Производство японских гравюр на дереве в 19 веке традиционно контролировалось издателями, которые назначали художников, резчиков по дереву и печатников. Роль художников в этом массовом производстве заключалась в разработке изображения. Они также участвовали в выборе красителей и печатных эффектов для первого тиража, как правило, первых 200 оттисков. Затем издатель часто отступал от своих намерений и менял цветовую палитру или упрощал печатные эффекты по коммерческим причинам. Количество оттисков, сделанных с данного набора ксилографий, не регистрировалось, но было подсчитано, что издатель должен был продать не менее 2000 оттисков с рисунка, чтобы получить прибыль. Например, некоторые рисунки Кунисады (1786–1865), по оценкам, были напечатаны от 3000 до 4000 раз.
Очень популярные гравюры могли быть выпущены в еще большем количестве: считается, что «Пятьдесят три станции Токайдо» Хиросигэ (1797–1858) были напечатаны от 12 000 до 15 000 раз.
Печатные доски, используемые для изготовления гравюр, со временем постепенно изнашивались. Выявление первых оттисков, в которых художник выбирал красители и определял, как они применялись, важно с точки зрения лучшего понимания видения художника. Ранние оттиски любой гравюры, как правило, более высокого качества и потому пользуются большим спросом у ценителей, чем поздние оттиски.
Давайте сравним два отпечатка культовой гравюры «Победный ветер, ясный день», широко известной как «Красная Фудзи» Хокусая (1760–1849). На первом Фудзи представлена, как красная гора и принадлежит Британскому музею в Лондоне.
Это, безусловно, самый распространенный вариант, в то время как второй представляет собой очень редкий вариант с более приглушенными цветами, иногда называемый «Розовая Фудзи».
Один из оттисков «Розовой Фудзи» находится в коллекции Музей искусств колледжа Смита, Нортгемптон, Массачусетс. Гравюра «Красная Фудзи» является частью серии «Тридцать шесть видов на гору Фудзи», в которой гора Фудзи изображена из разных мест, в нее входит и знаменитая «Большая волна» Хокусая. Эта серия была создана в начале 1830-х годов, когда Хокусаю было за семьдесят и он был на пике своей карьеры. Некоторые исследователи укиё-э считают, что «Розовая Фудзи» является одним из самых ранних отпечатков гравюры, а ее цветовая палитра является исходной палитрой, выбранной Хокусаем. Поскольку японские ксилографии, как известно, чувствительны к световым повреждениям, нельзя сбрасывать со счетов возможность того, что при печати «Розовой Фудзи» использовались какие-то легкие летучие красители, которые со временем могли поблекнуть.
Использовался материал: Developing a systematic approach to determine the sequence of impressions of Japanese woodblock prints: the case of Hokusai’s ‘Red Fuji’