В фильме Брат, несмотря на его культовый статус, остаются некоторые на первый взгляд нелогичные и неоднозначные эпизоды. Один из таковых — это второе задание Данилы. Старший брат поручает ему встретиться с двумя подельниками, пойти на какую-то квартиру и совершить убийство. При этом у Данилы после ночного визита в клуб болит голова, но он всё равно вынужден идти. Также он получает полный карт-бланш на свои действия, так как брат говорит ему: «У тех парней мозгов нет, ты уж сам там как-нибудь разбирайся».
Данила встречается с двумя подельниками, они приходят на точку, но вынуждены ждать. Затем в квартиру случайно заходит режиссёр по имени Степан, который ошибся этажом. Его хватают и угрожают убить, потому что он — случайный свидетель и, возможно, гомосексуалист. Но Данила говорит ему: «Ты сиди тут, тебя никто не тронет. Как только всё закончится — мы тебя отпустим».
Далее Данила поднимается этажом выше, чтобы попросить таблетку от головной боли. Там он видит своего кумира Бутусова, безмятежно играющего на гитаре. Ему приносят таблетку, он выпивает, ему становится легче, он расслабляется и какое-то время наблюдает за подвыпившей интеллигенцией и слушает музыку. Затем Данила спускается вниз, узнаёт, что «заказ» выполнен, после чего зачем-то убивает своих подельников.
Вопрос — почему он так поступает? Хотел спасти режиссёра? Но ведь он мог просто отправить его этажом выше. Подельники, конечно, повозмущались бы, но, скорее всего, этот вопрос можно было решить без лишних смертей. Так почему же Данила их убил? Сразу оговорюсь, что, возможно, я не понимаю каких-то криминальных тонкостей того времени. Но у меня есть своя версия — более метафорическая.
Переход по этажам как психологический приём
Есть очень известные фильмы, в которых перемещение героев между этажами — кинематографический приём с психологической подоплёкой.
- «Титаник». Наверху корабля — чопорные, лицемерные, душные богачи. Им нужно следовать каким-то правилам, вести себя и одеваться определённым образом, участвовать в скучных разговорах про политику, бизнес и курсы акций. Но Джек говорит Роуз: «Хочешь пойти на настоящую вечеринку?» Они спускаются на уровень кают третьего класса — а там танцы, веселье, счастье, пиво льётся рекой. Позднее Роуз придётся снова спуститься в самый низ корабля, чтобы спасти своего возлюбленного.
- «Психо». Особняк Бейтсов — олицетворение компонентов психики по Фрейду. Первый этаж — «эго», второй — «суперэго», подвал — «ид». По мере того как Норман переносит труп своей матери между этажами, это отражает смену доминирования его второй расщеплённой личности.
- «Паразиты». Вертикальное пространство как метафора социального неравенства. Есть дом, подвал и тайный подвал (дно дна). Во время ливня Кимы спускаются вниз — сначала по лестнице от особняка (богатство), потом по крутому склону и улицам, и затем приходят в затопленный подвал, где их вещи плавают в воде и фекалиях.
Что олицетворяют собой этажи в Брате?
Данила возвращается из армии. Как позже выяснится — он воевал в Чечне. Но, как ни странно, он стремится к культуре и искусству, к чему-то возвышенному. Он повсюду ищет альбом «Крылья» группы Наутилус Помпилиус. Образно говоря, он словно сам хочет обрести крылья и улететь в небеса. Но вынужден работать на брата и выполнять грязные делишки. Кроме того, в день упомянутого эпизода он страдает от головной боли и ищет таблетку — своеобразное избавление от страданий. Когда они приходят на «точку», Данила пытается найти таблетку там, но безуспешно. Он идёт на верхний этаж — и что он там видит? Безмятежность. Возвышенность. Богему. Бутусов играет на гитаре — не какое-то сложное философское произведение, а просто тренькает, словно ангел на арфе. А все остальные подпевают без слов: «е-и-е-и-е!». Даниле дают таблетку от головы. Он задерживается там на некоторое время. Он избавился от боли, его отпустило, он наблюдает за этой почти божественной тусовкой.
Но потом он вынужден спуститься вниз. А там его ждёт грязь, убийство, безмозглые гопники-бандиты. И режиссёр Степан, который явно не из этого уровня. Данила ощущает резкий контраст. Только что он словно побывал в «раю», а теперь он видит «ад», а также случайно попавшего туда «ангела». Но у Данилы есть сила и свобода на любые действия. Дело, на которое они пришли в квартиру, уже сделано. Значит, он может поступить как хочет. Спасти режиссёра? Возможно, но этого недостаточно. Данила понимает, что может больше — зачистить этот метафорический «ад» от двух ненужных чертей. И он это без колебания делает.
Вывод
В сцене с переходами между этажами фильм Брат использует архитектуру как метафору душевных состояний. Верхний этаж — это мир искусства, покоя и освобождения от боли. Нижний — мир грязи, насилия и бессмысленных ролей. Данила ненадолго попадает в «рай», после чего спускается в «ад» и устраняет то, что считает злом. Это не просто бытовая сцена — это внутренний выбор героя, столкновение двух миров и его самостоятельное решение, не продиктованное братом или системой.