Совсем недавно Петр Налич провел очередной концерт. Долгожданный, потому что с достаточно нетривиальной программой – академической; формат для Петра привычный, но в последнее время как-то отошедший на второй план. Звучали арии из опер и романсы, в основном Рахманинова и Чайковского. Но особо интересным было завершение основной программы – собственные сочинения Петра. Дело в том, что большая часть их (три из четырех) – это отрывки оперы, которую Петр сочиняет сейчас.
В прошлом, 2024-м году Петр представил первое свое чисто музыкальное произведение крупной формы – рок-оперу «Ванька, Пташечка и Тельняшечка». У этого произведения была долгая предыстория, уходящая аж в 2018 год, когда Екатерина Гранитова, режиссер любимого публикой спектакля «Северная Одиссея» – первого театрального опыта Петра – предложила Наличу сочинить музыку к пьесе Юлия Кима «Патруль». Эта пьеса написана в 90-е по мотивам поэмы Александра Блока «Двенадцать», – попытка увидеть события глазами участников, показать характеры и сложные взаимоотношения главных героев. Произведение долго «вызревало», идея его претерпевала различные метаморфозы. В итоге получилось у Петра очень интересно и музыкально, и драматичеки – премьера рок-оперы в авторском исполнении прошла с успехом в Центральном доме архитектора в апреле 2024 года, и с тех пор этот спектакль сыгран Петром уже четыре раза. Но все-таки рок-опера – нечто более привычное простому человеку в связи с современным автором. У Петра же новая задумка – опера, то есть музыкальное произведение, предполагающее академический вокал и соответствующее музыкальное сопровождение.
Впервые с наметками будущей оперы поклонники познакомились на защите Петром диплома в Гнесинке, где он получал второе высшее музыкальное образование – уже не как певец, а как композитор. Тогда это были три арии главных персонажей (Обломова, Штольца и Ажель) и инструментальный отрывок, обозначенный как «Финал». Об этом можно почитать здесь.
Но, кажется, автор уже сильно переработал концепцию, и что останется от этих отрывков в конечном результате, сказать трудно. Даже название уже поменялось – теперь это не «Топи Обломова», а «Титир и Зоя». Хотя было бы жалко, если эти арии и финал окажутся отброшенными – мне все они очень понравились, и придраться можно разве что к особой усложненности арии Анжель (хотя, может, в контексте это было бы совершенно логично). Теперь у Петра собственный либреттист – институтский друг Герман Могилевский, который написал и исполнил текст «от автора» в «Ваньке, Пташечке и Тельняшечке». Каков будет сюжет новой оперы (и будет ли он) – совершенно непонятно. Новые эпизоды из нее – это песня Червя, тост Анри и романс Бертрана. Причем первые две вещи прозвучали уже во второй раз – премьера состоялась в январе на предыдущем академическом сольнике, а вот романс Бертрана – впервые.
Понять, о чем будет история, по этим номерам очень сложно. Возможно, это будет что-то вроде повести внутри повести – а может, и нет... В общем, посмотрим. Должно быть интересно.
Далее ссылки на видео с сольника. Впечатления от него, конечно, шире, чем только от премьер: грусть и элегичность романсов, сменяющаяся форте Джанни Скикки, ариозо и ария из «Пиковой дамы», невольно возвращающая в фееричное иммерсивное прошлое, или вот собственное сочинение Петра, «Черный крест» на стихи Светлова – как интересно вслушиваться в полифонию этой небольшой, но очень выразительной вещи... Здесь, конечно, надо отдать должное аккомпаниатору – маэстро Юрию Лутьянину.