Что общего у керамической плитки с «Комсомольской» и скейт-шопа из нулевых? Как старый завод стал иконой урбанизма? Думаете, плитка - это скучно? А если она пережила царя, революцию и роллердром?
Прямо напротив переосмысленных фабричных корпусов Товарищества Рябовской Мануфактуры, о которых я уже рассказывала в этой статье, когда-то стоял другой московский гигант — керамико-плиточный завод Власовых, который, разделив судьбу Мануфактуры, прошёл путь от семейного предприятия до промышленной махины, а затем преобразился в модное городское пространство.
Если вы хоть раз были на станции метро «Проспект Мира» или заглядывались на панно «Комсомольской», значит, вы уже знакомы с наследием Власовых.
А начиналось все совсем не пафосно: 1853 год, деревня Шелепиха, 15 рабочих и крестьянин по имени Павел Власов, который работал приказчиком у купца. Но приказчиком был недолго. Открыл собственное дело и начал крутить глину так, что уже через 15 лет у него был свой завод на Таганке и в три раза больше работников.
В Москве Власов окончательно пустил корни. Основанное им предприятие стало называться «Власов Павел Власович. Наследники». А сам Павел уже не крестьянин, а купец, официально причисленный к купеческому сословию в 1876 году. Поздний старт, но какой размах!
С тех пор на некоторых старинных изразцах можно найти клеймо «Власовъ въ Москве» или просто «Власовы». Их собирают, реставрируют, хранят в музеях. Считается, что первое клеймо появилось примерно в 1891 году. Это была не просто метка производителя, а знак того, что перед вами вещь, сделанная всерьез и надолго.
В начале XX века дело продолжили внуки Павла - Иван и Василий. В 1900 году на Большом Рыбниковом переулке (ныне Холодильный) они открывают новый завод, на котором сначала числилось всего 20 работников, а через 12 лет уже почти 90. А в 1904 году официально учреждён «Торговый дом братья В. и И. Власовы».
Ассортимент был скромным, в моде тогда были белые, глазурованные печные изразцы. Но все, что производили, расходилось влет. Неудивительно, ведь продукция Власовых получила признание на выставках, награды и репутацию безупречного качества.
После революции завод, конечно же, национализировали. Но на этом история не оборвалась, а наоборот пошла по новой, не менее впечатляющей траектории. В 1928 году в Институте силикатов прошло совещание по возрождению облицовочной керамики «майолики». Внук основателя, бывший владелец завода Иван Самойлович Власов стал техническим консультантом. Он не бросил свое дело, остался и работал. Василий Самойлович скончался еще до революции в возрасте 38 лет.
Завод переименовали сначала в Изразцовый, потом в Керамико-плиточный имени Булганина (ни малейшего отношения к керамике он не имел, но эпоха была такая, все называли в честь кого-нибудь). Тем не менее, предприятие жило и развивалось: здесь производили глазурованную плитку, керамическую мозаику, карнизы, фризы, барельефы, панно.
В 1935 году поезда пошли по первой линии московского метро, керамика на станциях с завода Власовых. Стены станции «Сокольники», залы «Парка культуры» и «Комсомольской», все это создавалось в цехах, где когда-то гончары лепили простые белые изразцы. Иван Власов успел увидеть открытие станций московского метро, облицованных майоликой с когда-то семейного завода.
Советский период превратил завод в экспериментальную лабораторию. Здесь создавали керамику для экстремальных условий, устойчивостью против морозов, ветра и соли. И результаты этих экспериментов по сей день можно увидеть в облицовке Лужников, на вокзале в Сочи, в санаториях и бассейнах страны.
Рабочие вспоминали грохот шаровых мельниц, похожих на цистерны, в которых месили глину с песком. Производство гудело сутками. Мозаика производилась тысячами квадратных метров в год.
В те годы на завод пришел человек, который снова превратил глину в искусство: художник Алексей Филиппов. До революции он со своей артелью «Мурава» оформлял Храм Христа Спасителя, дом Перцовой и дом со зверями у Чистых прудов. Его страсть к русскому орнаменту расцвела на новых станциях метро: «Киевская», «Комсомольская», «Ботанический сад». Керамика на этих станциях по сей день впечатляет пассажиров красотой.
В 1988 году завод стал кооперативом «Гончар», потом акционерным обществом. Он продолжал выпускать плитку и в бурные 1990-е, но конкуренция с зарубежными производителями и близость к центру Москвы сделали своё дело: в 1998 году завод закрыли.
На его месте появился «Ролл Холл», один из самых ярких молодежных центров нулевых. Здесь продавали скейты и «кожанки», играли в боулинг, танцевали на роллердроме, пили китайский чай и не устраивали драк, ведь «Ролл Холл» был нейтральной территорией всех московских субкультур.
В 2021 году его закрыли, но это стало не концом, а началом новой главы, территорию бывшего завода отреставрировали. Удалось не только сохранить, но и восстановить вывеску 1920-х годов, майоликовое панно, скрытое под слоями краски на почти полвека. Грандиозную работу провели волонтёры.
Нашлись и старые чертежи печей. По ним команда архитекторов и художников сделала зеркальное панно размером 80 кв.м в натуральную величину, силуэт настоящего керамического горна образца 1937 года. Над проектом работал арт-дуэт Sky Fish Иван и Дарья Никитины.
После реконструкции завод Власова стал частью делового пространства «Товарищества Рябовской Мануфактуры». На месте изразцовой империи вырос деловой квартал с кафе, вечеринками, коворкингом «Товарищество Гончар» и особенной атмосферой места, где керамика по-прежнему важна, пусть и в новом виде. Корпуса завода Власова и Товарищества Рябовских Мануфактур стоят напротив друг друга: с одной стороны текстиль и краска, с другой - огонь и глазурь, но обе истории о людях, веривших в свое ремесло, и продолжающих вдохновлять.
alexiskiskis