* сериал
Не просто телевидение, уже почти легендарное телевидение
Да, я смотрел все 11 сезонов оригинальных Ходячих. Да, ну вот так получилось. Но сегодня, к счастью, не об этом, я понятия не имею, как бы я писал на это отзыв.
Однако помимо оригинального шоу, у франшизы Ходячих уже есть шесть, шесть, Карл! спин-оффов. И вот к ним я на пушечный выстрел доселе не подходила. Низкий рейтинг, плохие отзывы, невнятный сюжет, да и просто зачем, когда есть основная история?
Но вот она закончилась, довольно, надо сказать, условно, просто остановились в какой-то точке, а останавливаться всем оказалось не с руки. Есть большая опытная съемочная группа, преданные актеры, много лет живущие на съёмочной площадке, деньги и конечно же толпа фанатов.
Сначала хотели снять несколько полнометражных фильмов, раскрывающих судьбы некоторых из главных оставшихся в живых персонажей, такое предлагается часто в подобных случаях, но реализуется куда реже, и я понимаю почему.
Ходячие всё-таки до костного мозга именно тв-проект. Чтобы переделать это в фильм, нужно, как минимум, других людей брать как сценаристов и режиссеров, по-другому работать с актерами, переработать историю так, чтобы она была целостной и понятной любому зрителю. И все равно не факт, что в кинотеатр пойдет столько же людей, сколько включит телевизор из любопытства глянуть что там дальше было.
Поэтому три из шести существующих спин-оффов запустилось уже после окончания основной серии, посвящены они соответственно Рику и Мишонн, Нигану и Мэгги, Дэрилу и Кэрол. Я буду разбирать последний, который на данный момент оказался самым живучим (уже сделан заход на третий сезон), и в отзывах о нем частенько пишут как о "лучшем из худших".
Для начала давайте разберемся с тем, кому это вообще стоит смотреть. Мой личный честный ответ - только тем, кто смотрел основной сериал. Хотя бы немного, дальше можно догнать по рекапам, если вам к примеру отдельно понравился какой-то актер, и хочется посмотреть на него в этой роли побольше.
Хотя это странно, потому что опять же формат, здесь все работают в связке, примерно как... футбольная команда, какие-то юниты могут быть сильнее, какие-то слабее, есть ядро основных игроков, которые тащат, но если какая-нибудь одна или две сильные звёзды начнут перетягивать на себя одеяло, - команда, скорее всего, говно, и сериал тоже.
Если ты хочешь звёзд в основном составе и тебе не наплевать на сам проект, их нужно будет либо сильно ограничивать по времени и репликам, что, мягко говоря, странное решение, либо собирать звездный состав. Ходячие не настолько плохой сериал, но и личные предпочтения зрителей, конечно же, никто не отменял.
Однако по вопросу кому смотреть я встречал и альтернативное мнение. Некоторые считают, что важная функция спин-оффов как раз в том, чтобы привлечь новую аудиторию, помочь ей влиться без глубокого знания ЛОРа. То есть с одной стороны, спин-оффы как бы должны развлекать тех зрителей, кому хочется добавки, с другой, быть понятными и интересными новичкам.
На мой взгляд, эти вещи противоречат друг другу, и, руководствуясь этим, пытаясь угодить всем и сразу, ничего хорошего не снимешь. Тем не менее, в каком-то смысле хороший сайд-проект действительно решает обе эти задачи.
Идеальный спин-офф - это "Андор". Абсолютно самостоятельная история в своей уникальной стилистике, полностью годная для просмотра свежим взглядом и одновременно выносящая фанатам мозг в духе "а что так можно было?", при этом минута в минуту вписанная в общепризнанный хронометраж звездных войн.
Спин-оффы же Ходячих это просто более камерные истории с меньшим основным кастом, но в абсолютно том же ключе, что был основной сериал. Те же диалоги, съемки, тот же уровень сценария и актерской игры. Может, чуть больший фокус на конкретной теме, не десяток героев, каждый со своим головняком, а всего пара-тройка, но на этом все.
Поэтому если вам не понравились Ходячие, не смотрите вообще, забейте. Если вы их не смотрели, но вас чем-то заинтересовал спин-офф, как минимум, сделайте ресерч про тех персонажей, о ком он снят, и мир в целом. А так я впечатлен, что любящих сериал такое количество, что даже спустя 11 сезонов никто не сомневался, что надо продолжать. Это ведь не только про капитализм, но и про спрос. Может, даже про то, что шоу каким-то образом резонирует с реальностью.
На этом со вступлением все. Кстати, если это чисто фанатский сериал, не значит, что дальше можно не читать. Я не собираюсь ни пересказывать сюжет, ни вдаваться в детали, понятные только посмотревшим (хотя от спойлеров не гарантирую); не важно, о чем я пишу, со мной всегда интересно:Р
Основная фишка "Дэрила", то новое, что нам предлагается в этом проекте, - сеттинг. Старые знакомые герои в новом месте. Хорошая ли это идея, работает ли она?
Посмотрим на нее изнутри: в мире Ходячих случился зомби апокалипсис, и после 12 лет охуевания от происходящего, многочисленных попыток, наконец закончившихся относительной удачей, выжить и отстроить хотя бы немного жизнеспособное место и сообщество, где люди не умирают с голоду и не убивают друг друга на постоянной основе (потому что, если вы думали, что в мире зомби апокалипсиса основная опасность это зомби, то хаха), самые беспокойные и неприкаянные начинают разбредаться по свету.
Повсюду полчища мертвецов, особенно в больших городах, и такое путешествие для большинства - абсолютно самоубийственная затея, хуже чем путешествовать в средневековье, потому что каждый встречный, и живой, и ходячий мечтает от тебя чего-нибудь откусить.
Но если ты опытный убийца и мятежная душа, которой нет покоя, желание посмотреть, как выглядит остальной мир, вдруг где-то дела получше, вдруг где-то есть не сумасшедшие ответы, что происходит и как с этим бороться, может толкать тебя в путь, и именно в одиночку-вдвоем, потому что нормальным людям надо выживать и детей растить, а не вот это все.
Так мы заодно очерчиваем и характеры, это должны быть сломанные люди, которым нигде нет толком места, которые отчаялись настолько, что готовы сделать этот шаг во внешний мир прочь от всех остальных.
И обозначаем их основной конфликт: между желанием вернуться домой, к знакомым людям, и пониманием, что если это случится, опять навалятся пустота и призраки прошлого, птср, тени убитых и погибших, чувство вины от потери близких, а значит, нужно найти что-то в этом путешествии, какую-то терапию, как это делает один из персонажей второго плана, невольно втянутый в авантюру.
Движение это жизнь, необходимо продолжать идти, если не хочешь погибнуть, нужно простить себя, посвятить свою жизнь погибшим любимым или любыми другими способами нащупать нужное состояние ума, чтобы функционировать и двигаться дальше.
"We'll keep going. That's what we do" говорит Дэрил, и это в данном случае работает и буквально тоже. Такова внутренняя философия, внутренняя мотивация этой истории. Глубокая она или незамысловатая, решать вам, на мой взгляд, она логичная, и именно от этой основы отталкиваются герои, когда на минуту останавливаются, отвлекаясь от первоочередных задач и экшена.
Что она нам даёт извне? Возможность перенести сет в Европу. Возможность привлечь на половину каста французских актеров, делать натурные съёмки, пустить в кадр живую французскую речь, не всегда даже титрами обозначая смысл. Снять привычные нам сюжеты на фоне прекрасных замков и гор, пустить ходячих бродить перед Лувром и Эльфелем. Разве не круто?
Все, что про местный колорит, идёт сериалу в плюс. Вообще французы жгут в последнее время, планета Горман из Андора, ее культура, архитектура, язык, история местных повстанцев во многом тоже были основаны на Франции и в основном сыграны французами (извините, меня ещё не отпустило).
Второй плюс сериала это участие членов основного каста. Выше я уже говорила, чем спин-оффы отпугивают, однако Норман и Мелисса, при всей преданности франшизе, надеюсь, сейчас уже достаточно состоятельные люди, чтобы отказаться сниматься ради сниматься.
Для меня эти двое были гарантией качества, и так и вышло, во всяком случае в том, что касается визуала: костюмов, хореографии, натурных съёмок, грима, перестрелок, полетов на аэроплане, трюков, графики, все достойно. Даже много новых ходячих, чуваки не перестают угорать, и зомби в альпийских горах совсем не такие же, как в Ла-Маншском туннеле.
Интересный момент получился с тем, что Мелисса была недоступна на момент съёмок первого сезона, это дало возможность Дэрилу первому высадиться на новую для него землю, встретить новых людей и начать разбираться как тут все устроено.
Впоследствии из этого вырос самый интересный для меня эмоциональный конфликт, когда Кэрол, преодолев все, что ей пришлось для этого преодолеть, наконец его находит и выясняет, что он незаметно для себя привязался к местным, и вовсе не горит желанием возвращаться, и как ее это обижает и злит, хотя она пытается понять.
Остальной каст в целом тоже на уровне, достаточно этнически разнообразен, что ок для европейской страны в постапокалипсисе, и, например, кроме французов, довольно крупная роль есть у российской актрисы, она с ней хорошо справилась, и ее персонаж даже не конченая злодейка.
Занятного французского пацанчика подобрали на роль сюжетного макгаффина Лорана. Для первой в жизни роли он довольно свободно себя чувствует на площадке, похоже, всеобщее внимание для него уже не проблема. Повезло очень, конечно, проект популярный, зомбаки в ходячих совсем не страшные, вся команда что по сюжету, что вне экрана относилась к мальчику максимально хорошо, научили играть в бейсбол, скатали в Америку, все дела.
Ребенок как с живописного портрета сошел, подрастет, будет сердцеедом, второй Дюрер, если не изменит радикально стиль, те же красиво очерченные херувимские губы, томные миндалевидные глаза с густыми ресницами и длинные волосы в кудряшках. Забавно было на него смотреть на контрасте с Дэрилом.
Ещё из забавного, я была уверена что узнала на экране Джеймса МакЭвоя, который, помните, был молодым профессором Ксавье, а в титрах оказалось совсем другое имя, Адам Нагаитис. Однако зрительная память меня не подвела: актеры похожи как близнецы, прямо вторые Орландо Блум и Люк Эванс, посмотрите сами.
Ну и Норман с Мелиссой. Реально, эти ребята, у них наверное болеть что-нибудь начинает, если они долго вне образа. После более чем 12 лет съёмок в одной и той же роли, их личности во многом неизбежно слились с их героями.
И данный проект по-человечески для них в какой-то мере тоже путешествие, необходимость жить несколько лет в другой стране, построение отношений с новыми людьми, партнёрами по площадке. И так же, как для их персонажей, эти двое для друг друга главный источник тепла и комфорта.
Конечно же, и их существование вдвоем на экране гармонично и отработано, они синхронизированы, не боятся касаться друг друга, даже как мне кажется, не по сценарию, отыгрывают эмоциональные сцены, словно партию в теннис, перебрасывая друг другу невидимый мячик.
И, наверное, примерно так же чувствует себя фанат: на экране Дэрил с Кэрол, совсем как десяток лет назад, значит этот чертов мир ещё не совсем развалился на куски. Мне кажется, это один из основных мотивов продолжать смотреть, чего никогда не поймут хейтеры и насмешники.
Так всегда происходит с длинными сериалами. Сюжет уходит на второй план, остаются знакомые лица, люди, с которыми ты провел кучу времени, наблюдал за ними так долго, что они перестают быть незнакомцами. Во всяком случае, у меня так, а я достаточно взрослый, чтобы думать, что это уникальная реакция.
Кстати, у меня вызывал кринж подмигивания на возможность отношений между этими двумя. Здесь, похоже, типично развитие романтической линии в духе "один схватил другого и начал целовать", и я очень сильно надеюсь, что они не станут этого делать с Дэрилом и Кэрол.
Чуваки так давно друг для друга друзья, семья, боевые товарищи, это будет неправильно и стрёмно, и сломает ту самую внутреннюю логику истрии, о которой я говорила вначале. Кэрол пошла через полсвета искать Дэрила не потому что она в него влюблена, а потому что он для нее больше дом, чем дом.
Отдельно важно, что актеры уже возрастные, Мелиссе 60, Норману 55, и... это примерно ничего не меняет. Да, может быть, им тяжелее двигаться быстро и ловко, валяться в грязи и мазаться в крови, но магия кино это довольно легко скрадывает, понятно, что и раньше они не сами прыгали по крышам и получали тяжёлым по голове.
Мне лично очень приятно видеть возрастных актеров в главных ролях, а не в ролях второго и третьего плана. Да, вот со всеми их недостатками, сединой, отёками, неровной кожей, не важно это, важно, что они вызывают те же эмоции, Мелисса со своей открытой улыбкой, Норман со своим тяжеловесным обаянием.
Это было про плюсы, если вы потеряли мою мысль, а примерно все остальное падает в недостатки. В каком соотношении, тут зависит от того, что вы здесь ищете, за чем пришли, но если объективно оценивать фильм как фильм, оставив сентиментальную ценность в стороне, наверное, увы, не меньше, чем 50/50.
И здесь мне кажется уместно вспомнить, что первоисточник Ходячих, на который он довольно сильно сценарно с самого начала опирался (хотя спин-оффы сняты самостоятельно, но ещё раз, в той же логике), это комикс, такой классический американский комикс на много-много выпусков в отдельных тонких журнальчиках, которому важнее быть увлекательным, чем реалистичным.
Сериал для меня тоже такой вот кинокомикс. Просто представляешь, как ты это читаешь, а не смотришь, и все становится на свои места, потому что там допустима бОльшая степень условности. Когда мозг занят захватывающим процессом снимать собственное кино на основе бабблов и картинок, меньше переживаешь из-за глупых ходов и сюжетных дыр (если что, не все комиксы такие, это такой же разнообразный медиум, как кино и литература).
Да, здесь довольно паршивый сценарий с хромающей на обе ноги логикой. Одна "гениальная" завязка про французских боевиков, пересекших океан ради сомнительного удовольствия нанять местных бродяг отлавливать местных же ходячих, когда своих девать некуда, и везти их обратно, ещё и кормить по пути живой человечинкой чего стоит!XD Наверное, чтобы росли здоровыми и сильными, не иначе. Ну да, ну да, как ещё прикажете Дэрила доставить во Францию?
Ещё из плохого, не слишком внятные и правдоподобные попытки копаться в душе и эмоциональном состоянии героев, вроде тех же внезапных романов на пустом месте или внезапной сверхфиксации Кэрол на ее мертвой дочери, смерть которой случилась где-то ещё в самом начале, сезоне во втором, наверное?, а с тех пор столько воды утекло и столько всего случилось.
Все это выглядит довольно топорно и вызывает недоверие к актерам, пытающимся отыгрывать эти сцены. Как отличить плохой сценарий с первого взгляда: мир все время подстраивается под нужду и желания героев. Нужно будет, подкинут забытый флаер, диктофонную запись и карту на стене. Слишком очевидны ниточки кукловода-сценариста во всем происходящем.
Поэтому просто расслабляешься, принимаешь правила игры и получаешь удовольствие от хорошей части. Ещё можно играть с самим собой в угадывание сюжетных ходов, все там довольно предсказуемо. Возможно, как-то также люди смотрят русский телевизор, кино и сериалы, я так не могу, а вот так могу.
Если в двух словах про сюжет, то ситуация в Париже сложилась следующим образом: в отчаянные времена люди тяготеют к двум лагерям, один про железную руку, закон и порядок, организованную войну с несогласными, второй про веру, надежду на чудо и высшее покровительство.
Сложно понять, что тут особо делить, но по сюжету эти двое борются за контроль и степень влияния на оставшихся живых.
И вот те, что про религию, придумывают трюк в духе окружающей действительности: назначают ребенка, выжившего в начале эпидемии от беременной укушенной, за мессию, лет 12 растят его в этом духе и решают провести ритуал: отдать под укус и посмотреть что будет. Не помрёт, значит чудо, бог за нас, все танцуют. А, и значит ходячие с чего-то в будущем перестанут быть угрозой для всех.
Первые, военные, почему-то видят в этом бреде для себя страшную репутационную угрозу, и весь фильм все друг за другом бегают, а Дэрил, против своей воли назначенный спасителем, все пытается пацана вразумить и вытащить. А Кэрол потом вразумить и вытащить уже его самого.
На ум приходят два проекта, с которыми "Дэрила" можно сравнить. Один конечно же это "The last of us" на минималках, потому что завязка совершенно такая же, более того, мы понимаем, что затея с укусом даже могла сработать, не по религиозным, а по научным причинам, вирусы там, зомби, иммунитет, ну вы поняли.
Похожа и динамика отношений между Дэрилом и Лореном, где первый из неохотного сопровождающего, делающего это исключительно по эгоистическим мотивам, превращается в отцовскую фигуру, одного из значимых близких и готов драться за пацана.
Второй, это, конечно же, Андор, и не потому что я сейчас все подряд с ним сравниваю, и хотя да, с умным и тонким Андором оно рядом не стояло, но come on, у нас второй по очереди проект, буквально озаглавленный именем главного героя.
На Каса Дэрил похож опять же своей пассивностью и нежеланием вникать и вмешиваться в местную борьбу и конфликты, пока наблюдение за судьбами людей вокруг и сформировавшаяся эмоциональная привязанность не оставят ему выбора.
У меня тот же вопрос, а заслужил ли Дэрил, чтобы его именем озаглавили спин-офф? О нем ли эта история? И примерно такой ответ: нет, не о нем, история вообще тут глубоко вторична и не имеет значения, да, заслужил, ведь главная цель была просто дать им с Кэрол ещё экранного времени (отсюда и подзаголовок добавился ко второму сезону, "Дневники Кэрол").
В отличие от Каса, которого не все даже помнили, кто это, и сериал о котором многие поначалу тупо проигнорировали, Дэрил/Норман - абсолютная звезда Ходячих и любимчик фанатов, если о ком-нибудь из каста был шанс снять успешный спин-офф, то именно о нем. Вот только никто не знает толком как так вышло:)
Норман и Ходячие, да вообще Норман и кино это во многом дикая и случайная история, история Золушки, которая ввалилась во дворец вдупель пьяная, с ноги открыла дверь, всю ночь веселила гостей забавными воплями, а ее почему-то не вышвырнули вон, а предложили наутро работу, а там и вовсе жить оставили.
Не имеющий ни связей, ни образования, рано ушедший из семьи и успевший пожить по всему свету, далёкий от конвенциональной красоты, с непропорциональной фигурой с перекачанными плечами и руками (в юности полупрофессионально играл в теннис), "со странным лицом" со слишком поверхностными и острыми чертами, настолько узкими и тонкими губами, что это больше напоминает щель почтового ящика, а не рот, он умудрился в качестве подработки стать моделью (Prada, Levi's, Lexus, GAP) и сняться в куче клипов самых топовых звёзд (Бьорк, Radiohead, Хилари Дафф, R.E.M).
Потом случилась эпизодическая роль и знакомство с начинающим Дель Торо, который если с кем дружит, то накрепко и помогает чем может, потом много лет рутины на мрачных задворках киномира, где его охотно брали на небольшие и средние роли, как правило, проблемных персонажей в силу не то внешности, не то личных предпочтений, но никто не поручал ничего важного, с редкими проблесками ("Святые из Бундока" - хороший и драйвовый), и так бы Норман был похоронен под грудой посредственных и плохих проектов, если бы не Ходячие.
Опять же, эту идею тогда сложно было назвать удачной, эпоха переоткрытия сериалов со стримингами, большими бюджетами и большими звёздами ещё не случилась, и телевизор был просто телевизором, не слишком престижным способом заработать, ещё и с риском застрять там насовсем.
Да и Нормана там никто не ждал, на момент когда он познакомился со сценарием, заинтересовался и стал ломиться во все двери, все роли уже были распределены. Однако ему удалось чем-то зацепить тогдашнего шоураннера, так что для него вписали маленькую побочную роль. Настолько маленькую, что актеру самому позволили решать что с ней делать и как ее играть.
Дэрила Диксона как персонажа нет в комиксе, и именно Норман создал, оформил, укоренил его в этой вселенной, поделившись своей персональностью, и постепенно вырастил до ведущей роли. Он хорошо чувствует своего героя, хорошо понимает, что именно в нем цепляет аудиторию и умеет играть на этом. Его обаяние, его самовыражение в чем-то очень телесны.
Дэрил большую часть времени молчаливый и замкнутый персонаж с непроницаемым лицом, и из-за этого любые его движения становятся выразительными. Привычка пожевывать и облизывать губы, откидывать волосы с лица, комкать и сокращать слова, оценивающе зыркать на кого-нибудь из глубоких расщелин узких глаз, его мягкий голос, дурацкие рандомные мелкие тату, усеиваюшие руки словно почеркушки на листе бумаги...
Во время работы с Кодзимой, где он отыгрывал свои роли в костюме для захвата движения, Ридус поражался, что даже в перерывах, наблюдая за ним, просто пьющего воду итп, великий геймдизайнер тут же просил повторить все то же самое на камеру, настолько вот в нем живёт эта аутентичность каждого движения образу.
Дэрил - это классический архетип плохого парня с втайне золотым сердцем, и это именно то, что так притягивает в нем людей. Отказавшись играть одномерного провинциального наркомана-расиста, как "старший брат", к которому его приписали, он сыграл человека с подобным прошлым, который стыдится этого, и которому апокалипсис дал шанс изменить себя и сблизиться с людьми, с кем в нормальном мире это было бы невозможно.
И опять сценаристы отталкивались от того, как Норман играл Дэрила в первом сезоне, как произнесет реплику, посмотрит, отреагирует, словно тот был камертоном. А фанаты позже отмечали, что могут спросить о любом, даже пятисекундном фрагменте серии, и актер давал глубокий продуманный ответ о поведении своего персонажа.
Брутальный, жёсткий, смертоносный, упрямый, крутой парень на байке и с арбалетом, вечно сторонящийся всех и блуждающий в одиночку в лесах, кишащих мертвецами, он внезапно оказывается отличным товарищем, верным и надёжным, на которого можно положиться как на себя.
Молчаливый, но неглупый, не выкупающий никакую сумасшедшую чушь, не экспрессивный, но эмоциональный и сострадательный, сдержанный и диковатый, но романтичный, страшненький, но обаятельный и согревающий сердце, если все же улыбнется. Парень, которого хочется обнять и забрать себе, и пусть весь мир не понимает, что ты в нем нашла.
"Я выгляжу как плохой парень, но неплохой внутри, хороший парень, вынужденный делать плохие вещи", вот до такой степени ему нравится усложнять этот образ. И очарованные зрители всё ему прощают, всю экранную кровь на руках.
Примерно то же самое и с самим актером. Он очень странный, эклектичный, многие из вещей, которые он делает и говорит, вызывают тревогу, но при этом юморной, обаятельный, лёгкий, словно ему вечные 20.
Норман это чувак, с которым хочется дружить, потому что он крут, но страшно, что он может оказаться психом и навредить тебе. Нужно время, чтобы перестать его опасаться, его тяжёлого взгляда, странного лица, напоминающего иногда больше рептилию, чем человека.
Он пробовал себя как скульптор, художник, фотограф, режиссер короткометражек, но в творчестве его привлекает всяческая жуть, гротеск, секс, грязь, мертвые животные, агрессивные образы и люди.
В то же время он рефлексивен, говорит, что любит брать весь этот шокирующий треш и находить в нем красоту, заставлять это быть привлекательным. Что сосредоточен больше на внутреннем, чем внешнем.
Актер, который за свою жизнь настолько привык сниматься в малобюджетном треше категории B, что когда его позвали в ромком играть милого парня, растерялся "и что я должен буду с ней делать? убить? изнасиловать?" и отказался, не уверенный, что сможет правдоподобно сыграть одномерного счастливого героя.
Но и стопроцентные злодеи его не слишком привлекают. Любимец миллионов, он всегда чувствует себя немного аутсайдером, но говорит, что ему нравится это ощущение, что он бережет его в себе и это куда интереснее, чем конформизм. У него есть звезда на Аллее Славы, но он кринжует с нее, словно это могила, считает себя паршивым актером и говорит, что до сих пор учится это делать.
Резкий, ироничный, не полезет за словом в карман, чтобы обматерить или послать подальше, наверное, может и в глаз нарисовать, но дружелюбен с фанатами или ему можно позвонить среди ночи, и он помчится спасать попавшего в передрягу друга.
Чувак, который построил свой образ на борзости и брутальности, а на шоу и интервью дурачится, свистит, облизывает своих коллег итп, при этом жалуется на неизлечимую стеснительность, и то и дело неуверенно на секунду замирает после каждой фразы, словно оценивая, не сморозил ли чушь.
Долгие годы убежденный холостяк, предпочитающий пиво, мотоциклы и тусовки, музыкальные фестивали, после расхождения с девушкой на первое время забрал нажитого сына себе, сам о нем заботился и в целом оказался прекрасным отцом.
Очень хочется верить, что он такой же как Дэрил, внешне плохой парень с золотым сердцем. Что эта трогательная, неуверенная искренность в нем - не искусственно разыгранная манипуляция для привлекательного публичного образа, а часть личности.
Норман для меня пример парня, которому повезло, и мир смог в нем разглядеть по-своему талантливого актера, заслуживающего любви. Даже если это всего одна знаковая роль на телевидении. И заодно напоминание о всех тех, кому не повезло, и что это вовсе не значит, что они хуже и менее достойны. Просто поразительно как иногда ложатся карты.
Немного жаль, что спин-оффы не вышли получше, но думаю, они настолько хороши, насколько было возможно; не разделяю нытья по поводу да когда же они уже перестанут и сколько можно. Никто у экранов насильно не держит. Если актерам хочется сниматься дальше, а людям смотреть, аминь. Даже если эти проекты никогда не смогут нас ничем удивить, иногда просто хочется увидеться со старыми знакомыми.
Мне понравились виды, понравился (разрушенный) Париж, французские Альпы, Мон-Сен-Мишель очень живописная локация, с островом, превращенным в крепость-монастырь. Я получил хорошие эмоции, даже если они не имеют к сюжету никакого отношения, а больше касаются всех тех ассоциаций, о которых я вам попытался рассказать.
А ещё в сериале есть тет-а-тет с Моной Лизой. Ну просто интересный факт, когда ещё очередной съемочной команде удастся отстоять годовую очередь для съемок в Лувре и показать на камеру оригинал.
Не хотела сначала писать на "Дэрила" отзыв вообще, казалось, о чем тут писать, а написала минут на 20 чтения, наверное.
Спасибо, что побыли со мной! До следующего!
