Мало поставить перед собой цель всей жизни, надо быть уверенным, что правильно выбрал её и, самое важное, верно определил пути достижения заветного. Следуя к ошибочной мечте, той, которая никогда не представляла для тебя действительный интерес, но та, чьё воплощение порадовало бы родителей, главное вовремя отказаться от неё, понять и принять заблуждение и вовремя начать выкарабкиваться из его болота. А если идея матушки, например, так застила глаза, что нет ничего белее, кроме как мнимые миражи, тут уж держись, зайдёшь так далеко, что и не выберешься.
Эльвира, одна из двух дочерей госпожи Ребекки, приехала на новое место жительства, к новому суженному матушки. Здесь она обрела новую фамилию и сестру, которая заставит завидовать себе даже самую девственную на это греховное чувство девицу. Отчим оказывается вовсе не богат, а после скоропостижной кончины, оставляет единственную дочку на попечение новоявленной мачехи. Ребекка, поняв удручающие финансовые дела, доставшиеся по наследству от вчерашнего мужа долги, урезает довольствие Агнес максимально, бросая все средства на взращивание Эльвиры, творя из неё будущую принцессу тамошнего королевства, буквально отсекая всё ненужное.
Данное произведение, наверняка, будут сравнивать с Субстанцией режиссёрки Корали Форжа с Деми Мур и Маргарет Куолли. В обоих случаях разговор происходит о сущности красоты, средствах достижения её наивысшего совершенства и всех жертвах, что стоят за премилой улыбкой и прекрасным взглядом, способными зачаровать всякого, словно Василиск. Поверхностный анализ канвы действительно может привести к выводу об их схожести. Однако если начать разбираться, то различия станут совершенно очевидны, и дело не только в полярности визуальной подачи материала. В данном случае история повествует бытность полумифического толка, где эпоха возрождения гремит под звуки электронных синтезаторов, а девицы стремятся выйти замуж за принца, но не оказаться в лучах славы телевизионного шоу. Разные, совершенно, мотивы влекут за собой различные метаморфозы в каждой картине. В Субстанции героиня ставит и проигрывает, и становится безвестным монстром, а тут она, молодая и глупая, ведомая «материнской любовью», ошибочно веря в её идеалы, сначала делается юродивой, в полном смысле слова, а уже затем, наверняка, окажется причисленной к лику святых.
Норвежка Эмили Блифхельдт, здесь решает так пересобрать самую заветную мечту всех девочек, посмотрев результат пертурбации которой более никогда и никто из них не захотел бы судьбы ни Золушки, ни тех склочных сестёр, описанных у Перо. К тому же она выбирает точку зрения не привычного персонажа, несчастной замарашки, а одной из её вновь обретённых родственниц. Они, сводные сёстры, оказываются совсем простушками, невинными созданиями с наивным представлением об окружающем мире. Их мать да, расчётливая и хладнокровная госпожа, способная хранить погибшего мужа без захоронения несколько недель, подтолкнуть Эльвиру к ненужной пластической операции и раскроить её ступню соответственно крохотной туфельке. Мама всем руководит, дёргает за ниточки и вершит судьбы. Только такие манипуляции, хоть с маленькими детьми, хоть с половозрелыми, не проходят даром ни для кого.
Эльвира ослеплена эфиром вожделенного брака с королевской особой и режиссерка Блифхельдт достаточно наглядно демонстрирует её помешательство на совершенстве. Она не скупится на красную жидкость, не гнушается физиологических подробностей и не стесняется выказать неуважение ко всем бодипозитивщицам. Ей важно заставить зрителя почувствовать острый приступ брезгливости и отвращения, сделать это без векорасширителя как в Заводном апельсине, а так, чтобы мы не отрываясь и не отводя глаз, внимали мерзости, жадно, будто в нас тоже засел червь всепоглощения. Сделала на совесть, откуда только что брала?! И это ещё одно отличие рассматриваемого произведения от Субстанции, которая есть не что иное, как эклектика, в данном же случае имеем дело с синкретическим целым.
У авторов получается донести все важные мысли современности, бережно собранные в одну поэму насилия над собой. Здесь и принятие себя как есть, и верховное главенство закона сдержек и противовесов (не смотря на порочность падчерицы, Агнес, она таки добивается своего, потому что выбрала правильную цель и средства её завоевания). В конце концов, всё встаёт на места, люди рано или поздно принимают действительность, а близкий и родной человек, на которого ранее слабо обращал внимание, готов в одиночку поддерживать, в прямом смысле, тебя и идти следом.
Гадкая сестра, выполненный в модной стилистике боди-хоррора, Кроненбкргу привет, редкий европейский авторский проект, в котором, кажется, всё прекрасно. Не в том смысле, что насилие и перверсии на экране – это великолепно, а в том, что сделано, с точки зрения всех профессиональных навыков кинематографа, на самом высоком художественном уровне. Редкая вещица, можно так сказать, даже очень. В ней находят отражение и пороки нынешнего времени, и те, которым столетия, но они до сих пор выглядят как сейчас. Музыкальное наполнение, декоративное и костюмированное оформление, как всегда на втором, но не по значению, плане. Проделана огромная работа всех причастных, особенно сценаристки Блифхельдт. Молодая ещё девушка однозначно привлекла к себе внимание и теперь уже придётся следить за дальнейшими её экзерсисами.