С деятельностью, связанной с криминалом, будь то подделка документов или торговля наркотиками, не так просто завязать, как кажется. Это не должность менеджера среднего звена или учительское место, когда всегда есть возможность написать заявление по собственному желанию. Тут, во-первых, лёгкие деньги, часто большие, от них трудно отказаться в один миг. Во-вторых, всевозможные связи с разной степенью отмороженности людьми. Одни с лёгкостью распрощаются с вами и напомнят о себе спустя годы, вторые тут же вцепятся в возможность манипулировать человеком, так как тот, кто решил покончить с преступными делами, становится уязвим, ведь для такого решения явно существуют весомые причины.
Четверо друзей, неглупых и активных, из прошлой части Бандоса, теперь заняты деятельностью, полностью соответствующей букве закона. Волт стал тренером в спортшколе для трудных подростков, Джунес звездой телевизионного шоу, Бабья первоклассной спортсменкой, а Адамо Пицца владельцем автосалона для состоятельных клиентов. Они общаются друг с другом и поддерживают в нужную минуту, даже Адамо и Бабья встречаются на свадьбе последней по приглашению её матери. Это не самая приятная встреча для обоих. И когда выясняется, что Пицца всё-таки не на 100 процентов легализовался, и в этой связи у него появляются неразрешимые для одного него затруднения, товарищам приходится снова объединиться. Правда, на этот раз они столкнутся с действительно жестоким противником, который круче всех предыдущих вместе взятых.
Продюсеры продолжения Плохих парней, выбирая постановщиков для реализации идей сценариста Криса Бремнера, руководствовались, вероятно, способностью создать режиссёром яркое, красочное зрелище с новым взглядом, и одновременно преемственностью, культового боевика. Выбор стал не самым очевидным, однако дуэт Адиль Эль Арби и Беллал Фалла сняли в родной Бельгии один очень занимательный экшн – Бандос (в нашей локализации), который и заинтересовал хедхантеров от кино. Это экзотический боевик, не такой, как, предположим, снимают в Индонезии или Малайзии, с присущей азиатским лентам экспрессией, мимикой и жестикуляцией, а такой, которая нередко появляется на кинематографических просторах необъятной Европы, в которой трэш и кич граничит с увлекательным аттракционом, не похожим на голливудский мейнстрим. Они, в общем, молодые режиссёры, склонные к постметаироничному взгляду на вещи, в том числе на несколько устаревший жанр боевик.
В данном случае, избавив себя от прожигающих пристальных взглядов продюсеров всемирной фабрики грёз, пара постановщиков вновь позволяет себе повеселиться от души на родине, только на этот раз с значительно большим бюджетом. Веселье это не всегда о смехе и юморе. Они, скорее, предпочитают отрываться на темах не особенно, так сказать, политкорректных. Тут насилие не пичкают в каждый след, тем не менее, если и используют его, то делают это крайне откровенно и жёстко. А начинается картина довольно прозаично, хотя динамика мгновенно определяет скорость повествования. Достаточно продолжительная вводная первая треть, оправдана, ибо многое изменилось с 2018 года, люди повзрослели, ставки выросли и ответственность, соответственно, тоже. Подробные разъяснения, выполненные в предельно наполненной графикой стилистике, идут в копилку общему замыслу. Стиль определён, форма приемлема, осталось подтянуть раздел содержательного-вечного.
С этим не то чтобы не порядок, но всё-таки хотелось бы более вдумчивого, пусть и на высоких темпах, рассказа. Да, нам более-менее понятно всё, однако некоторые моменты логического наполнения требуют известного рода досказанности. В части мотивации героев и их неразрывной связи, с этим, ещё раз повторюсь, определённая пробуксовка в материале. Что-то упускают, что-то скороговоркой произносят, а в целом получается не вполне опрятно написанная рукопись, читать которую можно и нужно, хотя с несколько путаницей в сносках, о бэкграунде и навыках главных героев. Иные скажу – «Это изначально бессмысленная карусель, с такого взятки гладки, не стоит придираться» и тому подобные обоснованные аргументы. Всё справедливо, в том смысле, что не нужно копать там, где ничего не зарыто. Однако фильм с претензией, а её надо оправдывать, в том числе идейными соображениями, коих тут не так много, к сожалению.
Гангстеры, видимо, то самое европейское массовое кино, которое способно конкурировать с голливудским. Оно своеобразно и его без необходимой подготовки трудновато воспринимать. Порой кажется, что этот кислотный гротеск снял Тарантино начитавшийся Гоголя. Иллюстрации режут глаз по началу, однако привыкнув, публика может полюбить и такую стилистику. В нём нет выхолощенных сюжетных ходов и картинок. Он шероховат и с изъянами. Тем не менее, это тот самый свежий угол зрения, о котором мы так часто говорим, но он всё не приходит на смену комиксовым франшизам. И быть может, дуэт постановщиков предстанет перед нами когда-нибудь не как чудаковатые мастеровые из Бельгии, а как Ричард Львиное сердце, освободителями всего рода зрительского от порабощения Марвел и DC.