Проложив путь для обширной психоделической сцены Великобритании в 1960-х годах, Pink Floyd стремительно развивались и к середине 1970-х стали одной из самых успешных групп на планете. Однако, несмотря на их беспрецедентный успех и признание поклонников, в самой группе редко царила внутренняя гармония. Споры, конфликты и музыкальные разногласия преследовали состав группы на протяжении большей части её истории, что не раз приводило к напряженным отношениям между участниками группы.
Будучи одним из основателей группы, Ник Мейсон сыграл важную роль в создании постоянно совершенствующегося звучания группы, плавно переходя от психоделического направления в The Piper At The Gates of Dawn к глубоким экспериментам в The Dark Side of the Moon в течение следующего десятилетия. По сути, Мейсон был единственным постоянным участником в истории Floyd, пережившим изгнание первоначального автора песен и основателя Сида Барретта и последующие уходы Ричарда Райта и, в конечном итоге, Роджера Уотерса.
На протяжении всей этой обширной, продолжительной и зачастую бурной карьеры у Мэйсона было множество моментов славы. «Тёмная сторона Луны», например, стала альбомом, который принёс Pink Floyd мировую известность, которой они наслаждаются до сих пор, а перкуссионные партии Мэйсона были крайне важны для его звучания и успеха. В то же время, однако, за время пребывания Мэйсона в группе он признавал немало промахов, ошибок, которые вызывали у него сожаления. И не столько своих ошибок. Но когда читаешь о них, то все-таки большей частью в его оценках сквозит личная обида за непризнание его вклада как музыканта и автора песен, хотя таких было у него не очень много.
На самом деле, одно из главных сожалений барабанщика связано именно с The Dark Side of the Moon. Несмотря на беспрецедентный успех как в коммерческом, так и в художественном плане, в начале этого года Мейсон сказал:
«Нам следовало бы больше времени уделять живым выступлениям с материалом с Dark Side и не торопиться с возвращением в студию для записи Wish You Were Here».
Он хотел, чтобы у группы было больше времени на то, чтобы отточить своё "живое" исполнение альбома, он, тем не менее, продолжил, объясняя:
«На самом деле мы довольно долго работали в студии, и это было не самое лучшее время, когда мы могли бы просто поработать подольше на сцене, сделать больше живых выступлений и снять их на видео. Это было бы обкаткой версий песен с альбома. Заодно и репетиций, что уменьшило бы наше пребывание в студии».
Барабанщик добавил: «Мне жаль, что мы не сняли тур Dark Side».
Хотя Мейсон до сих пор сожалеет о том, что они не доработали этот конкретный альбом перед тем, как отправиться в студию, The Dark Side of the Moon далеко не самое большое его сожаление, когда речь заходит о дискографии Pink Floyd. Это звание должно было бы принадлежать их сильно раскритикованному альбому 1987 года A Momentary Lapse of Reason. Это был первый альбом группы без Роджера Уотерса, в котором также было не так много песен Ника Мейсона, а точнее, ни одной.
При создании альбома Дэвид Гилмор пригласил сессионных барабанщиков Кармайна Апписа и Джима Келтнера, а также использовал целый ряд драм-машин, чтобы создать уникальное перкуссионное звучание пластинки. В то время Мейсон не чувствовал, что может справиться с такой амбициозной задачей, и в результате его игра на барабанах часто теряется на фоне альбома.
«Оглядываясь назад, я скорее очень сожалею об этом», — сказал он позже.
«Дело в том, что на A Momentary Lapse Of Reason слишком много вещей было сыграно другими людьми, — признал он. — Это было ошибкой, но в то время у Дэвида Гилмора было очень много дел в группе и вне ее».
В своих мемуарах Inside Out барабанщик подробно рассказал о своём сожалении по поводу альбома, отметив:
«Это очень продуманный альбом, в котором мы старались избежать всякого риска. Из-за всего этого я чувствовал себя немного отстранённым от Momentary Lapse до такой степени, что он не всегда звучит как Пинк Флойд».
Однако, судя по всему Мейсону было не привыкать к такому отношению - предыдущий альбом группы, The Final Cut, сделал игру Мейсона на барабанах такой же ненужной, как и его вклад, который в основном сводился к звуковым эффектам. Постоянный соавтор Флойда Боб Эзрин позже вспоминал:
«Роджер Уотерс подрывал доверие каждого участника в общий результат. В случае с Риком это его уничтожило. Что касается Ника, то на The Final Cut он был практически отстранен от процесса. Он не репетировал, и его голос звучал не так, как обычно, если это от него требовалось по ходу записи».
Ник Мэйсон, возможно, и затерялся на таких записях, как The Final Cut и A Momentary Lapse of Reason, но его перкуссионные партии сыграли ключевую роль в развитии звучания и успехе Pink Floyd в их самый успешный период в 1970-х. Более того, вклад Мэйсона в развитие группы, безусловно, затмил относительное разочарование от этих попыток в 1980-х.
================
И на этом пока все. Разрешите откланяться. Как всегда спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке.