Что бывает, когда нанимают кружевницу спасать мир? Правильно — полный абсурд и очень много ниток!
В моей жизни было много странных занятий: просмотр выпусков «Дома-2», изучение рецептов салата оливье без горошка, попытки понять современное российское искусство. Но чтение книги «Морана и Тень. Плетущая» Лии Арден заняло почётное место в списке самых абсурдных развлечений моего литературного бытия.
Итак, представьте себе мир, в котором все беды решаются вязанием кружев. Уже звучит абсурдно? Подождите, это только начало. Наша героиня Ена (или Витена, Незванка, а может быть, Золушка – автор и сама в этих именах запуталась окончательно), однажды обнаруживает себя на поле битвы, где куча мёртвых солдат превратилась в ходячих трупов. Дальше — больше: к ней является сама богиня смерти Морана, та самая, что по легенде пугает русских мужиков сильнее, чем пустые полки «Пятёрочки» вечером пятницы. Морана срочно ищет помощницу, чтобы… резать нитки. Нитки жизни! И ей, конечно же, подходит именно героиня с уникальным даром кружевного рукоделия. Что тут сказать: кто чем может, тем и спасает мир.
Вообще, славянские боги в фэнтези — отдельный вид мазохизма, в который почему-то регулярно тянет современных писательниц. И я уже привык к Бабе-Яге, скачущей на ступе по трассе М-4 «Дон», к Кощею, уныло пересчитывающему пенсионные баллы, но богиня смерти, отчаянно нанимающая кружевниц, — это уже слишком даже для моего богатого воображения.
Сама Ена, очевидно, получила от автора полный набор мучений, слёз и сомнений, без которых русская героиня нынче просто не продаётся в книжных магазинах. А потому полкниги она страдает от любви к великому князю Злату. Он, конечно же, красавец-блондин, а значит, в российском фэнтези у него автоматически прописан статус «мерзавец». И правда, парень явно не дружит с головой: сначала любит нашу рукодельницу до потери сознания, а потом внезапно решает, что она заговорщица и пытает её огнём, чтобы не вязала. Да-да, именно вязать мешает, ведь кружево в этой вселенной страшнее ядерного оружия и угрожает государственному строю!
Впрочем, у автора с логикой примерно те же проблемы, что и у героев с психикой. Вся книга строится на одном принципе: «Давайте накрутим побольше бессмысленных интриг и лишних деталей, а потом попробуем героически из этого выпутаться». Герои бегают, плачут, дерутся, вяжут, снова плачут, потом опять вяжут — и так по кругу. Но в какой-то момент начинаешь понимать, что автор просто застряла на мастер-классе «вязание крючком для начинающих» и решила срочно окупить вложения.
Особенно радует линия подземных царя Озёма и царицы Сумерлы. Представьте: пара, которая, казалось бы, могла спокойно наслаждаться вечностью, купаясь в золоте и организуя пьяные оргии с чертями, внезапно решает поиграть в глобальную пандемию оживших покойников. Видимо, у них там в подземном мире тоже кризис жанра, и выпустить наружу пару-тройку тысяч зомби — это отличный способ скрасить вечность. Тут же, естественно, на сцену выбегает наша героиня с кружевами и богиня смерти с серпом наперевес. Зачем серп, почему не бензопила? Это загадка, достойная отдельного романа.
Но вернёмся к нашим героиням. Морана — это вообще шедевр характеростроения. Вместо мрачной владычицы смерти перед нами раздражённая тётенька, которую достали подчинённые, и она вынуждена сама бегать по полям битв, рекрутируя новых сотрудников, потому что кадровый голод и текучка в её ведомстве похлеще, чем на российском госканале. Такое впечатление, что Морана не богиня, а начальница отдела кадров, которой срочно надо закрыть квартальный отчёт по набору персонала.
И вот наши героини бегают, страдают, страдают и снова бегают, пытаясь распутать интриги, которым позавидовал бы сам Джордж Мартин. Только вот у него в «Игре престолов» головы рубили, а тут автор решила всё решать через рукоделие. Согласитесь, сложно воспринимать всерьёз дворцовый переворот, который можно остановить кружевной салфеткой.
А ещё бесит патологическая любовь автора к флешбэкам. В какой-то момент их становится настолько много, что ты начинаешь терять нить сюжета (в буквальном смысле!). Такое ощущение, что мы читаем не фэнтези, а дневник кружевницы, которая каждую минуту вспоминает, как её обижали в детстве и кто у неё отбирал клубки пряжи.
Главная проблема романа — это бесконечная серьёзность, с которой автор подходит к абсурду собственного сюжета. Ну нельзя же на полном серьёзе описывать трагедию рукодельницы, которой злой князь сжёг руки! Читатель начинает ждать, что вот-вот появится новая богиня, которая вручит бедной Ене волшебные протезы, и начнётся вторая часть эпопеи — «Ена: кружевной киборг наносит ответный удар».
И финал, конечно же, открыт. Автор бросает несчастного читателя, который уже не понимает, кому и за что сопереживать, с чувством глубочайшей неудовлетворённости и чётким пониманием, что второй раз на эти грабли он не наступит. Впрочем, есть подозрение, что продолжение неизбежно, и там нас ждёт ещё больше вязания, страданий и оживших покойников.
В итоге «Морана и Тень. Плетущая» — это роман-предупреждение: если у вас вдруг появился талант рукоделия, бегите от богинь подальше. Иначе всю оставшуюся жизнь будете бегать по миру, пытаясь спасти его от абсурда. Ну а если вы просто читатель — бегите ещё быстрее, чтобы случайно не запутаться в бесконечных авторских кружевных узорах. Поверьте, вы не пожалеете. Лучше уж сериал посмотреть: там хотя бы логики чуть больше и герои в конце реально умирают.