В принципе, про этот фильм можно сказать только одно слово: "Гениально!". Ибо тут в полной мере проявился талант Ф.Ф. Копполы.
После этой ленты пошла мода на гангстерские фильмы, а сами гангстеры посмотрели в зеркало и стали подтягиваться к идеалу, показанному тут. Ибо герои картины вовсе не монстры. Они по-своему справедливы, они прекрасные семьянины, они временами щедры. Но все перекрывает холодный расчет, ради денег эти люди готовы сделать очень многое: распространять наркотики, покрывать проституцию и азартные игры.
Но и Коппола, режиссер, и Пьюзо, автор романа, четко указывают на еще одну деталь этого пазла: на действия власти. Майкл Корлеоне, в принципе, мог бы вести достойную жизнь, шанс у него был. Вернувшись с войны офицером и героем, он мог построить карьеру не в папиной "фирме", тем более, что был еще один якорь - Кей, его возлюбленная. Но все рушится, когда конкуренты совершают покушение на отца Майкла, Витто Корлеоне, а его самого избивает полицейский. И Майкл, одержимый местью, сворачивает на другую дорогу...
Главные роли в фильме сыграли не просто звезды, но великие актеры Марлон Брандо и Аль Пачино. Но если первый считался таковым во время съемок в далеком 1971 году, то Аль Пачино режиссеру пришлось буквально с боем пробивать на роль. Коппола видел хотел снимать только его, а продюсеры его мнения не разделяли. Режиссер оказался прав и "Крестный отец" стал началом подъема Аль Пачино и его визитной карточкой.
Очень обидно, что Анна Хилл Джонстон не получила Оскара за дизайн костюмов, награду отдали Энтони Пауэллу за ленту "Путешествие с моей тетей". Но Джонстон была великолепна. Она не просто показала путь героя от юности к зрелости, не только учла изменение его положения, в фильме еще хорошо видно, как меняется одежда в зависимости от месторасположения. Ибо география и мода часто взаимосвязаны и в Сицилии, куда Майкл уезжает, чтобы скрыться от полиции, носят совсем не то, что а Америке.
Пожалуй, единственный прокол, который я заметила, это рубашки Фредерико Корлеоне, сшитые по моде 1970-х (тут и черный цвет, и длинные уголки у воротников). Да, по сравнению с тем, что совсем недавно, еще в лентах 1960-х годов, когда художники по костюмам вообще не заморачивались и в фильмах о второй мировой одевали героев в современные наряды (а М. Быховская у Лиозновой и в 1970-х ухитрилась это сделать), тут явный прорыв. Но вот эти детали мне лично сильно в глаза бросаются.
Если вас, как и меня, поразило, как плохо Марлон Брандо, признанный красавец, выглядел в "Крестном отце" (а было ему тут всего-то 47 лет), то сообщаю: в жизни у него все было в порядке, мужчина в расцвете лет. Тут все дело в мастерстве гримеров.
Резюме: все сказала в начале. Фильм гениальный.
Картинки с сайта https://www.imdb.com/