Определение этого термина было дано в 1934 г. на Первом съезде писателей СССР: «Социалистический реализм — художественный метод, основным принципом которого является правдивое, исторически конкретное изображение действительности в ее революционном развитии». Этой формулировке предшествовало разъяснение, высказанное И. В. Сталиным в октябре 1932 г. на квартире М. Горького:"Вы не должны забивать голову художника абстрактными тезисами. Он должен знать теорию Маркса и Ленина, но должен знать и жизнь. Художник в первую очередь должен правдиво показать жизнь, а если он правдиво будет показывать нашу жизнь, то в ней он не может не заметить, не показать того, что ведет ее к социализму. Это и будет социалистическое искусство. Это и будет социалистический реализм" (цит. по: Сов. культура. 1988. 6 сент.).
Когда мы перечисляли требования к искусству «стальной романтики», нельзя было отделаться от мысли, что это взято из теоретических выкладок чиновников от искусства стран коммунистических режимов. Справедливо сделать вывод, что это однопорядковые явления в области течений искусства и разнятся лишь национальными, историческими, этнографическими и временными признаками. Известный искусствовед И. Голомшток провел параллельный анализ и вскрыл действительно поразительное сходство произведений искусства «стальной романтики» и «социалистического реализма». Причем всякое заимствование друг у друга было исключено. В силу однопорядковых предписаний художники приходили к одному и тому же результату. Так, например, работа Александра Дейнеки «Оборона Севастополя» имеет многие черты сходства с работой Фрайтага «Гранатомётчики в бою»,
«Делегатка» Георгия Ряжского почти полностью идентична работе Шмита «Девушка из гитлерюгенда», «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной до боли напоминает скульптурную группу Торака «Товарищи», а эпическое полотно А. Герасимова «Генералиссимус Сталин» полностью совпадает с работой Хаммеля «Фюрер».
Это сходство было очевидным для Европы еще в 1937 г., когда друг против друга на Всемирной выставке в Париже стояли одинаковые по тематическому решению павильоны Германии и СССР. На одном высился огромный фашистский орел со свастикой, на другом – упомянутая скульптура В. Мухиной. Оба здания являлись как бы постаментами для скульптур.
Естественно, не всё советское искусство следует относить к «социалистическому реализму». Часть лучших работ можно отнести к демократическому и критическому реализму, часть — к тому, что мы называли «социальным реализмом», а все массовые политизированные подделки оставить за старым термином.
В следующем выпуске: «Неоизобразительность»
Ссылки по теме: