В этой статье я не буду говорить ни о художественной композиции, ни о естественности поз, ни о своем отношении к Сталину. Поговорим о причудах природы. Именно на них я советую обратить внимание в нашей композиции. Тщательно прорисованная обувь почти всех персонажей лишь подчеркивает единственное исключение – женщина, с интегрированными в ступни органическими каблуками. Интересно, какого же греха этот мутантский плод.
Да и вообще тут просто парад зомби, пытающийся одурманить ядовитыми цветами единственного, кто обладает иммунитетом. Наша надежа на будущее человечества героически игнорирует толпы выродков:
Ближе всех подобрался мальчик разноглазик, который почему-то смотрит куда-то поверх вождя.
Когда-то красивая женщина, стала зомби во сне, поэтому ее щека так и осталась сплющенной и раздавленной.
А на фоне двухголовой гидры сиамских близнецов с общим горбом распухшими от постоянной аллергии друг на друга глазами
Мужчина со сколиозом шейного отдела 12 степени выглядит вполне адекватным. Что у него ползет по шее рядом с воротом рубашки? Наверное симбионт.
А девушка халк, или первый советский трансгендер на их фоне вообще кажется милашкой.
Как-то хотели почтить Сталина, но не очень получилось. И я это не потому, что вождя окружают зомби. Видимо на парад Победы очень ждали Гейдара Алиева, ждали настолько, что решили приманить, рассказав, что будет открыт его прижизненный памятник в Московском метро. Хотели польстить двум усатым кавказцам, но один так и не приехал, а другой уже давно недвижим.
И если с главной статуей всё стало ясно, то вот с флагом над этой статуей не очень понятно. Видимо хотели изобразить Ленина, но случайно отрубили ему голову. Да и Ленин ли это? Мне кажется, что это скорее Цой который «жив». А раз так, то и отрубить ему голову незазорно. Ого, раскрыта тайна всадника без головы, видимо в отсылке именно к нему, кроется тайный замысел художника. Иначе как объяснить, что вместо того, чтобы сгладить шею, скульптор сделал исчезающий карман на кителе СтАлиева.
Что любил Сталин, можно прочитать в его биографии. А вот что любит скульптор можно легко понять по нашей композиции. Автор может пропустить кучу важных элементов, но вот колени… О, эти коленочки, вот настоящий объект греховных мыслей ваятеля. Они дерзко и призывно торчат вне зависимости от одежды и пола персонажа.
А теперь от низменного вознесемся над головами и обратим внимание на Храм Василия блаженного, который так детализированно изобразил художник. Есть лишь маленький научный прокол. Автор явно обладает способностью сворачивать пространство и запечатлел собор в состоянии темпоральной неопределенности, иначе как объяснить, что один купол завернут не в ту сторону, а другой просто отсутствует вместе с оглавляемой им башенкой.
Особенно талантливо автору удалось показать влияние вечного потока пассажиров на пересадку, накатывающего каждые 90 секунд на горельефо-барельеф в виде ветра, который разматывает галстуки персонажей в разные почему-то стороны.
Что такое дважды горельефо-барельеф? Ответ нам даю фанаты движения сталинского ренессанса.
А вот зачем решили в метро восстановить панно, спустя 59 лет - мне неизвестно.
А теперь давайте чуть-чуть посерьезней. Поговорим о том, почему то, что сделали на переходе с Таганской кольцевой на Таганскую таганско-краснопресненской полная чушь. Во-первых, зачем ставить этот мемориал, восхваляющий Сталина? Ведь логично, что славить нужно нынешних героев. В метрополитене ответят, что это всего лишь восстановление исторического облика станции метрополитена. Но это не так.
И причин этому несколько. Исторически богатый декор украшал глухие торцы станций метро. Ведь именно торец станции самое свободное от людей место, тут зевака может задержаться.
Постоять и поразглядывать заинтересовавший его объект, не создавая помех окружающим. Тем более богато декорированный торец придает станции художественную завершенность, монолитность.
И никогда не устанавливался на переходах с лестницами.
Всё просто – когда движущийся человек смотрит в сторону лестницы перехода, его внимание должны привлекать навигационные знаки, помогающие определить – его ли это вообще лестница. Далее – учитывая большой пассажиропоток, тупо нелогично размещать скульптуру на лестнице для пересадки. Ведь человеческая река не даст возможности постоять поразглядывать шедевр, а если человек все же остановится, то создаст препятствие для идущих.
Когда это панно располагалось в 1960х на глухом торце, то это было художественно оправданно.
Именно поэтому, когда пришел культ личности, то Сталина убрали, а Ленина с флагами республик поставили. А когда стали делать переход – логично, что все убрали.
Потому что нет никакого художественного смысла в панно где-то вдали после лестничного пролета, потому-что глядя в ту сторону, ты видишь собственно лестницу.
Ступеньки. Поэтому о каком историческом восстановлении говорят в Метрополитене – загадка.
Но, допустим, хотели вернуть декор. Так почему не сделать это хорошо? Я не говорю, насколько точно новое панно соответствует историческому образцу (не соответствует). Я не говорю, насколько хотя бы художественно адекватным получилось произведение, даже безотносительно праобраза (не получилось). У меня к вам простой вопрос, какая станция Таганская кольцевой линии? Какой основной художественный прием используется в её оформлении?
Там основные два элемента – матовые гладкие своды, и рельефный глянцевый декор из глазурованной плитки.
Даже плитка на стенах сделана объемной, чтобы блестеть! Так скажите, какого хрена панно, которое «восстановили» метрополитеновцы идет в разрез со всей художественной концепцией зала и выполнено из штукатурки и покрашено матовой водоэмульсионкой?
Ведь исторически оно было из такой же глазурованной глянцевой керамики! Что блин вы восстанавливали?
Действительно, изначально после строительства станции, панно было выполнено из гипса – но это было временное решение, чтобы оценить, как будет выглядеть композиция на месте, прежде чем заказывать отливку из керамики. Осознанное и продуманное решение.
Поэтому никакого другого объяснения, что просто кому-то из властей нужен был памятник Сталину к 80-летию Победы и 90-летию Метро, у меня нет. А уж детали, из чего, как, насколько похоже – никого не волновали.
Вот и получился позор для всех: для Метрополитена – потому что с точки зрения маршрутизации потоков пассажиров это провал; для архитекторов – потому что панно не имеет стилистической связности с дизайном станции; для художников – потому что вместо красоты опять получился кадавр из штукатурки; для поклонников Сталина – потому что вместо генералиссимуса получился президент Азербайджана.
А страдать ежедневно будут сотни тысяч москвичей, вынужденные ежедневно наблюдать это убожество, созданной на наши же налоги.