Пустынная местность.
Гром и молния.
Входят три ведьмы.
1-я Ведьма
КОГДА нам вновь сойтись втроем
В дождь, под молнию и гром?
2-я Ведьма
Как только отшумит резня,
Тех и других угомоня.
3-я Ведьма
То будет на исходе дня.
1-я Ведьма
Где сбор?
2-я Ведьма
На вереснике.
3-я Ведьма
Там
Макбет навстречу выйдет нам.
1-я Ведьма
Иду, Царапка! Все три вместе
Жаба кликнула. — Сейчас!
Зло станет правдой, правда — злом.
Взовьемся в воздухе гнилом.
Уходят.
(всех «трёх адских сестёр» чудесно играет Кэтрин Хантер)
Как вам Дензел Вашингтон в роли лорда Макбета? Мы буквально видим как чернеет душа непобедимого воина под старинную мелодику шекспировских стихов о Высшем Предназначении. Чёрно-белый фильм снят в стиле Ингмара Бергмана («Седьмая печать» 1957 и др.).
Одержимость Властью – космическая стихия архидемона тщеславия и похоти Асмодея, от которой нет спасенья! Дух Заговора, Разрушения и Проклятия вошёл в чету Макбет (устрашающе прекрасная Фрэнсис Макдорманд и тиТАН*оподобный Дензел Вашингтон) и они на века стали воплощением тайного замысла и злейшего коварства под маской преданности и отваги. Классика. Множество пороков и, как следствие, – много страданий, внутренних и внешних. Злодейская парочка Макбетов – это как тени Самуэля и Лилит, поправших святыни Парадиза.
* Тан — исторический дворянский титул в Средние века в Шотландии: рыцарь, феодал, глава клана, шотландский лорд. Титул использовался в Шотландии вплоть до XV века для обозначения феодала, наследника короны.
Сценография фильма удивительна. Интерьеры замков и крепостных стен сделаны в торжественно-готическом стиле. Костюмы, подбор актёров и строки Шекспира возвращают нам тёмную атмосферу Средневековья, полную грозных видений, неземного Присутствия Зла, сладострастной тирании демонов Гоэтии под масками исторических персонажей.
У Шекспира почти всегда отчаянное безумие Антигероя транслируется в ВЫЗОВ, насмешку над миром и людьми, которые оказываются всегда НЕ ГОТОВЫ к жестоким переменам. У английского драматурга (будь он представлен целой лабораторией венецианских мудрецов) МИРОМ ПРАВИТ СТРАХ, АЛЧНОСТЬ и ДЬЯВОЛЬСКАЯ ГОРДЫНЯ, А Райский Сад человечности становится СЦЕНОЙ ПОТЕРЬ.
До 1860 года «Макбет» был запрещён в России по двум причинам: туманная тема цареубийства (Павел I, папа Александра и Николая) и намёк на «тайную королевскую династию» Стюартов, потомков убитого Макбетом Банко. Как и в «Гамлете», убийство короля, а потом узурпатора, занявшего его трон описывается как особое трансцедентальное явление, способное быть описанным лишь художественными средствами. Очень близко к иллюстрации анархического сатанинского экстаза осквернения Высшего подошёл Карен Георгиевич Шахназаров в своём «Цареубийце» с Малколмом Макдауэллом и Олегом Янковским. Ему удалось наэлектризованное адом пространство ПЕРЕХОДА в другую реальность, несущую полное необратимое забвение истоков жизни. Как и в случае с нерешительным Макбетом, злодеям лишь оставалось усугублять своё злодейство под влиянием Отрицания Всего = ИНФЕРНО.
Бессмертная пьеса Шекспира и более ста её экранизаций в мировом кинематографе – это эссенция символов и афоризмов, зловещих предсказаний и одержимости «нечеловеческим» (коим считал себя Макбет).
Переводы на русский Шекспира – это неблагодарное подвижничество, поэтому тексты на английском улавливаются только «на слух», как магическая инвокация неведомых Сил:
«Present fears are less than horrible imaginings. Страх явный Ничто пред ужасом воображенья».
«To beguile the time, look like the time. Спасись от времени, войдя в его поток».
«Fair is foul, and foul is fair. Добра и зла неразличимы грани».
«What’s done cannot be undone. НЕИСПРАВИМО СОВЕРШЕНЬЕ».
Двадцать пятую драму Шекспира
Пишет время бесстрастной рукой.
Сами участники чумного пира,
Лучше мы Гамлета, Цезаря, Лира
Будем читать над свинцовой рекой;
Лучше сегодня голубку Джульетту
С пеньем и факелом в гроб провожать,
Лучше заглядывать в окна к Макбету,
Вместе с наемным убийцей дрожать, —
Только не эту, не эту, не эту,
Эту уже мы не в силах читать!
Анна Ахматова