«Я нанял убийцу», Городской драматический театр, Шарыпово, режиссёр Галина Зальцман, 2021 год
#сценарий_на_сцене
В основе спектакля — сценарий Питера фон Бага и Аки Каурисмяки, написанный для одноимённого фильма (1990) последнего. Главный герой — Анри Булон (роль которого исполнил Жан-Пьер Лео), угрюмый и одинокий бухгалтер, которого увольняют после 15 лет работы. Разочарованный в жизни, он решает покончить с собой, но, волей случая, это ему не удаётся. Тогда Анри нанимает киллера, чтобы тот убил его. Однако вскоре он встречает Маргарет (Марги Тисон), цветочницу, которая вносит в его жизнь неожиданную радость. Осознав, что хочет жить, Анри пытается отменить заказ, но убийца уже взялся за дело. Мрачный сюжет, лёгкая ностальгия, меланхоличный юмор — вот атмосфера фильма Аки Каурисмяки.
Галина Зальцман: «Однажды я уже ездила в Шарыпово и делала там киносценарий. Мне понравилось взаимодействие театра и кино, сам приём — одним видом искусства вскрывать другой. Поэтому попав в ту же труппу, ведь я уже знала, кто там работает, мне пришло в голову, что можно взять ещё один киносценарий, я стала думать, какой это может быть материал. И вспомнила про Аки Каурисмяки. Это финский режиссёр, довольно неординарный, широкому зрителю неизвестный. Его работы очень похожи на советское кино, но такое — странное, наивное, как будто неумелое, мне показалось, что это может быть забавным и актуальным — Каурисмяки в Шарыпово. Так произошёл мой выбор.
Монтаж возник из-за того, что мы стали думать про три пространства и про то, как их соединить. Мы подумали о том, что основная история (сюжет) происходит на наших глазах, но есть же ещё что-то, что остаётся невидимым, и оно всё-таки где-то есть, отсюда возник образ кинокадра, в который не всё может уместиться, что-то остаётся за ним. Зритель видит маленькое окошко, зажатое рамкой черноты, в которое вписывается история Анри, маленького человека, который хотел умереть и передумал — и эта чернота формирует кинокадр, сужает и расширяет, раскрывает и схлопывает. Но есть ещё одно пространство, которое находится за кадром. Но как узнать о том, что существует что-то, о существовании чего мы не знаем? Поэтому периодически кадр расширяется настолько, что перестаёт быть кадром — зритель видит открытое пространство, в нём история Анри становится только маленькой частью большого мира Каурисмяки.
В спектакле есть метасюжет. Это то, что происходит за границами кадра. То, что происходит не с Анри, а в том большом мире, за кадром, в который вписана его маленькая жизнь. Этому сюжету были необходимы номера, связанные этим внешним сюжетом — сюжетом большого мира. А большой мир представлен забегаловкой, таким придорожным баром, в котором оказываются блуждающие герои Каурисмяки.
В выборе музыки я шла от звучания забегаловки у дороги. Как музыканты могут исполнять песни Арно Бабаджаняна, например. И какие вообще они могут исполнять песни. Это снова про наше общее советское прошлое, ведь финны перепели все те советские песни, которые мы считаем своими. Не знаю, почему-то меня это трогает.
А если говорить структурно, то в этом метасюжете есть женские персонажи, где у каждой есть своя песня. И потом, эти номера иронично подчёркивают, что вообще-то мы просто находимся в театре, который играет в то, что он — кино».
