2035 год. Вирус, стремительно разлетевшийся по всему миру в 1996 году, выкосил 99% человечества. Оставшийся процент живет под землей, оставив наземный мир диким животным.
Джеймсу Коулу (Брюс Уиллис), осужденному на 25 лет за дерзость и непокорство, часто снится один и тот же сон: маленький мальчик в аэропорту, бегущая блондинка, стрельба, смерть...
Как-то раз его назначают "добровольцем" и отправляют наружу для сбора образцов. Известно, что обратно в тюрьму никто из "добровольцев" не возвращался. И все же Коул подчиняется...
Наверху он демонстрирует наблюдательность: раскапывает из-под снега ряд одинаковых надписей, сделанных трафаретом. Везде изображен логотип некой "Армии 12 обезьян", из чего руководство делает вывод, что она повинна в распространении вируса.
Поскольку Коул себя хорошо проявил, ему предлагают отправиться в 1996 год в обмен на помилование. Там он должен провести расследование и добыть исходный штамм смертельного вируса.
Поскольку машина времени работает косячно, Коула забрасывает в 1990-й год. Он оказывается посреди Балтимора и сразу начинает привлекать к себе внимание: размахивает руками, пророчествует, требует встречи с сильными мира сего, словом, ведет себя как типичный городской сумасшедший. После чего моментально оказывается в дурке. Экскурсию по палате проводит молодой дерганый псих Джеффри Гойнс (Брэд Питт), радикальный борец за экологию.
Забавно, что руководство психбольницы очень напоминает руководство подземного бункера. На нового пациента они смотрят с нескрываемом сарказмом. И только психиатр Кэтрин Рейли почему-то проникается к Коулу чем-то вроде доверия. Ей кажется, что она его уже где-то видела...
Джеффри помогает Коулу сбежать, но побег неудачен. Его стреноживают и запихивают в карцер. А когда приходят на следующий день проверить пациента, видят, что пациент исчез.
- Это похлеще Гудини...
Потом Коула будут забрасывать в прошлое снова и снова. Он побывает на фронте I мировой войны и даже попадет на страницы газет (вот откуда его знает Рейлли).
Его судьба неразрывно связана с судьбой психиатра Рейли: он будет всюду таскать ее с собой, причем в какой-то момент Рейли твердо уверует в правоту Коула, а тот, в один прекрасный момент, начнет ее разубеждать))
А радикал Джеффри, сын знаменитого вирусолога, окажется лидером той самой "Армии 12 обезьян"...
Фильм снят одним из моих любимых режиссеров Терри Гиллиамом в его неподражаемой манере: экспрессивная операторская работа, частые съемки под углом, постоянная смена планов, фирменный черный юмор, восхитительный накал безумия, эксцентричные персонажи. Но самое главное, тут абсолютно непротиворечиво показаны путешествия во времени, что делает "12 обезьян" одним из лучших фильмов на эту тему. Будущее нельзя изменить, герои обречены.
Причем за главным героем постоянно следят агенты из будущего (они прячутся в туалетах, прикрываются газетами, попрошайничая возле помойного бака и т.д.) Если есть подозрение, что Коул начинает вести свою игру, на него начинают давить... Хотя стараться необязательно: НИКТО НЕ МОЖЕТ ИЗМЕНИТЬ ТО, ЧТО УЖЕ ПРОИЗОШЛО В БУДУЩЕМ.
Гиллиам считал сюжет чрезвычайно запутанным и некоторые сцены приходилось переснимать, потому что они противоречили друг другу. В итоге все получилось идеально. Пожалуй, это один из лучших фильмов Гиллиама. Лучше только "Бразилия" (читайте о нем - ЗДЕСЬ).
Как и на "Бразилию", деньги на съемки "12 обезьян" выделил голливудский мейджор "Юниверсал". Гиллиаму оставили право на финальный монтаж, но потребовали, чтобы он не смел выбиваться из производственного бюджета 29,5 миллионов (что для масштабного фантастического фильма крайне мало). Уж слишком памятен был перерасход средств во время съемок "Бразилии"... Гиллиам слово сдержал. В "Обезьянах" все съемки велись на натуре - в общем, обошлись без павильонных съемок, что только к лучшему.
"12 обезьян" снят по мотивам авангардного 30-минутного фильма Криса Маркера 1962 года "Взлетная полоса". Уникальность фильма Маркера состоит в том, что... А хотя лучше прочитайте мою объемную рецензию на него (ЗДЕСЬ).
Исполнительный продюсер Роберт Косберг был большим фанатом этой киноленты. С его подачи наняли сценаристов Дэвида и Джанет Пиплз, которые приступили к работе на сценарием в 1992 году. Дэвид, в частности, хорошо известен по сценарию к "Бегущему по лезвию" (читайте о фильме - ЗДЕСЬ).
Гиллиам утверждал, что "Взлетную полосу" не смотрел, видел только фотоальбом. Кстати, Маркер, поглядев "12 обезьян", заявил, что "у Гиллиама настолько богатое воображение, что ему вообще не нужно ничего смотреть. Я считаю, что фильм получился великолепным".
А вот что сам Гиллиам говорит о своем фильме:
Коул попал из другого мира в наш и столкнулся с неразберихой, в которой мы живём и которую большинство людей почему-то считают нормальной. Поэтому он кажется ненормальным, а происходящее вокруг него кажется случайным и странным. Он сумасшедший или мы?
Оценка: 9,0 из 10.
Режиссер: Терри Гиллиам
Сценарий: Дэвид Уэбб Пиплз, Джанет Пиплз (по мотивам фильма Криса Маркера)
Композитор: Пол Бакмастер
В главных ролях: Брюс Уиллис, Брэд Питт, Мэделайн Стоу.
В ролях: Дэвид Морс, Кристофер Пламмер, Джон Седа.
Интересные факты о фильме:
- Изначально Терри Гиллиам хотел, чтобы Коула сыграл Ник Нолти, а Джеффри Гойнса - Джефф Бриджес (они более старые). Однако студия отклонила эти кандидатуры. Гиллиам был впечатлён игрой Брюса Уиллиса в фильме "Крепкий орешек", особенно сценой, где Уиллис вытаскивает из ступней стёкла, и просит передать его жене, как он её любит. В 1990-м Гиллиам хотел взять Уиллиса на роль в "Короле-рыбаке", но не сложилось. "12 обезьян" — попытка номер два.
- В свою очередь, Брюс Уиллис согласился играть за гонорар значительно меньше своего обычного, да и то получил деньги лишь после выхода фильма в прокат, то есть, играл, по сути, бесплатно.
- Гиллиам перед началом съёмок дал Брюсу Уиллису список под названием "актёрские клише Брюса Уиллиса", которое тот должен был не допустить в своей игре. Среди прочих пунктов там был "суровый голубоглазый взгляд".
- Питт был нанят за относительно небольшие деньги, потому что был тогда ещё "восходящей звездой". Интересно, что между подписанием договора и выходом фильма на экраны, состоялись релизы картин "Интервью с вампиром", "Легенды осени" и "Семь", сделавших Питта сверхпопулярным и дорогим актёром.
- Гиллиам боялся, что Брэд Питт не сумеет правильно произносить свои реплики — быстро и нервозно. Он даже послал его на речевые курсы. Но в конце концов он просто забрал у Питта сигареты, и тот сыграл в точности так, как хотел Гиллиам.
- Выбор Гиллиама пал на Мэделайн Стоу, потому что ему понравилось, как она сыграла в фильме "Мгновение ока" (1993).
- В сцене, в которой Уиллис пишет своей кровью, на стене видна тень беличьего колеса с хомячком внутри. Эта сцена длится меньше пяти минут, но снимали её целый день, потому что хомячок был ленивый и не хотел бежать, а Гиллиам настаивал, что каждая деталь в кадре должна соответствовать задумке. До конца съёмок фильма сотрудники называли перфекционизм Гиллиама "Фактором Хомячка".
- "Армия двенадцати обезьян" — это образ из "Волшебника страны Оз" Фрэнка Баума.
- Сцены в аэропорту были сняты в международном аэропорту Балтимор-Вашингтон, а внутренние сцены — в конференц-центре Пенсильвании (бывший терминал Рединг). Съёмки в психиатрической больнице проходили в Восточной государственной тюрьме и колледже Жирар. Некоторые кадры были сняты в заброшенных мотелях в Кэмдене, штат Нью-Джерси.
- Гиллиам использовал тот же стиль съёмки, что и в фильме "Бразилия", включая художественное оформление и кинематографию (в частности, использование линз Френеля).
- Основная музыкальная тема основана на аргентинском танго Астора Пьяццоллы "Сюита Пунта-дель-Эсте".
- В начале фильма Коула приводят в комнату для допросов и велят сесть на стул, прикреплённый к вертикальной рейке на стене. Прямо перед ним подвешена сферическая машина с экранами разного размера, на которых крупным планом показаны лица учёных, допрашивающих Коула. Машина, поддерживаемая металлической арматурой, сканирует его на предмет слабых мест, покуда инквизиторы допрашивают его. Архитектор Леббеус Вудс подал иск против Universal в феврале 1996 года, утверждая, что его работа «Неомеханическая башня (Верхняя)» «Камера» была использована без разрешения. Вудс выиграл судебный процесс, потребовав от "Юниверсал" убрать эти сцены, но в итоге согласился на их включение в фильм в обмен на "крупную шестизначную денежную компенсацию".
Читайте также на моем канале: