Добрый день, уважаемые библиофилы и просто читатели, случайно зашедшие на мой канал! Вторым большая просьба, подписаться на мой канал. Сегодня будет про очень интересного советского писателя – Юрия Олеши. Я решил статьи по тематике «Читаем вместе» выкладывать по четвергам, также как статьи по нумизматике будут выходить по понедельникам. Посмотрим получится ли это соблюсти. Советую также почитать статью про «Голубую книгу» Михаила Зощенко, а если вы увлекаетесь современной литературой – отзыв на роман Виктора Пелевина «KGBT+».
Юрий Олеша один из самых малоизвестных и незаслуженно забытых советских писателей. Большинство людей слышали его фамилию как автора детской сказки «Три толстяка». И … все!
Какие произведения у него есть, о чем он еще писал, как жил, о чем думал? Наверное, сейчас почти никто не ответит на эти вопросы.
И одна из причин этого, очень малая плодовитость писателя. Действительно, сам Юрий Карлович, как-то заметил, что написал за всю жизнь всего двести страниц. Одной из причин этого было то, что писал он очень «тяжело»:
У меня в папках имеется по крайней мере триста страниц, помеченных цифрой «1». Это триста начал «Зависти». И ни одна из этих страниц не стала окончательным началом.
Олеша снова и снова начинал свою повесть, каждый раз по-разному, и каждый новый раз его не удовлетворял. Я сам скорее по натуре ремесленник, чем творец. И считаю, что плодовитость для писателя, особенно при прочих равных условиях, один из ключевых факторов успеха. Об этом задумывался и сам Олеша:
Обладание писательской техникой достигается ежедневным и систематическим – как служба – писанием. Увы, мы не умеем работать.
Однако, знакомясь с произведениями Олеши и его судьбой, начинаешь сомневаться, действительно ли это так.
Мне кажется, здесь Олеша напоминает еще одного советского писателя – Михаила Веллера. Веллер в молодости также писал очень тяжко, на первые рассказы размером с одну страницу он мог потратить полгода-год усиленного труда, в основном занимаясь только текущим рассказом. Примечательно, что потом в автобиографических описаниях у Веллера описание процесса создания рассказа могло занимать порядка десяти страниц, когда сам рассказ был размером с одну страницу.
Но позднее отношение Веллера к своим произведениям очень сильно изменилось. Он стал писать нереально много, хотя это сказалось на качестве его произведений сильно отрицательно. Периодические повторы, особенно в «философских» и «автобиографических» произведениях, неточности и ошибки в «исторических» трудах, стилистические небрежности, менее интересные сюжеты и многое другое.
Юрий Карлович пошел другим путем, он наоборот практически прекратил писать. И тут нужно обратиться к его нелегкой судьбе.
С фотографии глядят горящие, прямо въедающиеся в душу глаза. Кто он?
Родился Юрий Олеша в семье обедневших белорусских дворян 19 февраля 1899 года. Он очень любил говорить: я сверстник нового века – «моя молодость совпала с молодостью века». Древний род его семьи был ополячен, и по книге воспоминаний складывается впечатление, что наш герой по национальности поляк. Во всяком случае он был католиком, а родным языком для Олеши был польский. В 1902 году семья Олеши переехала в Одессу, которая стала для него городом детства и молодости. Здесь он учился, сочинял первые стихи и дружил с другими писателями, ставшими впоследствии знаменитыми: Валентином Катаевым, Эдуардом Багрицким и Ильей Ильфом. В 1921 году переехал в Харьков, а через год в Москву. В Москве с головой ушел в рабочую прессу, просто штампуя фельетоны и статьи для рабочих газет под брендовым псевдонимом «Зубило».
А в 1924 году создал свое первое большое произведение – роман-сказку «Три толстяка», которая стала его фирменной карточкой. Один раз Олеша встретил маленькую девочку, которая на улице читала книгу. Оказалось, что это сказка, и Юрий Карлович пообещал написать ей самую лучшую сказку. Создавалось произведение в очень сложных условиях, но с большим энтузиазмом. По воспоминаниям, Юрий писал, лежа на полу, а вместо бумаги использовал рулоны и просто большие куски обоев. Через много лет по сказке будет поставлено несколько вариантов спектаклей, и автор принимал в их создании активное участие.
В 1927 году было создано второе и последнее большое произведение Юрия Олеши – роман или повесть «Зависть» (никак не могу определиться с его жанром). Это произведение рассказывало о драме интеллигента, который оказался «лишним человеком» в послереволюционной России. Впервые роман был опубликован в журнале «Красная Новь» в 1927 году. Хотя мне иногда кажется, что это роман не о судьбе человека, а о судьбе человеческих чувств после революции, об их изменении и исчезновении, появлении новых чувств. Не случайно пьеса по роману была названа «Заговор чувств».
Когда в редакции журнала «Красная Новь» было организовано коллективное прослушивание чтения романа автором, редактор Федор Раскольников после первой же прочитанной фразы «Он поет по утрам в клозете» вскрикнул от восторга. Примечательно, что как писал еще один советский писатель Владимир Войнович, именно первая фраза произведения придает нужный настрой и показывает талант автора. И не зря Юрий Олеша столько раз переписывал начало романа, пытаясь создать не только емкие и неожиданные слова, но и добиться нужного звучания, написать «совершенную фортепьянную пьесу». А еще, я не могу не удивляться на первых большевиков – руководителей нашей страны. Федор Федорович Раскольников (настоящая фамилия Ильин) был не только видным деятелем партии большевиков, военным руководителем, создателем флота, дипломатом, а еще оказывается вдобавок и хорошим писателем, и критиком. Впоследствии во время больших репрессий он стал невозвращенцем и погиб при невыясненных обстоятельствах.
Читать данный роман достаточно сложно, слишком много метафор, ярких образов и ассоциативных рядов. Следует привести один из отзывов:
Весь текст «Зависти» — это образец предельно сгущенного, артистически яркого и даже броского импрессионистского видения мира. И автор награждает таким чудесным даром субъекта сознания и речи — Николая Кавалерова, представителя того социального слоя, который в советское время пренебрежительно именовался «гнилой интеллигенцией».
Наум Лейдерман
Роман вызвал большое количество положительных отзывов (Максим Горький, Владислав Ходасевич, Владимир Набоков и др.), но на этом творческая карьера Олеши во многом закончилась.
Ведь Юрий Карлович, также, как еще один близкий ему по духу писатель - Михаил Зощенко, являлся интеллигентом. И подобно ему, он всю жизнь в своих произведениях как бы извинялся за то, что оказался интеллигентом и культурным человеком.
Однако, гораздо сложнее и опаснее было извиняться перед властью. Произведения Олеши очень плохо подходили под сталинский соцреализм и не соответствовали генеральной линии литературы. И если в 20-е годы в условиях достаточной литературной свободы, это еще воспринималось нормально, то вскоре началось «закручивание гаек».
Достаточно посмотреть его речь на Первом съезде Союза писателей 1934 года. Олеша извинялся и каялся, как многие политики на почти одновременно прошедшем съезде ЦК РСДРП (б). В этой речи он уподобил себя главному герою романа «Зависть» Николаю Кавалерову:
«Кавалеров — это я сам. Да, Кавалеров смотрел на мир моими глазами: краски, цвета, образы и умозаключения Кавалерова принадлежат мне. И это были наиболее яркие краски, которые я видел. Многие из них пришли из детства или вылетели из самого заветного уголка, из ящика неповторимых наблюдений. Как художник, проявил я в Кавалерове наиболее чистую силу, силу первой вещи, силу пересказа первых впечатлений. И тут сказали, что Кавалеров — пошляк и ничтожество. Зная, что много в Кавалерове есть моего личного, я принял на себя это обвинение в пошлости, и оно меня потрясло».
Литературовед А. Гладков назвал выступление Олеши, развенчивающее Кавалеровых как пережиток старого режима, «автобиографическим самооговором»: «Запретив себе в искусстве быть самим собой, Олеша стал никем. Таков суровый и справедливый закон творчества. Или ты — это ты, или — никто». Сам Олеша так объяснял в письме к жене свой творческий кризис: «Просто та эстетика, которая является существом моего искусства, сейчас не нужна, даже враждебна — не против страны, а против банды установивших другую, подлую, антихудожественную эстетику».
Судьба оказалась к Юрии Олеше гораздо более благосклонной, чем к большинству участников «Съезда победителей» ЦК РСДРП (б) - Олеша не был репрессирован. А может быть наоборот судьба оказалась к нему более суровой, ведь произошло то, что для писателя или поэта часто страшнее смерти: он лишился «языка». До самой своей смерти, которая последует еще очень нескоро, Юрий Карлович больше не создал крупных произведений.
В начале 30-х годов он еще изредка писал рассказы, пытался написать еще один роман - «Нищий», но так и не смог его закончить. Как отозвался Виктор Шкловский: «Он создавал арки и не мог сомкнуть их своды». Все же Олеша еще отметился пьесами «Список благодеяний» (1930) и «Заговор чувств» (по роману «Зависть»), но тут все чаще стала вмешиваться цензура.
В годы войны он жил в эвакуации в Ашхабаде, вернулся в Москву только в 1947 году, после чего окончательно впал в депрессию. Обстановка в стране и культуре оказывала на него крайне тяжелое, угнетающее воздействие. Писать по канонам соцреализма Олеша не хотел и не мог. В конце 30-х годов многие друзья и знакомые писателя были репрессированы, его книги с 1936 по 1956 годы не переиздавались, пьесы были сняты с постановок. «Все опровергнуто, и все стало несерьезно после того, как ценой нашей молодости, жизни – установлена единственная истина: революция» - записал он в своем дневнике.
К тому же, после возвращения в Москву Олеша потерял право на московскую жилпощадь и жил в гостях у своего друга Эммануила Казакевича. Он часто ходил в Дом литераторов, но сидел не в зале, а в ресторане со стаканом водки. Хотя денег у него не было, но почти все литераторы считали за честь угостить известного писателя. Все же в эти годы он написал автобиографическую книгу воспоминаний и размышлений «Ни дня без строчки». В ней кроме своего детства и молодости он подробно описал встречи и взаимоотношения с различными писателями, поэтами и литературоведами. Отчасти в книгу вошли воспоминания и статьи, написанные раньше. Также пытался писать пьесы и киносценарии, к тому же после смерти И. В. Сталина наступила литературная «оттепель».
Пристрастие к спиртному, наконец, погубило талантливого человека. Скончался Юрий Олеша 10 мая 1960 года в Москве захлебнувшись в луже…
На этом пока все. В следующей статье мы еще немного поговорим про особенности творческого таланта Юрия Олеши.
Понравилась ли вам статья? Много ли нового вы узнали? Читали ли в детстве «Три толстяка»? Или может в зрелом возрасте? А может читали и другие произведения Юрия Карловича?
Пишите в комментариях и подписывайтесь на мой канал. И оставайтесь с нами. Будет много интересного! Продолжение про Юрия Олешу, как и обещал будет в следующий четверг.