Фильм "Электра", также известный как "Афера по-итальянски", представляет собой триллер, построенный вокруг тем обмана, личных мотивов и скрытых тайн. Действие разворачивается в Риме, где молодой журналист и его спутница отправляются в поместье рок-звезды, чтобы раскрыть не только профессиональные, но и глубоко личные цели. Картина стремится сочетать элементы криминальной драмы, психологической интриги и визуальной эстетики 70-80-х годов. Однако, несмотря на амбициозные намерения, фильм сталкивается с трудностями в создании цельной и захватывающей истории.
Картина, которая всех подвела
Сюжет закручивается вокруг Дилана, журналиста, который мечтает о громкой статье про Майло, рок-звезду с потускневшим ореолом славы. Вместе со своей спутницей Люси, чья красота могла бы украсть свет у римского солнца, он приезжает в роскошное палаццо, где живёт Майло с эксцентричной Франческой. На первый взгляд, это просто интервью, но Дилан и Люси задумали аферу: украсть картину, созданную загадочной художницей Электрой, чьё исчезновение окутано тайной. Картина с единорогом (да, единорог, и это уже звучит как вызов здравому смыслу) — не просто произведение искусства, а ключ к прошлому. Но, как в любом триллере, у хозяев поместья свои планы, и их гостеприимство — лишь маска.
Сюжет выстраивается как шахматная партия, где каждый ход должен быть продуманным, но вместо гроссмейстерской игры мы получаем что-то вроде шашек на пляже — вроде весело, но не серьёзно. Дилан и Люси играют роль любопытных гостей, но их план настолько хлипкий, что кажется, будто они сами не верят в успех. Майло, вместо того чтобы быть загадочным рокером, больше напоминает друга, который перебрал вина и жалуется на жизнь. Франческа, с её театральными выходками вроде игры в бадминтон на импровизированной площадке, добавляет фильму яркости, но её перформансы отвлекают от сути. Поместье, с его мраморными полами и ретро-шармом, становится лабиринтом, где каждый диалог намекает на секрет, но ни один не раскрывает его полностью.
А теперь шаг в сторону. Представьте, что вы нашли старый детективный роман на чердаке. Обложка обещает интригу, но страницы склеены, а кульминация стёрта. "Электра" — это тот самый роман. Она хочет быть Тарантино с его фирменными главами и острыми диалогами, но вместо этого вязнет в разговорах, которые никуда не ведут. Картина Электры должна быть эмоциональным якорем, но её значение объясняют так вяло, что ты начинаешь подозревать, что даже единорог на холсте устал от этой истории. Мотивы героев — месть, память, жажда славы — вроде бы есть, но они как тени на закате: видны, но неосязаемы.
Возвращаемся к фильму. Когда афера Дилана и Люси начинает трещать, выясняется, что Майло и Франческа тоже играют в свою игру. Картина связана с семейными тайнами, возможно, с долгами прошлого, но фильм не даёт этим ниточкам сплестись в крепкую верёвку. Есть сцены, которые запоминаются — вроде Франчески, размахивающей ракеткой для бадминтона, или ужина, где все обмениваются многозначительными взглядами. Но эти моменты — как красивые открытки, которые не рассказывают историю. К финалу, когда все карты должны лечь на стол, ты чувствуешь, что тебя обманули: афера оказалась не такой уж хитроумной, а тайны — не такими уж важными. "Афера по-итальянски" хочет быть триллером, но вместо напряжения даёт зевоту, а вместо эмоций — пустоту. Память, как движущая сила, могла бы сделать эту историю трогательной, но без крепкого фундамента она остаётся просто красивой идеей.
Афера, которая забыла, зачем она нужна
Давайте подведём черту под этим итальянским приключением под названием "Электра", или, как её окрестили локализаторы, "Афера по-итальянски". Сюжет этого триллера — как обещание жаркого римского лета, которое обернулось дождливым днём с тёплым пивом. Я скептически настроен, но не без улыбки, потому что, честно, в этом фильме есть что-то обаятельное, как у щенка, который пытается догнать свой хвост. Только вот щенок этот так и не поймал ничего, кроме пары ярких кадров.
Память — штука мощная, как я уже говорил. Она может заставить нас простить старого друга за предательство только потому, что в детстве он поделился с нами конфетой. Или, как в случае с Диланом, толкнуть на аферу ради картины, которая напоминает о близком человеке. Сюжет "Аферы по-итальянски" строится вокруг этой идеи: Дилан, амбициозный журналист, хочет написать статью о рок-звезде Майло. Майло, живущий в роскошном палаццо с эксцентричной Франческой, приглашает Дилана и его спутницу Люси на уик-энд. Но за фасадом интервью кроется план: Дилан и Люси хотят украсть картину загадочной художницы Электры. Вот только у Майло и Франчески свои тайны, и их игра в гостеприимство — не совсем то, чем кажется. Звучит как зачин для крутого триллера, да? Но вот где всё идёт наперекосяк.
Сюжет пытается быть хитроумным, как "Криминальное чтиво", с его разделением на главы, посвящённые персонажам, и диалогами, которые должны искрить. Но вместо искр — тлеющий фитиль, который так и не взрывается. Дилан и Люси приезжают в поместье, притворяясь милой парочкой, но их план кражи картины настолько хлипкий, что кажется, будто они придумали его за чашкой кофе перед поездкой. Майло, вместо того чтобы быть загадочным рокером, больше похож на нытика, который жалуется на жизнь и просит у Дилана советов, как "быть собой" перед публикой. Франческа, со своими перформансами вроде игры в бадминтон, добавляет фильму яркости, но её выходки — как фейерверк, который шипит, но не взлетает.
А теперь ассоциативный поворот. Знаете, на что это похоже? На старую кассету VHS, которую нашли на чердаке. На обложке написано "Крутой триллер", но когда вставляешь её в видеомагнитофон, изображение прыгает, звук хрипит, а сюжет — как пазл, из которого половину кусочков съела собака. "Афера по-итальянски" хочет быть Тарантино, но забывает, что у Квентина каждый диалог — это как выстрел, а каждый поворот — как танец. Здесь же повороты сюжета — это скорее спотыкания. Картина Электры, за которой охотится Дилан, должна быть эмоциональным ядром, символом памяти и утраты. Но её значимость объясняют так вяло, что к финалу ты уже не помнишь, зачем она вообще нужна. Месть? Родственные узы? Любовь? Всё это есть, но как будто нарисовано акварелью под дождём — расплылось и не запомнилось.
Возвращаемся к фильму. Женщина-режиссёр, которая также была соавтором сценария, явно хотела добавить в историю мягкости и стиля. Это чувствуется в ярких кадрах — жёлтые костюмы, кислотные платья, крем на кексах, который выглядит вкуснее, чем весь сюжет. Но сценарий, над которым работали ещё несколько авторов, похож на лоскутное одеяло, где каждый шов виден. Микро-секреты, которые должны держать в напряжении, — вроде того, кто такая Электра и почему картина важна — растворяются в бесконечных разговорах. Время действия, 70-80-е годы, добавляет ретро-шарма, но даже тогда, согласитесь, проверить, кто звонит по телефону, было не так уж сложно. А тут все верят друг другу на слово, будто это комедия, а не триллер.
И вот мы подходим к главному: "Афера по-итальянски" — это афера, которая обманула саму себя. Название намекает на интригу, но интриги нет. Игра в кошки-мышки? Скорее, котёнок, который гоняется за лазерной указкой и падает от усталости. Персонажи противопоставлены друг другу — вальяжные хозяева против хитрых гостей, — но их действия настолько предсказуемы, что ты не чувствуешь ни капли напряжения. Когда в финале раскрывается, что Дилан хотел картину из-за связи с прошлым, это должно было тронуть. Но вместо этого ты думаешь: "Ну ок, и что?". Любопытство, которое фильм пытается разжечь, держится на тонкой ниточке, и она рвётся ещё до середины.
В итоге "Афера по-итальянски" — это фильм, который хотел быть большим, но остался маленьким. Он как тот парень на вечеринке, который громко рассказывает истории, но никто не слушает, потому что они не о чём. Память, как движущая сила, — идея красивая, но без эмоционального фундамента она не работает. Мария Бакалова и Себастиан Стэн стараются, но их герои тонут в сценарии, который больше занят стилизацией, чем историей. Это не худший фильм в мире — он яркий, местами забавный, но абсолютно необязательный. Как десерт, который выглядит шикарно, но на вкус — просто сахар. Если хотите настоящую аферу, пересмотрите "Одиннадцать друзей Оушена". А "Афера по-итальянски"? Она останется в памяти ровно до того момента, как выключится экран.
Друзья, не забывайте ставить лайки, комментировать и подписываться на наш Дзен, чтобы не пропустить новые киноразборы! А ещё заглядывайте в наш Telegram-канал t.me/movies_revies — там тоже куча интересного!