Перегруппировавшаяся команда остаётся убедительной в своём амплуа
||| Автор: Иван Батура |||
Вполне можно было ожидать от Katatonia выпуска одноимённого альбома с дюжей попыткой «возврата к изначальной форме». Коллектив покинули с разу два участника-гитариста: Роджер Ойерссон и Андерс Нюстрём, причём последний являлся одним из основателей группы. Понятно, что такая попытка в условиях возможного «обесточивания» коллектива всё же могла иметь множество вариаций – сообразно пройденному эволюционному пути, включающему и тяжёлые, и мелодичные, и прогрессивные горизонты.
Сообщая об уходе сооснователя, вокалист Йонас Ренксе сообщил, что решение было принято «не ради лёгкости, а ради творческого роста и личных планов каждого». Ну а из последовавших после ответных заявлений бывшего гитариста можно было сделать вывод, что причина – в разности взглядов на раннюю и среднюю эпоху музыкального развития группы:
«Я не могу не быть непреклонным в том, что песни из нашей ранней и средней дискографии заслуживают того, чтобы их в равной степени признавали и также направляли в наш репертуар живых выступлений, важнейшую среду, где прошлое всегда должно быть живым! К сожалению, эта дверь была закрыта и оставила всё, что мы делали до миллениума, в пустоте.
«В конце концов, наследие Katatonia покоится на обоих концах временной шкалы».
Тем не менее, на новом релизе никаких изменений не ощущается, кроме нового витка того, что мы могли слышать на Sky Void of Stars. Быстро вставшие в строй Нико Эльгстранд и Себастьян Свалланд отлично вписались в уже каноническое звучание, включающее, помимо упомянутых выше элементов, выверенные пропорции пространства и атмосферы. Плотные, энергичные риффы сочетаются с чистыми гитарными партиями и глубокомысленно повисающими паузами, за которыми следуют или мелодическая разрядка, или атакующая свита в грузных доспехах, или симфонические пассы с хоралами.
Динамичные Thrice и Warden призваны дать рывок в начале альбома и ускорить его бег во второй части – их скорость несёт равное значение моментам плавности и распевной мелодики, вплетённым в механизмы треков. Насыщенная Temporal звучит более пафосно, но оказывается переполнена множеством мелодичных моментов, сглаживающих помпезно-сумрачный настрой. Плавность Departure Trails раскрывается через сочетание холодной сдержанности и нежного признания. Звук то вырывается вперёд, то уходит в тень, как на сингловой Lilac.
Ключ диска – в постоянном напряжении баланса между тьмой бездны, приближающимся отчаянием и маячащей точкой надежды. Меланхолия перетекает в агрессию и безысходность, чтобы снова вынырнуть на поверхность глотком заряженного озоном послештормового воздуха. Так, Efter Solen – первая песня исполненная на родном языке и с фортепиано в качестве ведущего инструмента – ранит и лечит одновременно.
Ну и что самое главное – альбом интересно слушать, он явно движется вперёд по сравнению со своим предшественником. Заключительная In the Event of содержит несколько вариаций ритма, а распускающийся прог-рок как бы подводит черту под всеми возможными состояниями пластинки. Поэтому вы как будто оказываетесь в знакомых местах, но в новой обстановке.
Презентуя выпуск первой песни из Nightmares as Extensions of the Waking State, Йонас Ренксе сказал так:
«Как всегда, эти песни – истории, которые процветают на краю зрения, скрытые светом, но ожидающие своей очереди ожить в сумерках нашего болезненного существования».
И тринадцатый альбом подтверждает не только это, но и то, что Katatonia развивается, оставаясь при этом одной из самых меланхоличных задумчивых метал-групп.
///
///
https://zvuk.com/track/144381479
Источник изображений: www.discogs.com
|||