Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
Современный театр

Актёр Максим Севриновский

Актёр Максим Севриновский... ...о соотношении между актёром и ролью: «Конечно, ты решаешь свои проблемы. Исключительно. Другое дело, понимают ли твои проблемы в зале или нет. Но у меня есть — ложная, как мне кажется, — убеждённость, что если ты кожно честен в какой-то ассоциации с ролью, то публика на уровне чувства это поймёт. Это моё личное ложное убеждение». ...о «тихом» Сирано де Бержераке: «Обычно образ Сирано решается в сторону открытого темперамента — потому что тут фехтуют на шпагах, включают браваду и кураж. “Около” же диктует свои правила игры, свою природу чувств. У нас почти ни разу не повышается голос. Возникает другое звучание текста, зрители вслушиваются в смысл. Зачем Сирано кричать о любви? Это слишком глубокое для него чувство. Он принял для себя любовь к Роксане и не борется с ней. Он, как рыцарь, однажды решил, что она единственная в целом свете, и больше к этому вопросу не возвращается. Он спокоен и уверен. В таком неторопливом ритме слышно, что он поэт: все гово

Актёр Максим Севриновский...

...о соотношении между актёром и ролью:

«Конечно, ты решаешь свои проблемы. Исключительно. Другое дело, понимают ли твои проблемы в зале или нет. Но у меня есть — ложная, как мне кажется, — убеждённость, что если ты кожно честен в какой-то ассоциации с ролью, то публика на уровне чувства это поймёт. Это моё личное ложное убеждение».

...о «тихом» Сирано де Бержераке:

«Обычно образ Сирано решается в сторону открытого темперамента — потому что тут фехтуют на шпагах, включают браваду и кураж. “Около” же диктует свои правила игры, свою природу чувств. У нас почти ни разу не повышается голос. Возникает другое звучание текста, зрители вслушиваются в смысл. Зачем Сирано кричать о любви? Это слишком глубокое для него чувство. Он принял для себя любовь к Роксане и не борется с ней. Он, как рыцарь, однажды решил, что она единственная в целом свете, и больше к этому вопросу не возвращается. Он спокоен и уверен. В таком неторопливом ритме слышно, что он поэт: все говорят стихами, и как же понять, что именно у Сирано поэтическая душа? Я должен уловить это по звуку, который рождается в тишине. Да, это эфемерная вещь. Но иначе нельзя поверить».

...о поиске звука:

«Для того, чтобы сыграть того или иного персонажа, надо найти нужное звучание и ритм. Например, генералу Бочажку всё предельно важно, для него нет “простых вещей”. Человек за всё отвечает — это его черта характера. И в этом есть свой ритм».

...об актёрских сомнениях и режиссёрской вере:

«Режиссёр должен безусловно верить в актёра. Это решает всё. Я параноик — когда со мной репетируют, я говорю: “Всё плохо. Вы ставите не так. Я играю не так”. Но если режиссёр верит в меня, что бы я ни делал и что бы ни говорил, я это чувствую. Это мне очень многое даёт».

...о везении:

«В целом, всё, что у меня сейчас есть в театре, — воля случая (как и всё в жизни). Я после школы не поступил в театральный институт. Пошёл в другой вуз, поступил не с первого раза. И в театр поступил не с первого раза. Я знаю и помню, что такое “быть нигде”. Я очень хорошо отдаю себе отчёт, что всё то, что я сейчас играю, вопрос невероятного случая».

Фото: Яна Овчинникова