Случайный адрес. СССР, 1973. Режиссер Игорь Ветров. Сценарист Александр Власов. Актеры: Валерий Провоторов, Игорь Шкурин, Пётр Глебов, Всеволод Сафонов, Анатолий Переверзев, Людмила Ефименко, Сергей Иванов, Осип Найдук, Константин Степанков и др. 19,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Игорь Ветров (1924–1998) поставил восемь фильмов, но только криминальной ленте «Случайный адрес» суждено было попасть в тысячу самых кассовых советских кинокартин.
Кинокритик Владимир Шалуновский (1918–1980) в «Спутнике кинозрителя» полностью выполнил рекламную функцию издания, подчеркнув, что «Случайный адрес» «ненавязчиво, занимательно, в острой приключенческой манере фильм говорит о вещах серьезных и тревожных: о преступности среди молодежи, о том, как отдельные неустойчивые молодые люди в погоне за «сладкой» жизнью, за мнимой романтикой становятся на путь опасный и трагический, на путь, ведущий в тюрьму. Фильм говорит еще и о том, что человек, которому 12—17 лёт, нуждается в особом внимании со стороны старших, что вовремя принятые меры, вовремя сказанное умное, доходчивое слово способны предотвратить очень большие несчастья» (Шалуновский, 1973).
Однако кинокритик Нина Игнатьева (1923–2019) отнеслась к «Случайному адресу» гораздо строже, справедливо отметив, что «хорошо известно, что верно намеченная цель сама по себе не гарантирует ее успешного достижения. Создатели «Случайного адреса» не только не попали в «яблочко», их выстрелы вообще оказались холостыми. … Белые нитки фальши вылезают повсюду — в сюжетных ходах, характеристиках, в психологических состояниях героев, в обстановке, атмосфере действия. Неправда, обусловленная драматургией, усиливается на экране режиссурой, которая словно не слышит живых голосов жизни, предпочитая искусственные, нарочитые интонации, вместо глубоких, образных решений предлагает поверхностные, иллюстративные» (Игнатьева, 1973: 89, 92).
Мнения современных зрителей о «Случайном адресе» существенно разнятся:
«Суровый фильм, даже страшный. Очень убедительно выглядят бандюги во главе со Степанковым. Всё предопределено в нашем мире, и все случайности не случайны» (Алекс).
«Фильм чёрно–белый. Причём, не только по плёнке, на которой снят, но и что более важно – по смыслу. Никаких полутонов; границы очерчены очень чётко – либо белый (хороший), либо чёрный (плохой). Внутри этого "монохрома" тоже никаких градаций: если хорошие – то до зашкала (передовая бригада, дружинят, играют в самодеятельном ВИА), если плохие – то пробы ставить негде (длинноволосые, дружат с алкоголем, не имеют жалости ни к детям, ни к старикам, ни к продавцам частных дач, хранящих наличность дома по портфелям)!» (Г. Воланов).
Киновед Александр Федоров