Гжель и хохлома — всемирно известные русские художественные промыслы. Особенность гжельской росписи заключается в ее изысканных синих узорах, наносимых на фарфоровые и фаянсовые изделия с использованием уникальной технологии подглазурной росписи. В свою очередь, хохломская роспись узнаваема по сочному красно-черно-золотому орнаменту с включениями зеленых акцентов, который создается масляными красками на предварительно подготовленной деревянной основе с алюминиевым покрытием. Оба промысла объединяет важная технологическая особенность — применение специальных термостойких красок, сохраняющих цветовую насыщенность даже после высокотемпературной обработки. Как получают такие краски, рассказывает Анастасия Кичигина, кандидат философских наук, доцент кафедры «Дизайн» ОмГТУ, член Союза художников России.
Из чего делают краски?
Для хохломской росписи применяют натуральные пигменты: охру, крон желтый, сурик, окись хрома, киноварь, кармин и сажу. В гжельской росписи основной пигмент — оксид кобальта. Художники вручную смешивают эти порошки с необходимыми компонентами прямо на производстве.
Некоторые пигменты, например, сажу или желтую охру, можно получить даже в домашних условиях. К слову, охру извлекают из глины: ее измельчают, заливают водой, чтобы отделить примеси, затем отстаивают, сливают лишнюю жидкость и выпаривают оставшийся раствор. Полученную массу перетирают в порошок с помощью куранта — инструмента из мрамора, гранита или хрусталя. Другие пигменты требуют сложной химической обработки. К примеру, кармин добывают из сульфида ртути, а сурик получают, распыляя раскаленный свинец в воздухе (при окислении он приобретает оранжево-красный оттенок).
Чтобы превратить пигмент в краску, его смешивают со связующим веществом. Для хохломы используют льняное масло или олифу. Даже фабричные пигменты дополнительно перетирают перед использованием, чтобы избежать комков. Готовые краски могут храниться долго, не теряя своих свойств.
Особенности работы с красками
Перед началом росписи керамического изделия все приготовленные краски в обязательном порядке тестируют на пробных образцах. Это позволяет оценить качество состава, проверить его поведение при нанесении и точно предсказать конечный результат после обжига.
В хохломской росписи краски разбавляют скипидаром или пиненом до нужной консистенции. В гжели ключевую роль играют кобальтовые соли, которые добывают из медных и никелевых руд. Сам по себе кобальт не синий — нужный оттенок получают, преобразуя его в оксид.
Гжельская роспись выполняется преимущественно в технике подглазурной росписи: краску наносят на сырую или предварительно обожженную керамику, после чего изделие покрывают прозрачной глазурью и подвергают обжигу. Из-за взаимодействия краски с глазурью рисунок приобретает мягкие, слегка размытые очертания.
Эта техника требует высокой точности, поскольку краска мгновенно впитывается в поверхность, и исправить допущенную ошибку уже невозможно. Чтобы пигменты надежно закрепились и не растекались при обжиге, их смешивают со специальными составами, улучшающими сцепление с основой.
Для создания более тонких деталей мастера нередко сочетают подглазурную роспись с надглазурной. В этом случае технологический процесс требует особой подготовки материалов. Оксид кобальта тщательно измельчают до порошкообразного состояния, после чего смешивают с каолином (белой глиной), полевым шпатом или кварцевым песком. Полученную сухую смесь затворяют водой, добиваясь оптимальной консистенции. Для улучшения пластических свойств состава в него вводят глицерин. Пигментную основу соединяют со скипидарным маслом — продуктом перегонки живичного скипидара. Для замедления процесса высыхания и увеличения времени корректировки в краску добавляют эфирные масла — лавандовое, гвоздичное или оливковое. Это технологическое решение позволяет художнику вносить исправления: при необходимости неудачный мазок можно аккуратно удалить с помощью скипидара, не повреждая основное изображение.