В эпоху Билла Хэлли, классического Lets Twist Again, а затем Club del Clan и Палито Ортеги. Гавито – безупречный танцор: быстрый, ловкий, дружелюбный, элегантный. Он танцевал рок, свинг, чечётку, латину и танго тоже. Он танцует в клубе Leales y Pampeanos, на улице 9 de Julio в Авельянеде, в El Sportsman, клубе Pereira de Valentin Alsina, Ventana de Pompeya, Unidos de Pompeya. И в центре.
Эль Тин, там я увидел танец Тина. Это было в Помпеи. Это было похоже на шок. Не потому, что он танцевал как бог, да, он танцевал как бог, очень легкий, а потому, что до того момента это было самое лучшее, что я видел. Он был старше меня на 15 лет. Он был очень быстрым. Я никогда не думал, что можно так хорошо танцевать. Его вид заставил меня задуматься, заставил меня задуматься о своем танце, что-то пришло мне в голову, это заставило меня понять танго как нечто намного превосходящее то, что я думал, я начал наблюдать за своим собственным танго, внимательно смотреть на себя. Он танцевал в эспадрильях, Тин - компадрито эспадрилий.
Старый Маркес из Помпеи. Однажды он дал мне совет, и я никогда его не забывал. Он танцевал очень быстро, делал много шагов. Но... однажды, между тандами и тандами, я прохожу перед ним, он сидит, тянет меня за куртку и говорит: «Малыш, тебе придется подождать танго.» Я не понимал, что он имел в виду и почему он мне это говорил. Три года спустя я встретил его танцующим в Альмагро. Я вижу его, подхожу к нему и говорю: «Мастер...» Он меня перебивает и говорит: «Ты пришел спросить, чего нам ждать?». Я замер. «Чего ожидать? Позвольте музыке прийти к тебе, не убегай от нее.»
Эта концепция проникнет глубоко в него , даже если он этого не осознает, и много лет спустя она всплывет из глубин его памяти, когда его темп станет магически медленным, почти невероятно незаметным. Я никогда не забывал этот совет и всегда повторяю его, всегда один и тот же. Не беги. Двигаетесь под музыку, а не шагами.
Кафе Стопи. Остановитесь в кафе. Место в мире. Боулинг, второй дом, второй хлеб, академия. Музыканты, поэты, танцоры, друзья и представители приходят в Стопи. То же самое происходит и в зале Такуари. Он встречает человека, связанного с танго, Эдуардо Аркимбау, который станет его другом и который предложил ему работу: танцевать в программе Yo te canto Buenos Aires на 11 канале ТВ.
Эль Пайбе Саранди: Однажды к нам неожиданно подошел Эдуардо и предложил работу, танцевать танго, а не рок. Мы работали там некоторое время. Одной программы в неделю нам было достаточно, чтобы жить хорошо, роскошно. Пока однажды Аркимбау не сказал нам, что пары больше не хотят, что нам нужно ставить балет. Это было у Ольги Ферри? (известный классический танцор и хореограф). Мы вошли с Карлитосом, увидели ребят в трико, качающих штангу, посмотрели друг на друга... и разревелись .
Гавито: Нас направлял Мусачио. Там я, среди прочих, встретился с Гордо Порселем. Мы репетировали в регионе Леонеса, где сейчас проводится милонга Niño Bien, на 1-й улице Умберто .
Я также знаю Эдмундо Риверо. Я помню, был Сириако Ортис, бандонеонист, он был без ума от своего большого лица, своих больших рук, и Риверо хотел его убить. Однажды днем мы втроем выходим из канала, и появляется молочная повозка с лошадью, Сириак подходит к лошади, гладит ее и разговаривает с ней. - Привет, Эдмундо... не сердись на меня, Эдмундо, я все равно люблю тебя, даже если у тебя такое большое лицо.
Риверо пробежал двадцать кварталов от Сириако, и если бы он его поймал, то побил бы.
Корриентес и Изумрудные огни. Маленький шарик здесь, другой там. Гавито учится, смотрит, репетирует: он самоучка, но у него есть дисциплина, он тренируется, он следит за собой. Он увидел – смутно – что дело именно в этом: танцевать. Где угодно: театр, телевидение, кондитерская, выставка, милонга...
Приходят другие кончабо и направляют его на путь танцора. Он устанавливает отношения с Хуаном Карлосом Копесом, который берет его в театр «Астрал», чтобы сыграть классическое ревю Буэнос-Айреса, в котором он танцует еще один балетный номер.
В то время Гавито работал с Альфредо Аларией, которого он указывает как одного из своих великих учителей, хотя и в джазовой версии танцора Гавито. Джаз в чрезвычайно широком смысле, включающий шаги и хореографию, основанную на роке, чечетке и свинге.
Алария был еще одним моим учителем, поистине великим. Все, чему я у него научился, пригодилось мне, сначала для танцев вообще, а также и для танго: поза, аккуратность, ступни, колени, плечи, даже глаза, он заботился обо мне.......................................................................................................................................................................
Если в первые годы он танцевал больше рок, чем танго, то очень скоро все будет наоборот, но ему всегда придется танцевать под все ритмы. Одной из его любимых вещей была замба криолла, потому что это соблазнение мужчины женщиной, это утонченность, галантность, взгляд мужчины и флирт женщины, танец, основанный на тонкостях и утонченности, лучший, как никто другой.
Гавито всегда будет говорить, что он не танцор, а милонгеро. Однако ни один ритм он не оставил равнодушным. Танец повел его вперед, не предупредив. У него не было времени на теории и академии. Подобно тому, кто прыгает в воду, чтобы научиться плавать, он прыгнул на сцену, чтобы научиться танцевать.
Вспоминая пословицу, когда ученик был готов, вскоре появлялся учитель, и он был готов 24 часа в сутки. Гавито был неортодоксальным учеником: без какого-либо основного метода, без школ, с чистой практикой и без теории. Учителями, которые попадались ему, были те, кто видел его состояние и давал советы, те, кто учил его работать, те, кто предлагал эстетические или даже этические идеи: прежде всего танцоры, но также музыканты, певцы, художники и поэты.
Когда он вспоминает, помимо имен Тина, Петролео, Маркеса, Копеса и Аларии, появляются имена Альберто Подесты, Мигеля Кало, Анибала Троило, Освальдо Пульезе, Пабло Пикассо, Хоана Миро, Хулиана Сентейи. Они прорастают вот так, смешавшись между собой. Среди многих других. Он не учился ни в какой школе и черпал идеи из музыки и танцев, а также из других искусств.
Возможно, именно поэтому из-за разнородности своих источников он созрел и вылился в такой личный танец, стиль, верный только себе.
Его обучение было почти постоянным. Мне хотелось хорошо понять, почему он делал свое дело и делал каждый шаг. Когда вы думаете, что что-то узнали, вы понимаете, что ничего не знали. Он встречал танцоров, которые могли быть его соперниками и которые с самого раннего возраста имели академическую подготовку, но все компенсировал феноменальной интуицией и ангелом, которого ни у кого не было. Это было медленное рождение грозного и уникального танцора, которым он стал в зрелом возрасте. Он смотрел, анализировал, тестировал, улучшал. Вырос гиперкритический анализ, прежде всего, самого себя.
Однако он соблюдал все заповеди милонгеро: у него были партнерши по танцу и просто женщины, но он не цеплялся ни за одну из них, даже если чувствовал предпочтение. Он немного курил и столько же пил. Он жил ночью, ложился спать в семь утра, он знал все кабаруты, пирингундины, боите или ночные клубы, бодегоны, кантины, милонги и клубы в Буэнос-Айресе и прилегающих районах. Но было не слишком много женщин, не чрезмерные пороки, потому что ничто не интересовало его больше, чем танцы, и ничто не должно мешать ему чувствовать себя бодрым, бодрым , легким.
На данный момент разница с другими милонгеро является ключевой: Гавито хотел танцевать и зарабатывать на жизнь своими танцами, а не просто быть персонажем ночи в Буэнос-Айресе. Он знал, что милонга может поглотить его, если он не установит предел. Двойная жизнь профессионала и милонгеро стоила ему двойных усилий.
Эль Пайбе Саранди: Мы ходили в боулинг на улице Перу, 700, в бар Stopi, в Briquet на улице Санта-Фе. В другом боулинге, Джек и Морино, мы встречались с девушками в баре, поэтому выпили все. и они ничего с нас не взяли.
Его сестра Мэйбл вспоминает, что практически со школы Карлос начал без предупреждения пропадать и жить своей жизнью. «Он рано ушел из школы. Однажды наши родители поняли, что он никогда не ходил на занятия и ему нечего было делать. С тех пор он посвятил себя зарабатыванию денег и посещению милонг. Он, а не мы. Когда мы были молоды, у него были крутые друзья с милонги, которые нравились мне или моим друзьям.»
-Карлитос, когда ты поведешь меня на танцы?
-Никогда! Ты сумасшедшая, ты никогда не сможешь пойти на милонгу.
Уличная школа: Гавито будет часто об этом упоминать.
Любопытно, что всегда в отношении имени одного человека, которого вы конкретно знаете как «учителя»: Хулиана Сентею.
Поэт Лунфардо, писатель, человек ночи, уличный интеллектуал, Сентея никогда танцевал танго, но Гавито выделяет его среди всех: Он научил меня жизни. Его представил ему в кафе Адольфо Берон, брат певца Рауля. С ним он провел несколько шоу и встреч: танго, музыканты, певцы, Сентея на сольном концерте и танец Гавито. Идейный наставник в самом широком смысле этого слова. Вместе с ним Гавито чувствует, что его образ жизни, его образ мышления нашли теоретическую, концептуальную поддержку , идею. Это доказывает, что в мире танго существует образ мышления и бытия, который до этого момента был мне не ясен, по крайней мере, в форме мировоззрения. Гавито знал все тексты танго, но с Сентеей они стали основой и поведением.
Он не проводил с ним много времени, но это было интенсивно. Однажды Сентейя пригласил его потанцевать на одной из своих презентаций, я был иллюстрацией его декламаций. Вот оно.
Он становится, как он сам выражается, «сутенером» для Сентеи.
Я проводил ночи с Хулианом, мне было 23 года, и я слушал его до рассвета. Я сидел за тремя или четырьмя столами и слушал его. Он говорил, а я слушал. Я был ребенком, который сопровождал его, когда шоу заканчивалось или закрывалось заведение. Мы останавливались в Лас-Пальмасе, Паране и Сармьенто, или в кафе «Помпея», или в Рамосе.
Если бы я сохранил спичечные коробки, на которых он писал пришедшие ему в голову стихи, у меня был бы теперь целый сборник стихов.
всегда курил фасо у дверей бывшего знаменитого кафе Домингес в Корриентесе (номер 1525). Мы выпивали вместе последний напиток или последний кофе за день. Последняя фасо, не знаю, он заснул, куря.
Он умер от рака легких.
Гавито сказал это незадолго до того, как умер от того же рака.
Перевод - Александр Добринский.
РУКОВОДИТЕЛЬ ШКОЛЫ "TANGO LIBRE" СЕВАСТОПОЛЬ.
УРОКИ ТАНГО В ДОНЕЦКЕ
ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСЬ ПО ТЕЛЕФОНАМ:
+7(949)311-50-60 МИРАНДА +7(949)326-27-37 ФЕНИКС
ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСЬ!!!