Каждый раз, когда начальные кадры фильма выдают громкую надпись "Основано на реальных событиях" — заранее начинаешь ждать чего угодно, кроме, разумеется, реализма. Такой способ вызвать интерес у зрителей — это дешёвый маркетинговый трюк от мира кино, как если бы компания производитель чипсов писала на упаковке товара что-то типа "Очень вкусно! Купите пожалуйста!". Так получилось и с фильмом 2006 "Дрейф": в начале сообщается, что кино основано на реальных событиях, однако происходящее дальше просто уничтожает данное заявление.
Ещё с завязки возникают вопросы к главной героини. Зачем соглашаться ехать на катер бывшего, если до безумия боишься воды? Люди обычно избегают провоцирующих страх ситуаций, а не идут к ним навстречу. Плюс она зачем-то берёт маленького ребёнка в путешествие. Видимо, Эми - одна из тех мам, кто таскает на взрослые вечеринки своих детей, чтоб испортить вечер как детям, которым там будет скучно, так и взрослым, ведь им будет неловко. Даже видения в стиле "Пункта назначения" не заставили девушку отложить эту идею, поэтому она собственноручно подписывается на морские приключения.
Иногда кажется, проблемы всех фильмов о выживании идут исключительно от глупости их героев. В фильме "Вышка", к примеру, девушкам захотелось забраться на заброшенную вышку, не предупредив вообще никого о своих планах и параллельно нарушив все правила безопасности. В "Замерзших" ребятам так сильно приспичило кататься на лыжах, что надо было сделать это ночью после закрытия курорта. В "Дрейфе" герои, как безумные, полезли купаться всей толпой, забыв опустить лестницу. Так и хочется вспомнить комичные монологи Задорнова про тупых американцев. Ну как можно быть до такой степени инфантильными, чтобы хоть один из персонажей на лодке ( вернее, яхте, прощу прощения) не додумался заранее спустить лестницу.
Если под реальными событиями авторы подразумевают идиотизм, то тут они показали его гениально. От него хочется выть весь фильм, поскольку герои не могут банально собраться вместе, устроив мозговой штурм. А выход был максимально прост: есть 6 человек в открытом море, которым нужно забраться на лодку. Для этого необходимо одному парню держаться о край лодки, пока другой залезет ему на плечи. Сверху может залезть ещё один — и они смогут дотянуться до края. Может не сразу, но точно смогут, и никто бы не умер, не пострадал, не утонул.
Хотя это было бы слишком просто. Такое ощущение, будто ребята искали наиболее оригинальный способ выбраться, чтобы заработать максимум баллов от жюри глупости. Вот они додумались сделать подобие верёвки из купальников — нормальный план. Только почему лезет при этом здоровый мужик, а не гораздо более лёгкая девушка? Дальше ребятки вместо того, чтоб успокоиться, начинают по традиции искать виноватых. Какой фильм о выживании без взаимных недовольств и разговоров о чем-то совсем постороннем? В "Дрейфе" вместо поиска выхода герои решают обсудить существование Бога. Когда твоя жизнь висит на волоске — всегда тянет философствовать.
Шанс с телефоном также бездарно сливают! Уже после первой неудачной попытки принять звонок один из героев просто бросает телефон в воду. Такое ощущение, что капитан корабля (я даже его имя не смог запомнить) имел цель убить как можно больше друзей, чтобы получить страховку. Сначала он целенаправленно создаёт всю эту ситуацию, затащив Эми в воду. Затем он выбрасывает телефон в порыве истерики. Ну а вишенка на торте — драка со своим другом, в результате которой тут получает ножом в живот. Непонятно, для чего Эми решает прыгнуть спасать его в конце фильма, ибо это один из самых отвратительных героев фильмов о выживании.
Единственное нормальное объяснение всего происходящего — человеческие эмоции. Во время смертельной опасности для жизни люди могут терять способность рационально смотреть на события, что в итоге вызывает неадекватные поступки. Хотя у каждого этот эффект может быть разным: кто-то, как персонажи фильма "Дрейф", начинает творить глупости, а кто-то, как герой истории "127 часов", неожиданно находит силы бороться в абсолютно безвыходной ситуации и выбираться из под завала благодаря приливу адреналина. Но все равно: какими бы не были эмоции, но выбрасывать телефон в воду, серьёзно?
В итоге: фильм "Дрейф" по шкале реализма получает наименьшее значение, но по шкале глупости — уверенно побеждает фильмы "Вышку" и "Замерзшие". Из этих трех ситуаций наибольшее шансы на сохранение жизней были у героев фильма "Дрейф", но ребятки так и не нашли решение задачки. Финал вообще вызывает глубокое непонимание: почему они додумались до этого только после всех смертей? Есть ощущение, что весь финал со спасением героев является не более, чем фантазией главной героини. Наивно верить в сценарий, где они смогли бы, во‐первых, додуматься до такого, а, во-вторых, что ей удалось вытащить здорового мужика.
На такой исход намекают финальные кадры, где нам отдельно показывают ребёнка Эми, оставшегося на корабль в одиночестве, и саму девушку в своих фантазиях о спасении. Если именно таким задумывался финал, то фильм получился весьма логичным. Отдельно ещё отмечу прекрасные кадры подводных съёмок, которые на период выхода фильма смотрятся весьма эффектно.