Мама – это всегда безусловное принятие и любовь, отец – связь с внешним миром. Однако бывают случаи, когда муж берёт на себя обязанности обоих, тогда как супруга отправляется завоёвывать мир. Или хранить его для любимых. Исаак и Кьяра хорошая пара с замечательным сыном. Правда мужская половина давно не виделась с матерью, хотя постоянно чувствовала её присутствие. Они вынужденно живут порознь ради сохранения жизни друг друга, так как в прошлом муж и жена служили в элитном отряде, так называемой «Лиге теней». С такой работы не увольняют и не уходят по собственному желанию. Тут либо вперёд ногами, или тайком сматывают все концы и залегают на самое дно. Тем более, если профессиональные отношения сослуживцев перерастают в любовь, результатом которой становится малыш.
Джо Карнахан скорее из тех мастеровых, которым жанр боевик до сих пор видится тем самым фильмом из 1980-90ых годов. Он, разумеется, использует современные технологии в процессе создания своих работ, но сценарная основа у автора сильно напоминает все картины того времени понемногу. И эти поклоны и заимствования не такие, что при просмотре очередной его ленты возникает ощущение киноманского величия при их узнавании. Они такого свойства, что являют собой эклектику из проверенных клише, моментов, или даже целых сцен. О таком говорят – «вторично», и такая дефиниция в большинстве случаев исчерпывающе характеризует результат работы Карнахана (за очень редким исключением). В данном случае ничего нового, всё тот же синтез уже сотню раз где-то виденного когда-то кем-то снятого. Только здесь ещё более утрированно-скомпилированные ярлыки.
Семейные отношения в ракурсе боевика достаточно частое, особенно в последнее время, явление. Это стараются делать сквозь сито постиронии, когда шутки-прибаутки идут наравне со сценами драк и перестрелок. Но, как уже было сказано, постановщик ориентируется на архаичные законы жанра. Он хотя добавляет некоторой степени юмора тут, всё-таки ещё не вполне готов на полноценное дуракаваляние и иронию над самим собой. А потому приходится прибегать к таким сюжетным поворотам, которые на фоне новостей о тюремном сроке для родителей из Швеции (за то, что не следили за состоянием здоровья зубов детей) выглядят ужасающими для родичей всей планеты.
Дело в том, что каждый ответственный сотрудник правоохранительной системы это знает, как, впрочем, и солидный гангстер, дети делают нас уязвимыми. Буквально связывают по рукам и ногам, даже материться при них нельзя. Поэтому когда авторы решают ввести в канву невинное дитя, да ещё подвергают его прямым угрозам быть застреленным или разбившимся в автомобиле, возникает много вопросов в оправданности и нормальности такого поворота. Вместо того, чтобы спокойно опуститься на пол в нужный момент, герой Омара Си (не везёт прекрасному французу на голливудское кино) подставляется сам и подводит ребёнка к краю пропасти. Совершенно не объяснимый ход создателей в самом начале убивает всяческую надежду на приятное времяпровождение.
Далее как снежный ком и мы уже не успеваем выделять профанацию заботы о сыне, а теряемся во всевозможных иных неточностях. В целом картина выглядит подстрочником для среднего уровня полнометражного фильма для ТВ. Но довольно большая студия, почему-то, дала зелёный свет на реализацию именно этого материала. И если бы такой продукт сняли для стриминга, в таком случае не было бы никаких претензий, ибо конвейер требует заполнения сетки вещания и пополнения базы произведений. Абсолютно всё на полноги. Натянутая интрига разрыва Кьяры и её босса, нелогичное её отсутствие в семье многие годы, шутки, держащиеся на одной харизме оскароносной Давайн Джой Рэндольф и тому подобные огрехи не позволительные для большого экрана. В результате мы наблюдаем даже не сельский аттракцион для отломавших целый день фермеров, а нечто вроде китайского рождественского шара, треснувшего и из щелей которого течёт вонючая жидкость-наполнитель.
Лига теней несовершенное кино со знаком минус напротив каждой из основополагающих составляющих. Тут очень редко просматривается драма семьи, готовой защищать свои интересы всеми способами. Но сущностное значение для её восприятия как целой картины нет и в помине. Такие фильмы были не очень популярны тридцать-сорок лет назад, однако теперь, глядя на экран, не вполне верится в способность кого-то снять ещё более худший фильм чем тогда. Взяв на главные роли великолепных артистов (Вашингтон, Стронг, Си, Рэндольф), наверняка создатели надеялись за их счёт вытянуть сюжет из заведомо проигрышного болота писанины. Но актёры делают только то, что им говорит режиссёр и произносят реплики, написанные им же. В этом смысле глупо было ожидать живости от талантливых лицедеев, когда первоисточник очевидно дохл.