"Видишь, все ясно, тебе суждено было здесь быть с самого начала"
Однажды, группа Emerson, Lake & Palmer обратилась к Сальвадору Дали с просьбой нарисовать обложку для их нового альбома, но тот выдвинул цену в 50 000 долларов, из-за чего от работы испанского художника пришлось отказаться. А вот студия Hipgnosis попросила денег куда меньше, нарисовав объединённый бюст трёх участников, что и стало обложкой третьего альбома коллектива, получившего название "Trilogy". Для записи группа прекратила свой тур в поддержку "Tarkus". В роли продюсера выступил Грег Лейк, которой в последствии назовет пластинку своей любимой, хоть и трудной в записи, назвав её слишком точной, Карл Палмер же отметил большое количество наложений, а Кит Эмерсон же был в восторге от пластинки, оставшись более чем довольным работой, подчеркнув многообразие аранжировок, в отличие от "Tarkus". К слову, именно сложность аранжировок не позволила группе исполнять полностью альбом на концертах, из-за чего участники отказались от таких приёмов в будущем.
Открывает пластинку звук бьющегося сердце в "The Endless Enigma, Pt.1", о происхождении которого существуют две версии: либо это бас-барабан Палмера, либо приглушенные струны на бас-гитаре Лейка. А сама по себе сильное произведение, дающее понять, что из себя представляет "Trilogy". Сменяет её двухминутная фуга "Fugue" с пианино и басом.
Продолжает первую композицию "The Endless Enigma, Pt.2", которая в три раза меньше первой, но тем не менее блещет фанфарами синтезатора Кита Эмерсона.
Без преувеличения главный хит альбома, да и в целом один из главных хитов коллектива, акустическая баллада Лейка "From the Beginning" - нежная и приятная, впрочем, как и все баллады Грега.
Прелюдия к последующей песне - "The Sheriff", хоть и прелюдия, но звучит как самостоятельная песня, начинающаяся с соло Палмера на ударных, в ходе которого тот выругивается.
Сама же "Hoedown" - аранжировка отрывка "Hoe-Down" из балета "Родео" американского композитора Аарона Копленда, который лично разрешил группе адаптировать своё произведение, и те прекрасно справились со своей задачей, сделав классическую для себя вещь.
Второю сторону пластинки открывает та самая "Trilogy", состоящая из трёх частей. Первая - под стать балладам Лейка о разорванных отношениях, которую сменяет длинное соло Эмерсона, к которому присоединяются остальные музыканты, а с ними и голос Лейка, завершая произведение. Хоть из-за трудностей в исполнении песня не входит в концертный репертуар группы, но всё равно украшает все сборники.
"Living Sin" - самый настоящий хард-рок, текст которой обращается к чересчур агрессивной фанатке группы. Песня также ни разу не была исполнена на концертах.
Завершает пластинку апогей наложений "Abaddon's Bolero" - целая звуковая стена, где Эмерсон разгулялся по полной. И, что удивительно, попытки исполнения в живую были. Так на концертах часть аранжировки записывал Кит за сценой и проигрывал на катушечном магнитофоне, а тем временем в руках Грега оказывались меллотрон, бас-гитара и ещё один синтезатор. Из-за столь сложных манипуляций от песни отказались на концертах, и вернули лишь в 1977-м, когда группу сопровождал оркестр.
"Trilogy" - высшая точка Emerson, Lake & Palmer в плане звуковых эффектов и всех подобных примочек, ведь именно здесь количество разного рода наложений достигает своего пика, что хоть и сказалось на концертных возможностях группы, но всё же добавляет и без того гениальной музыке свою изюминку.