлый опыт сделал её независтливой к чужим свадьбам.
На торжественном свадебном банкете одной из клиенток Люси знакомится с Гарри (в исполнении Педро Паскаля), братом жениха, очень богатым мужчиной. Его мать мечтает женить его, но Гарри никак не может найти идеальную партнёршу. Но вот Люси ему приглянулась – она выглядит уверенной, по его мнению, она умеет преподнести себя так, что люди не чувствуют себя ущербными, что одиноки и без посторонней помощи не справятся. Люси преподносит себя как эксклюзив, с которым хочется иметь дело. Также Люси хорошо считает и рассчитывает, Гарри подходит ей по своему статусу, потому она не отказывается от отношений с ним.
Помимо знакомства с Гарри на банкете Люси сталкивается со своим бывшим бойфрендом Джоном (в исполнении Люка Эванса). Он работает здесь официантом, копит деньги, чтобы позже в этом году начать репетиции в перспективном спектакле. Джон – неудачливый актёр, который никак не пробьётся вверх по карьерной лестнице, перебиваясь подработками и специфическими театральными постановками.
Люси всё же придётся выбрать между пентхаусом за 12 миллионов долларов в Трайбеке или старой квартирой, которая стала ещё хуже.
Мысли и впечатления после просмотра
“Материалистка” – это романтика не на новый лад, а честное изложение того, как изменился мир. Истории о любви тут выглядят устаревшими, ведь время изменилось, теперь в паре оба имеют право принимать решения и работать. Женщина теперь работает не потому, что муж не может обеспечить обоих, а потому, что она – личность, у неё тоже должно быть дело.
Подтекстом истории изложена мысль, что “долго и счастливо” создаётся не на небесах, как нам обещали песни, ромкомы и романы о любви. Человек – это параметры, которые должны совпадать с параметрами другого человека. Если человек сам не может найти пару, ему помогает специалист, этакий доктор Франкенштейн, как шутит однажды Люси (хотя это уже больше похоже на сарказм).
То, как жили – работали, влюблялись и растили детей – первобытные люди (а их образы Селин Сон ввела в повествование), сейчас не подходит, особенно, если мы говорим о жизни в мегаполисе. Таком как Нью-Йорк, где развивается действие. Это один из самых дорогих городов, один из самых больших и густонаселённых. По состоянию на апрель 2025 года Нью-Йорк – это номер один среди городов, где проживает самое большое количество миллионеров (384,500) и миллиардеров (66). В Токио, например, всего 18 миллиардеров, а в Лондоне – 33.
Соответственно, если город по своим параметрам заоблачный, то и у жителей, которые встраиваются в ритм современной жизни, запросы заоблачные. Первобытный человек не был избалован вообще ничем, ему достаточно было иметь партнёра просто как факт, мужчина мог выглядеть как угодно, а женщина могла позволить себе протянуть в его сторону руку без маникюра и не заботиться об укладке и гладкости кожи. Им просто не с чем было сравнивать, не было СМИ, внедряющих в сознание стандарты и суждения. У них не было психотерапевтов, которые бы обесценивали их жизнь, называя собирательство выживанием. Первобытным людям не надо было открывать свою самую уязвимую и интимную часть жизнь – желание иметь пару. Они жили – этот глагол подразумевал не больше и не меньше. Они дышали, ели и охотились. Думаю, воспринимали всё проще, чем человек 20-х годов XXI века.
Современный мужчина из мегаполиса имеет очень длинный список требований к будущей партнёрше. Если ему 47-48 лет, то женщине не должно быть 30. Желательно, если ей 27 (это максимум). Она должна быть не просто стройной, а худой, с очень низким индексом массы тела. Девушка не может быть просто хорошим человеком с образованием, стабильным доходом и симпатичной внешностью; она должна быть такой, как хочет одинокий мужчина. Парадокс в том, что и собеседницей она должна быть хорошей, но 21-летние не дотягивают, а у 39-летних “часики тикают”. Как же быть?
Но и девушки не уступают в требованиях. Они не хотят ложиться в постель с коротышкой, лысым, толстым. И бедным. Сама Люси этого не хочет – не хотела в отношениях с Джоном и сейчас открыто говорит об этом Гарри. Отношения с Гарри стали возможны, потому что он не считает деньги, он легко оплачивает счёт в ресторане. Он может выбрать самый дорогой ресторан без повода. И может устроить Люси поездку мечты в любую точку мира – она бы хотела побывать в Исландии. И Гарри оперативно оформил и её загранпаспорт, и забронировал поездку.
Это то, чего не может дать Джон. До сих пор не может. Ему 37 лет, и он по-прежнему официант, перебивающийся скромными ролями в театрах, как и в 20 лет.
В бразильском сериале “Во имя любви” (1997) есть фраза про “калькулятор вместо сердца”. Архитектор Атилио Новелли объяснил своей пассии Изабел, что ему некомфортно в их отношениях как раз по этой причине, потому что она слишком расчётлива. Когда я смотрела этот сериал впервые, я ничего не знала об отношениях, но уже тогда меня их прощальный диалог впечатлил чёткостью формулировок. Интересно то, что в общем и целом сериал “Во имя любви” полностью посвящён именно любви, всем её видам и проявлениям, и как раз Изабел можно назвать прототипом Люси из романтической драмы “Материалистка” от Селин Сон. Изабел, оскорблённая словами своего любовника, решила получить с мужчин максимум для своей обеспеченной жизни, раз они так жестоки.
Романтическая драма Сон не рассматривает любовь так подробно как бразильский сериал (да и любви как таковой тут нет – только люди, которые хотят технически вступить в отношения, чтобы в будущем иметь соседа по могиле), у неё на осмысление вынесен один аспект – холодный расчёт даже в отношениях. То, что в конце 90-х могло оттолкнуть мужчину в женщине, теперь само собой разумеющееся. Отношения стали бухгалтерской ведомостью. И калькулятор на прикроватной тумбочке никого не удивит и не оскорбит, наоборот, он покажет, что человек всё держит под контролем и заботится о своём банковском балансе. Селин Сон показывает через этот неприятный элемент, как изменился мир, как теперь сложно строить отношения. Романтика стала материальным активом – если странности и причуды партнёра устраивают, то это нормально, имеют право на существование. Финальная сцена создана пусть и приторной, но она такой лишь притворяется. Из-под этой приторности, на самом деле, выглядывают “цифры”, подсказывающие, что Люси может себе позволить романтику.
Кстати, есть в этом что-то от драмы “Москва слезам не верит”. Если Гоша пришёл в финале в дом к Катерине, значит, согласился любить Катю, несмотря на то, что тоже не обещает ей стать богатым. А она может себе это позволить, потому что у неё есть финансовая подушка и собственное жильё.
Фильм “Материалистка” – это не страсти во все стороны, это степенное рассуждение о любви на современном языке. Ну, или о том, что сейчас стало называться любовью. Этот фильм лишь выглядит как романтика, он таким только кажется. И мне он нравится как раз за честность, что не пытается приукрасить отношения. А у Селин Сон получается говорить об очень неприятных вещах поэтично.