* сериал
Первый раз пишу продолжение на отдельный сезон по сериалу, по которому у меня уже есть текст. Всё когда-то бывает в первый раз.
3й сезон ходячих мог бы запросто пройти мимо меня, у меня настолько большой список, что я хочу посмотреть (и хотя бы о чем-то потом ещё успеть написать), что проверить что там у них происходит легко мог бы, уже когда вышли два новых сезона. Но благодаря подписчику, обратившему мое внимание на новый сезон, все сложилось более своевременно.
Сразу скажу, мне сезон понравился. Я знаю, что это не совпадает с мнением большинства зрителей, попробуем их претензии тоже по ходу дела обсудить, но в общем и целом при всех уже привычных недостатках третий сезон "Дэрила" для меня лучший среди всех сезонов спиноффов ХМ на данный момент. При этом создатели довольно аккуратно вписали его в общую рамку повествования, он хорошо смотрится как отдельная история со своей уникальной атмосферой, отсылок к предыдущим событиям в диалогах не много, но если вы смотрели и помните предыдущие два, характеры будут ощущаться более последовательно.
Особенно ощущению перехода к новому сеттингу помогает отличная первая серия, которая на мой взгляд просто квинтэссенция "Дэрила", настолько она даёт это ощущение совместного путешествия с уже родными персонажами, настоящая законченная отдельная история, мини-фильм внутри фильма. Мне нравится, когда так делают, вот хочется о чем-то рассказать, что не очень вписывается в сезон, почему бы и нет, не выбрасывать идею, не городить спин-оффы к спин-оффам, не выпускать комиксы для особо любопытных в количестве трёх человек, а просто оккупировать серию, качественно это показать и пойти дальше. Тем более, когда это первая серия, а не неожиданный эпизод в середине сезона, который кого-то может сбить с толку, как это было у "Одних из нас".
Вообще я не отношусь к этому сериалу слишком критично, мне ничего особо не надо кроме вот этих прекрасных медленных задумчивых кадров с Дэрилом и Кэрол, идущими через просторы и города, ведущими разговоры ни о чем, о том, не испортились ли консервированные хотдоги (просроченные хотдоги как символ дома), и ощущения, что так будет всегда, пусть так будет всегда. По мне это самая эмоционально комфортная серия, ушла натужность, много милых моментов, может быть, потому что актеры работают вдвоем - втроем, герои, особенно Кэрол, искренне радуются шансу вернуться домой и, кажется, впервые действительно этого хотят. Ещё и в компанию им дали прекрасного двухметрового Стивена Мёрчанта, который просто пришел и сделал хорошо.
Последний англичанин из него вышел достоверный, какое-то очень характерное сочетание мягкого обаяния, специфического юмора, например, игры слов в местном названии ходячих - такой абсурд, но так типично, обходительности в общении. Видно, что он рад людям, очень хочет их к себе расположить, и на многое готов для этого пойти, но в нем нет навязчивости и отчаяния, сравните, например, с персонажем Принцессы, если помните, девочки из основного сериала, которая тоже долго выживала одна в мертвом городе. Сценарно это абсолютное повторение линии пилота из французского сезона, маленький человек, которого герои собираются использовать, не задумываясь о последствиях для него самого, но благодаря актеру это не так сильно бросается в глаза.
Плюс мы полюбовались версией постапокалиптического Лондона, качественная работа, не чета Нью-Йорку, посетили ещё один уголок мира, а сама идея о том, что англичане заперлись на своих островах, чтобы никого не впускать, а в итоге никто не смог из-за этого выбраться и все до единого погибли, это ироничный комментарий к текущей политической ситуации. Да, фанаты ныли, что ну вот, ввели классного симпатичного нового персонажа и тут же его убили, но что поделать, если актер был доступен всего на одну серию? Разве плохо, что он прожил целую маленькую жизнь за эпизод и раскрыл своего героя так, что его рассмотрели и прониклись? Знаете, хотя бы не камео. У Ходячих настолько заслуженный статус на тв, что подобное можно ожидать, желание мелькнуть, отметиться, попробовать. "А можно я побуду зомби?", "а можно я убью ходячего?", вот это все.
Но создатели пошли другим путем, и в третьем сезоне "Дэрила" нас погружают в, хочется сказать, новый мир, новую географию, язык, архитектуру и культуру, заодно конечно обеспечивая работой местных киноделов, и массовку, и работников площадки, и основной каст, плюс часть сценаристов, и одного из режиссеров, все, как было с Францией, в этом плане они молодцы, не просто пытаются в "как мы это видим", а спрашивают местных, как это видят они.
Наверное, мы не можем по-настоящему прикоснуться к испанской культуре через призму ходячих, ведь они всё-таки конструируют воображаемый мир о том, как разные культуры адаптировались бы к сломавшейся реальности, но какие-то вещи подсмотреть можно. Например, я давно не видела детишек, настолько включенных в общее городское пространство, чувствующих себя свободно и безопасно, играющих где хотят, при этом особо никого не раздражающих, не лишних. Nice change for once. Или что родители, и женщины, и даже мужчины не стесняются обнимать и целовать взрослых детей. Хотелось бы такого побольше, культурологического, нюансов.
И да, денег они не пожалели. Это в основном очень качественные и красивые съемки, объездили всю страну, Галисия, Арагон, Каталония, Кастилия, Валенсия, одни названия чего стоят! Пляжи, большие и маленькие города, степи и горы, если во Франции запоминались конкретные места, такие как Лувр или замок на острове, то Испания вся какая-то атмосферная и кинематографичная. Чтобы показать больше, героев разделили, посадили на машины и мотоциклы, конечно же, вовсю использовали сильную сторону Нормана, - его любовь к байкам и огромный стаж вождения, он сам придумывал и выполнял трюки на нем и, конечно, от души накатался и в кадре, и за кадром по местным красотам. З - зависть.
Нет, разумеется при желании к операторам, оформителям, костюмерам и декораторам легко можно придраться, где-то солнце бликует в камеру, где-то видишь по руке актера что вес бутафорских кроликов меньше, чем должен быть, и вообще, бич всех подобных фильмов, - всё слишком чистенько и опрятно, включая животных, свинки, лошадки, всё как с картинки. Не так плохо как у Дисней, но если бы можно было как следует заносить, запачкать, обжить одежду и утварь, было бы гораздо лучше, особенно это дикарей и разбойников касается. Но я на этом не зацикливалась, в целом картинка - самая сильная сторона сезона. Качественная картинка и хорошая актерская игра, если так все пойдет, глядишь, найти толковых сценаристов, и ходячие-таки доберутся до большого экрана (если это все ещё вариант, я не знаю). Получится не шедевр, но что-то вполне достойное, мы видели и похуже.
К слову об актерской игре, кто-то опять же ругается, что набрали непонятно кого, но я бы не сказала, что испанцы чем-то хуже французов. Есть несколько нелепых людей, которые непонятно что там забыли и даже роль четвертого плана на три минуты времени в сумме за сезон исполнить не способны, но на таких, мне кажется, бюджет отдыхает. В основном, актеры вполне могут отыграть что велено, если это не очень большая роль и даже иногда порадовать, как было с капитаншей. Раздражал меня только Антонио и отчасти Феде. Вот у мужиков были действительно важные большие роли, может быть, поэтому, они их и не вытянули. Их характерам не очень веришь в первом случае и не очень понимаешь во втором, поговорим об этом позже.
Дэрил и Кэрол как всегда лидируют. Они не то, чтобы наглухо затмевают остальных харизмой и опытом, но в их игре больше нюансов, больше скрытой эмоциональности. Знаете, когда человек молчит и ничего даже не делает, смотрит вдаль или вертит что-то в руках, но по выражению глаз мы точно знаем, о чем он думает. При этом, кстати, в явную эмоциональность получается хуже, например, в сцене с осадой королевского кортежа в Мадриде, где они пытались отбить пленных, Дэрил, судя по диалогам, должен был судорожно цепляться за девушку, не желая ее отпускать, но этого абсолютно нет. Впрочем, возможно Ридус сделал этот выбор сознательно, крайне странно, когда реплики. "Ну я думал, у меня не будет другого шанса" и "Ладно, погнали дальше" соседствуют в одном диалоге. Скорее, это всё-таки косяк сценаристов.
А украшением сезона на этот раз, (буквально украшением, такое чувство, что создатели используют местных немного тоже как достопримечательность, в духе смотрите какая тут природа, а смотрите, какие тут люди) на которых мы весь сезон хором любуемся, вместо дивно́го во всех смыслах пацанчика является молодая пара, с их историей в духе Ромео и Джульетты. Милашечка испанка с её необычной мимикой и живой речью и ее парнишка, забавный, вечно насупленный как молодой бычок, но эмоционально хрупкий как тростинка. Они тут и правда шекспировские, работают как некий идеал, символ любви и свободы в мире апокалипсиса, окружающим их людям кажется, что если у этих двоих что-то получится, то для мира в целом и их самих ещё не всё потеряно.
И к моему огромному облегчению не "любуемся" на Дэрила с Кэрол. Я прямо боялся подобного, это был бы дичайший фан сервис, который ради минутного хайпа убил бы смысл и логику этих героев и их отношений. Зато про это пошутили) Получился супер мемный момент, каждый раз смеюсь, когда Дэрил со своим "nope" крайне довольный собой сваливает (если вы умеете, обязательно вырежьте это для интернетов!). Серьезно, мне всё ещё тяжело принять историю поцелуя с французской монашкой, я в нее не верю, она абсолютно надумана и не вяжется с его личностью. Тема романтических отношений для Дэрила всю огромную историю ХМ практически не существовала (помню только Лию), я разделяю версию, что он в целом относится к асексуальному спектру, и если уж что-то подобное делать, это должно быть супер оправданно и убедительно. А не что он вдруг так влюбился, что позабыл и себя, и друзей, и дом родной, потому что у сценаристов зачесалась левая пятка. Ну да. Парень, который больше пяти лет шатался в одиночку по зомбилэнду в поисках пропавшего друга, потому что не мог принять его смерть. Верим.
А знаете, зачем это на самом деле нужно было делать? Сценаристам почему-то упорно кажется, что без личного мотива сражаться за встреченных людей нашим героям не хватит порядочности и мотивации в это впрягаться. На мой взгляд, это вредный и глупый шаблон, я абсолютно верю в человечность и Дэрила, и Кэрол даже без перспективы с кем-то в качестве награды переспать или кого-то усыновить. Для них моральное удовлетворение видеть живыми людей, которые без твоей помощи были бы уже мертвыми, достаточная награда. А препятствие - понимание, что любое вмешательство в чужую судьбу имеет цену, и для себя, и для того, кому хотел помочь, запросто может стать ещё хуже, всегда есть последствия. Испанский сезон весь по сути про то, что будет, если в постапоке встретить на берегу речки пару незнакомцев и не оставить их в покое. Опять ощущение, что сами персонажи, их внутренняя логика умнее сценария.
Поэтому такая же придуманная история про Антонио выглядит убедительнее. Мы видим, что Кэрол полегче в этом сезоне, может быть, перестала тяготить высосанная из пальца линия с дочкой из прошлого сезона, а может быть, Мелисса адаптировалась к заграничным съемкам, но она ощущается больше собой, в ней просыпается жизнелюбие, любопытство и желание двигаться дальше. И на этом фоне мужичок, решивший приударить за Кэрол, поселившейся в доме на несколько дней, не встречает особого сопротивления. Ситуация забавная, но, во-первых, Кэрол ему нравится, это показано, а, во-вторых, он там сколько лет один кукует, можно понять. То есть в его случае мы видим мотивацию, а для Кэрол это просто эпизод, никогда бы она ради этого не осталась, с легкостью распрощалась бы и ни разу не вспомнила, ну самое большее, забрала с собой, если ему грозит опасность. Что мы и видим.
То есть мне больше нравится эта линия потому, что она грамотнее построена и больше в характере Кэрол, легком, самоироничном и не против романтики под правильное настроение. Но мы видим, что это совершенно не становится для нее единственным мотивом помогать людям, влюбленной паре, например, это чисто побочная линия, которая мало на что влияет и не меняет ценности в ее голове. Так и с Дэрилом, он не хочет во все это лезть не потому, что ему не нашлось подружки среди местных или он только что кого-то потерял и закрылся от мира, всем пофиг, мы даже имени этой дамы уже не помним, а потому что он проходит через свой внутренний конфликт, хоть и показано это очень грубо, топорно, через раздражающие флешбеки, так же, как и в прошлом сезоне было показано с Кэрол. Заметьте, переживал бы о даме, снилась бы ему она, а не "счастливое" детство.
Так что у нас есть интересный эмоциональный конфликт для этого сезона, точнее, внутренний конфликт Дэрила проецируется во внешний мир и отражается на отношениях с Кэрол и частично со всеми новыми людьми, психологически это довольно точно, как ни странно. Я говорю о балансировке между условно эгоизмом и гуманизмом, между тем, чтобы "драться за себя" и "драться за других". Дэрил здесь пытается измениться, вести себя жёстко, использовать встреченных людей, забирать у них что есть полезного, пресекать переживания сентенциями в духе "повзрослей" и заботиться только о Кэрол. Но вот Кэрол он таким совсем не нравится и она в него такого не верит, мудро пережидая, пока его отпустит, а главное, таким он не нравится сам себе. При всей его нелюдимости, замкнутости, резкости, с эмпатией у Дэрила всегда было все хорошо, он может притворяться, что ему все равно, но перестать чувствовать боль другого человека нет.
Так что весь сезон Дэрил попадает в ситуации в духе помочь или бросить, сбежать или спасти, обмануть или сдержать слово, и убеждается, что от себя не уйти. Проблема в том, что именно это-то его и гнетет, и пугает, неуверенность в себе, ощущение бессилия в борьбе с тем, кто ты есть. Дэрилу очень хочется перестать быть изгоем, чувствовать себя сломанным, ненужным, лишним (даже когда объективно это не так, и в реальности твой друг едет за тобой через пол мира, чтобы вернуть, внутреннее ощущение с этим может не совпадать), перестать вечно драться в первых рядах, убегая, как только все немного наладится. Финальный разговор, он супер важный: "Я всю жизнь только бегал и дрался. Это как дурная привычка." Дэрил убедил себя, что его цель, его желание сейчас - бросить все силы на возвращение домой, eyes on the hotdogs, а любые отвлечения, такие как помощь другим, только трата времени, но в реальности ему страшно, что он добьется своего, вернётся, и все начнется по новой, снова будет внутреннее ощущение бесприютности и лишнести, толкающее прочь от людей, опять в путь. И, конечно, совершенно верно, что родом такие вещи из детства.
Это мы с вами обсудили претензию "скучные любовные линии", я с этим не совсем согласна, хотя и заявлять главной темой "любовь посреди апокалипсиса" конечно бы не стала. Самая неудачная линия тут про девчонок, не потому что я как-то не так отношусь к "другой" любви, но я убежден, что достоверно сыграть ее для гетеросексуальных актеров - большое испытание, настоящий экзамен на актерскую игру (заметьте, я вовсе не имею в виду, что геев должны играть непременно геи, это чушь). Не физически, в этом плане всё наверное так же, хореография, поцелуи с чужими людьми, а именно эмоционально. Поэтому это страшно интересная роль для хорошего актера и поэтому, к сожалению, примерно все, кому этот перформанс удался, потом всю жизнь имеют дело со злобными теориями о скрытой/скрываемой гомосексуальности, как будто это какой-то недостаток, или как будто их теперь наоборот должны перестать брать из-за этого на роли гетеро героев. В общем, мрак, а тут тоже девчонки не справились.
Давайте теперь обсудим про "мало экшена". Тут я начинаю немного крутиться и разводить руками как растерянный Джон Траволта, потому что, на мой взгляд, третий сезон прямо с первой же серии добрую половину времени ужасно похож на компьютерную игру. Я не бог весть какой геймер, но ассоциаций мне хватило: заходим на локацию, лутаемся, обходим или попадаемся в ловушки, а вот у нас посередине комнаты ходячий подвешен для антуража, такие враги, сякие враги, третьи враги, нападение волнами атак, уровень со звёздочкой, - когда валишь врагов, они обращаются, и валишь уже ходячих... Отдельные моменты просто готовые кат-сцены, ничего не надо переделывать, а персонажи порой даже ведут себя как игроки типа "я никого не вижу, но стрельну-ка я в воздух, не стриггерит ли это что-то в игре". Экшена тут со страху напихали столько, что аж до последних минут последней серии что-то пытается происходить. Да, это уже не только зомби, но их тоже немало, и вообще вам 11 сезонов наблюдений как кому-то втыкают нож в гнилую башку, не хватило, серьезно?!! Его хотелось бы даже поменьше, получше проработать врагов, а то когда рогатые "los primitivos" управляют машинами и говорят на двух языках, начинаешь улыбаться.
Местами это даже хорошо. Не знаю, насколько это было очевидно, но огромным референсом для этого сезона были спагетти-вестерны (их тоже раньше часто снимали в Испании). Есть проблема с тем, что современный зритель очень мало знаком с культурой тех фильмов, даже лучших представителей, таких, как "Однажды на Диком Западе" и других фильмов Леоне, и, скорее всего, это пропустит, если не брать самые очевидные вещи вроде "девушка в ковбойской шляпе и с хлыстом". На самом деле, многие сцены и фишечки сюжетно и визуально сделаны в этой стилистике, например, "нападение на поезд", "вооруженные люди входят в город", "побитый спешенный герой бредёт по пустыне". То, как Дэрил держит пистолет в первой сцене с Феде, это вестерн. То, как будущий король приматывается к Феде, мол, доказательств нет, но жопой чую, что с вами нечисто, это вестерн. Как девочка отсчитывает умерших врагов. Как дерущиеся берут паузу на отдышаться и потом опять дерутся. Сама картинка в желтовато-оранжевых тонах, низкие широкие углы камеры, немногословные диалоги, в общем, именно вестерн стал точкой встречи американской и южноевропейской культур для данного сезона.
Отдельно хочется отметить потрясающей крутости сцену дуэли на мотоциклах, самая зрелищная на весь сезон, чистый адреналин, давно такого не видел, я аж поперхнулся. Эпизод и вообще красивый, с пустыней, остатками разбомбленных церквей, обкуренным медленным поездом, тащащемся за весёлым гитаристом и большими глазами маленькой прокаженной, почему-то напомнившей мне со своей баночкой девочку с котомкой из короткометражки "Одна сотая секунды", - если не видели, обязательно посмотрите, это пять минут, навсегда выжженные в душе. В общем, в плане экшена всё в порядке, разве что нет трагических смертей среди основного каста. Я было после сцены с поцелуйчиками решила, что все, пока-пока Антонио, как будто к тому шло, но даже ему оставили жизнь. Зато создатели продолжают угорать в плане ходячих, проросшие ли это лианами от бездействия зомби Лондона, подводные ли зомби утонувших моряков, ходячих подключают и для атаки, и для обороны, и для казни, превращают в горящие снаряды, используют как гужевую силу и прочий марионеточный цирк (eat the rich!). Атмосферного щелканья зубами хватает.
С чем все по-прежнему кисло, так это сценарий. Сюжетные ходы часто ленивые и странненькие, слишком перегибают, слишком много всего случается как удобно сценаристам, например, компас этот дурацкий, или видео со смертью матери, или внезапно вспомнивший про реализм замо́к, который всеми силами десять минут так и не смогли взломать, хотя обычно раз плюнуть. Единственный выживший в Англии живёт в Лондоне, чтобы охотиться на кроликов? Логично. Входящих и выходящих допрашивают, но не осматривают и тем более не обезоруживают? Классика! Врачей нет, но есть знахарки, которые лечат всё? А то как же. Не очень внятен и финал, вроде они всех победили, все их любят и обожают, зачем им теперь куда-то плыть, рисковать? Но это ладно, а чего я совсем не поняла, так это что там произошло с Феде, объясните мне, кто знает. Возможно, это из-за языка, но что он там такого ужасного натворил, мне не удалось уловить. Большую часть фильма он наоборот вызывал некое понимание как мэр, стоящий на непопулярной позиции, но все же берущий ответственность за свой город единственным известным ему образом.
Я понял, что, во-первых, Феде солгал на этой их офренде, это было очень видно, ну хорошо, солгал и солгал, назвал одну девушку вместо другой. Потом мы узнаем, что он походу солгал уже в шестой раз, вау, внезапный поворот, но в общем бывает, чего не сделаешь, чтобы уберечь родную племянницу, чьим покойным родителям поклялся ее защищать. Допустим, невинная девушка поступка не оценила, в шоке от такой несправедливости и вызывается добровольцем, не слушая убитого горем дядю. Здесь пока все логично. Но потом все хором начинают обвинять Феде, что он мол заставил несчастную уехать, чтобы не вскрылся его обман, что? Заставил уехать девушку, чтобы никто не узнал, что он 6 лет делал все, чтобы её не увезли? Что за бред? А под конец все вообще ведут себя так, будто офренда-изобретение лично Феде, хотя это не так, мы видим 5 или 6 девушек из других регионов, а сам актер отыгрывает мелкого мстительного злодея, вместо печального но благородного мэра, делающего все для защиты города. Что у них там случилось?
Но давайте два слова об этой самой офренде. Как мы видим, в пост-зомби-апокалиптической Испании девушки снова стали товаром и условный царь удерживает свою власть, меняя еду и оружие на местных молодок по одной в год. И когда у тебя приграничный городок с преимущественно мирными жителями, на который то и дело лезут толпы рогатых чертей, и оружие, например, пулеметы, жизненно необходимо, такая сделка не кажется совсем уж глупостью, и Солаз платит, даже рискуя в ближайшие лет десять остаться без девушек совсем. Это хороший повод для разговора о женской доле, всё обставлено как большой праздник, люди едят и пляшут, избранницу наряжают и говорят высокопарные слова о великой чести, но все понимают, что это враньё и лицемерие. Девушки плачут, страшась быть избранными, а у королевы вечера самая печальная участь, ведь друзья и родные прощаются с ней навсегда. Будь это привилегия, не надо было бы никакого жребия, никого увозить силой, девушки бы пешком шли до местной столицы за лучшей жизнью. Мало кто сейчас помнит, что все эти свадьбы, пышные платья и церемонии за сотни тысяч изначально не повод потешить самолюбие, а скорбный ритуал отправления в последний путь, мало чем отличающийся в общем-то от похорон. И ещё одна точная деталь, мы видим, что сами женщины, старухи, защищают подобный порядок, который кажется им незыблемым укладом, как никто другой. Ну и видим потом еще как девушки относятся к купившим их мужьям, да.
Такой вышел сезон. В одном из интервью Норман, с энтузиазмом рассказывая о драке с мотоциклистами подытожил это словами "it was all fun!", а человек, отвечающий за субтитры услышал "it was awful!". Решайте сами, что вам ближе, на чем концентрироваться. Если вам понравилась Франция и не понравилась Испания, ну, это странно, сценарно они почти зеркальны, очень похожи, писали одни люди, приемы все те же, косяки все те же. При этом на Испанию приятно смотреть, получилось сделать много красивых и сложных сцен; немного лучше прописана динамика отношений и психология героев; Дэрил знакомит нас с вестернами и радует своей актерской игрой и неувядающей детской непосредственностью; сценаристы фонтанируют идеями о всевозможным применении ходячих трупов в хозяйстве, а под конец даже умудрились удивить, когда всё казалось бы рухнуло, введя за кадром нового-старого героя, новую надежду, о которой приключенцам ещё ничего не известно. Я понимаю скептицизм и неохоту смотреть дальше, но для меня третий сезон не испортил историю, а даже сделал чуть лучше в рамках игрушечного мира Ходячих, и если они останутся в Испании, - почему бы и нет, во Франции же было 2 сезона, то... нет, давайте без лишних ожиданий.
А ещё Англию в основном, кроме пейзажных съемок, снимали тоже в Испании. Оккупировали улицу в Мадриде, привезли туда двухэтажные автобусы и красные телефонные будки, Мёрчант это когда увидел, такой "и ради этого вы меня вытащили в Испанию? Я с таким же успехом мог бы и дома остаться."
Спасибо!
Вот тут про предыдущие сезоны:
Тут про "Мертвый город" и немного про "Тех, кто живёт":
И про Нормана Ридуса:
