Фрэнк Заппа требовал от участников своей группы соблюдения нескольких ключевых правил при исполнении его музыки. В интервью для American Musical Supply старший сын Заппы, Двизил, затронул эту тему и поделился цитатой, которую его отец использовал, если музыкант в его группе не выполнял свою часть работы: «Конечно, если они не справлялись со своими обязанностями, а также делали то, что могло доставить им неприятности, если они занимались не тем, чем нужно, то... Его фраза звучала так: "Окно или проход — как бы ты хотел вернуться домой?" Так что музыкальная сторона выводила его из себя. Если ты командный игрок и у тебя есть своя роль, ты должен оставаться в этих рамках, и музыка хорошо получается, когда все исполняют свою роль, а если кто-то начинал перетягивать одеяло на себя и делать что-то своё, чтобы показать: "Эй, посмотрите на меня все! Посмотрите, что я могу!", мой отец этого не любил». Двизил также подчеркнул, что чрезмерное усердие было под запретом в группе его отца: «Было мног
Фрэнк Заппа требовал от участников своей группы соблюдения нескольких ключевых правил при исполнении его музыки.
В интервью для American Musical Supply старший сын Заппы, Двизил, затронул эту тему и поделился цитатой, которую его отец использовал, если музыкант в его группе не выполнял свою часть работы:
«Конечно, если они не справлялись со своими обязанностями, а также делали то, что могло доставить им неприятности, если они занимались не тем, чем нужно, то... Его фраза звучала так: "Окно или проход — как бы ты хотел вернуться домой?"
Так что музыкальная сторона выводила его из себя. Если ты командный игрок и у тебя есть своя роль, ты должен оставаться в этих рамках, и музыка хорошо получается, когда все исполняют свою роль, а если кто-то начинал перетягивать одеяло на себя и делать что-то своё, чтобы показать: "Эй, посмотрите на меня все! Посмотрите, что я могу!", мой отец этого не любил».
Двизил также подчеркнул, что чрезмерное усердие было под запретом в группе его отца:
«Было много случаев, когда люди пытались перегибать палку и делали слишком много при сочинении или начинали менять партии. Он говорил: "Нет, нет. Вы должны делать именно вот так". И если они продолжали это делать, потому что считали, что таким образом они самовыражаются, он спрашивал: "Ну что, окно или проход?"
Но подумайте об этом в контексте оркестра. Если в оркестре есть люди, которые должны быть на своём месте, исполнять свою партию, а потом вдруг начинают менять свои партии и делать совсем не то, что задумал композитор. Они должны играть то, что написано на листе, и так и должно быть... Все обязаны работать над тем, чтобы добиться правильного эмоционального содержания.
А мой отец сочинял свою музыку так, как будто рок-группа — это оркестр, и всё это было по нотам, с определённой аранжировкой. Он знал, чего он хотел. Так что если кто-то другой думает, что знает лучше, то это не так. Он об этом не просил. Поэтому их и уволили».