Был в СССР дико популярный журнал «Весёлые картинки». Он был прекрасен. Его тираж достигал более 9 млн. экземпляров. Это очень много.
Но журнал «Весёлые картинки» объективно выступил против СССР — страны, которая была создана и жила для детей. Журнал создавался в год знаменитого антисталинского выступления Н. С. Хрущёва — в 1956 году. Журнал создавался в пику сталинскому тоталитарному журналу «Мурзилка».
До 1956 года журнал «Мурзилка» был самым популярным журналом, с которого советские малыши начинали своё знакомство с миром (импринтинг). Новый журнал должен был разрушить эту монополию и перехватить право на создание первичных впечатлений советскому человеческому детёнышу.
Новый журнал бил по мозгу малыша с заботливостью Розы Жуковской и Агнии Барто, но по-хрущёвски изуверски. Понимали ли сотрудники нового журнала, что перед ними поставлена именно эта цель — «десталинизировать» (десоветизировать) советское детство? Представляется, что да! Думается, что сотрудники редакции считали это благом. По легенде, сам Сергей Михалков говорил, что в журнале должно быть «поменьше пионеров и побольше зайчиков и медвежат».
Понимали ли сотрудники журнала «Мурзилка», что перед новым журналом «Весёлые картинки» поставлена именно эта цель — «десталинизировать» (декоммунизировать) советское детство? Представляется, что да! Думается, что сотрудники редакции журнала «Мурзилка» не считали это благом и встретили новость о новом журнале с беспокойством.
Считается, что журнал «Весёлые картинки» был задуман сотрудниками взрослого журнала «Крокодил» и с самого начала был юмористическим. Юмор до 1953 года и юмор после 1956 года — суть две разные вещи. Новый юмор обесценивает серьёзный подход к проблеме. Проблема с категории опасной переходит в категорию смешную (забавную, прикольную). Серьёзное лицо советского деятеля (творца) превращается в улыбчивое (а иногда и придурковатое) лицо внеидеологического юмориста (приколиста).
Журнал создавался как продолжение (возрождение) репрессированного в 1937 году троцкистского журнала «Сверчок». В 1956 году троцкизм пришёл в одежде хрущевизма.
Журнал «Весёлые картинки» против журнала «Мурзилка» действовал на опережение. Журнал «Весёлые картинки» был предназначен для дошколят и школьников младших классов, когда как «Мурзилка» была уже предназначена для школьников старше 10 лет. К чтению «Мурзилки» приступали ребята, воспитанные «Весёлыми картинками». Часто «Весёлые картинки» выписывались одновременно с «Мурзилкой».
С 1956 по 1993 год литературным редактором в журнале «Весёлые картинки» работал некто Феликс Бениаминович Шапиро, отец которого — Шапиро Бениамин Захарович — 13 мая 1937 года был арестован и через полгода расстрелян. В год создания журнала в 1956 году его отец был посмертно реабилитирован. Феликс Шапиро — внешне простодушный добряк; не похож на врага; более того похож на друга (скорее всего так и было — он был другом детей).
Литературный редактор — это редактор, ответственный за доработку и контроль качества письменного контента журнала. В его обязанности входит: вычитывание текста и приведение его в соответствие с литературными нормами; исправление речевых, синтаксических, стилистических и других ошибок; контроль оформления текста, в том числе шрифта, его размера, количества пробелов, красных строк, стиля заголовков и другого; составление паспорта для корректора, куда заносится все имена, названия и термины, встречающиеся в произведении; написание аннотации и иногда — отзыва.
Современный главный редактор российского малотиражного журнала «Весёлые картинки» Антипенко Инна Васильевна как-то заметила: "Благодаря огромному тиражу в советское время и популярности наших авторов в стране не было ни одного человека, который бы не знал о «Весёлых картинках»". Действительно, журнал был популярен и он участвовал - как и любое другое литературное явление в СССР - в социальной инженерии, участвуя в формировании мышления советских малышей. Справедливо утверждение, что на «Весёлых картинках» выросло несколько поколений граждан нашей страны.
Инна Антипенко в одном из интервью с некоторой наивностью сообщает: "...цензуры не было, зато была атмосфера вольного творчества. Собрались хорошие люди, которые горели детской литературой. Семенов задавал тон — это он придумал нашего Карандаша, главу знаменитого «Клуба Веселых человечков». Яркий персонаж, необычный для советского времени. Художник, интеллигент, а не рабочий или крестьянин".
Инна Антипенко в интервью справедливо сообщает: "...в свое время к детской книге относились очень ответственно — через неё детям передавался наш культурный код".
Поначалу редакция журнала «Весёлые картинки» вела себя относительно прилично (даже где-то по-сталински).
Совсем неприлично редакция начала вести себя с приходом в 1977 году главного редактора — Рубена Артёмовича Варшамова.
Рубен Варшамов — странный художник со странными вкусами. Почему-то ему особенно нравилось рисовать членистоногих, рептилий и всяких уродцев. Интересно, что о нём сказали бы серьёзные (серьёзные!) детские психологи (или даже наркологи).
В период Рубена Варшамова в редакции журнала находил подработку, к примеру, такой странный персонаж как Юрий Норштейн.
Вряд ли Рубен Варшамов был врагом. Скорее всего, он был просто несерьёзный. Часто этого достаточно.
Так в СССР с помощью издававшегося с фигой в кармане журнала стали воспитываться приколисты, которые чисто по-приколу в 1991 году окончательно обрушили СССР...
А ведь СССР был лучшей страной для детей.
В декабре 1991 года прекратил существование Советский Союз. А в 1992 году после ликвидации ЦК ВЛКСМ и сокращения штата издательства «Молодая гвардия» редакция журнала оказалась на улице. В ноябре 1992 года сотрудники редакции организовали ООО «Весёлые картинки», которое являлось правопреемником коммерческого наименования «Весёлые картинки».
Продолжение следует...