Живые, полномасштабные эффекты в стиле Терминатора, созданные при небольшом бюджете.
Автор: Дэйл Кутцера
В фильме режиссера Марка Лестера «Класс 1999» представлены амбициозные малобюджетные спецэффекты, над которыми работал Эрик Аллард, специалист по механическим эффектам, чьи новаторские работы были показаны в фильмах «Короткое замыкание». Лестер снял «Класс 1999» при скромном 57-миллионном бюджете для Vestron Pictures в ноябре 1988 года, но после того, как финансовые трудности заставили Vestron отказаться от театрального производства и дистрибуции, фильм был отложен. Vestron продала права на показ фильма компании Taurus Entertainment, которая собиралась выпустить его в прокат 4 мая в Нью-Йорке,Лос-Анджелесе, Майами и Детройте.
Центральным эффектом в истории Лестера о восстании учеников противдеспотичных учителей-андроидов является кульминационное уничтожение тренера Брайлса, битва прямо из фильма Джеймса Кэмерона «Терминатор». По словам Алларда, сцена с Брайлсом — одно из самых масштабных применений грима и механических эффектов, когда-либо использовавшихся на съемках. Если в «Терминаторе» использовалась маленькая кукла-стоп-моушен и проекция на заднийплан, то Брайлс был снят вживую. «Стандартный способ заставить Брайлса ходить — создать пиксельную миниатюру или модель покадровой анимации, а затем наложитьна нее матовую пленку, чтобы он шел по полу», — говорит Аллард. «Но мы сделали это вживую. Мы создали киборга в натуральную величину, с дистанционным управлением и телеметрическим контролем».
«Получилось очень здорово», — сказал Лестер об эффекте Брайлса Алларда. «У нас были разные лица — улыбающиеся, сердитые, безумные и т. д., и мы меняли их по мере того, как марионетка ходила. То, что Эрик сделал с этими кукольными головами, было очень изобретательно».
По словам Алларда, несмотря на дополнительные затраты времени и сил, необходимые для съемок живых полномасштабных эффектов, достигнутый реализм стоит затраченных усилий. Его компания All Effects, расположенная в Северном Голливуде, известна своим опытом в создании практических эффектов перед камерой, в отличие от сложной оптической обработки. Бывший эксперт по разрушениям в отряде «зеленых беретов», Аллард впервые пришел в кинопроизводство как пропмейкер, но его опыт в пиротехнике привел к работе надмеханическими и даже специальными эффектами в таких фильмах, как «Капля» (1987) и клип Майкла Джексона «MOONWALKER».
Лестер выбрал Алларда после того, как посмотрел его работу над фильмами «Короткое замыкание» и побывал в мастерской Алларда. «В конце картины учителя превращаются в настоящих роботов», — говорит Лестер. «Нам нужен был человек, знакомый с подобными приемами. Это выглядит потрясающе реалистично без множества технологических съемок, и вы можете делать это прямо на съемочной площадке, чтобы знать, что вы получаете. Это действительно выглядит достоверно,как будто какое-то тело действительно идет». Хотя первоначальный бюджет «Класса 1999» на спецэффекты составлял всего 500 000 долларов, большинство оценок, в том числе и All Effects, склонялись к 2 миллионам долларов. Однако, как и любой голливудский ветеран, Аллард предложил продюсерам компромисс: 1,3 миллиона долларов за эффекты в обмен на некоторый вклад в создание фильма и возможность для Алларда стать режиссером второго блока эффектов. «Для меня это хорошая сделка», — говорит Аллард. «Режиссура — это то, к чему я хочу двигаться. В итоге я проработал режиссером 30 дней, потому что мой материал работал очень хорошо».
Первым заданием Алларда было запереться в комнате с художником Бадом Льюисом и спланировать каждый из более чем 400 основных эффектов. Вместе с Лестером Аллард вносил необходимые изменения в сценарий. «Мы просматривали каждую раскадровку и обсуждали возможные варианты», — говорит Аллард. «Одна из моих сильных сторон в том, что я могу мгновенно понять, что нужно сделать механически, чтобы реализовать тот или иной кинематографический эффект. Я умею работать с людьми. Если у них есть идея лучше, чем у меня, я не возражаю. Мы просто вычеркиваем то, что было у первого, и вписываем то, что они хотят сделать. Самое главное, чтобы мы все были синхронизированы».
Аллард привлек к работе инженера Рона Гриффина, специалиста по электронике Рона Зарро, специалиста по моделям Рона Торнтона, гримера Рика Стрэттона и координатора напольных эффектов Джо Рамсея и потратил две недели на разработку эффектов. «Первое, что мы сделали, — это сфотографировали наших актеров на фоне сетки», — говорит Аллард. «Затем мы сняли слепки с тела и работали с размерами человека. Как только вы определили ограничения по размеру — диаметр, расстояние от плеча до локтя и от локтя до запястья, — все это становится простой инженерной задачей: у вас есть ракетница весом в три фунта, и вы должны заставить ее двигаться, как человеческая рука».
Среди инженерных задач, с которыми столкнулся Аллард, были огнеметная рука, рука-дрель, рука-когти, а также различные грим и трюковые эффекты, например, сцена, в которой учительницу Пэм Гриер разрывают на части, чтобы показать ее роботизированные внутренности. Каждая последовательность была тщательно спланирована и подготовлена, включая прототипы картонных моделей.
«Когда вы используете трехмерную модель, работа идет быстро», — говорит Аллард. «Мы никогда не тратим больше пары недель на определение размеров, прочности и базовой геометрии. После этого мы определяем, где должны быть точки опоры, будем ли мы использовать шкив, рычаг или сервопривод, затем расставляем компоненты в порядке необходимости и приступаем к сборке».
На пике производства у All Effects было четыре фрезерных и четыре токарных станка, на которых изготавливались детали для «Класса 1999». В то же время отдел грима использовал те же чертежи для изготовления протезов из вспененного латекса и внешних покрытий, которые должны были облегать механизмы. Поскольку съемки фильма почти полностью проходили в заброшенной средней школе в Сиэтле, команда All Effects должна была быть мобильной.
Большинство эффектов было запланировано на последние недели съемок. По мере того, как в Лос-Анджелесе заканчивали работу над конкретными деталями, их отправляли в Сиэтл, чтобы успеть к началу съемок.
«Слава богу, что есть FedEX», — говорит супервайзер по гриму Рик Страттон. «Весь наш цех по производству эффектов отправился туда», — добавил Аллард. «У нас было четыре полуприцепа, забитых оборудованием. Когда мы добрались до школы, то переоборудовали пару комнат в студию эффектов и гримерную».
Для важнейшего киборга Брайлса Аллард расширил использование телеметрии, которую он впервые применил в «Коротком замыкании». Телеметрика заменяет механизмы, управляемые кабелями, технологией дистанционного управления. Телеметрические сервоприводы в костюме кукловода передают движения роботу Брайлзу. По словам Алларда, эта техника повышает реалистичность представления и позволяет сэкономить деньги за счет уменьшения количества необходимых кукловодов. «Очевидно, что если вам приходится иметь дело с меньшим количеством людей, то на определенном уровне это становится проще, — говорит Аллард, — но в итоге это только улучшает представление». Жестовые тикуляции робота были более синхронизированы с его словами, потому что костюм, управляющий верхней частью тела, был надет на одного человека.
В телеметрических костюмах Алларда используются те же передатчики Futaba, которые управляют полетом моделей самолетов с дистанционным управлением. «В стандартном передатчике Futaba под джойстиком находится потенциометр, который сравнивает сигнал от джойстика с сервоприводом», — объясняет Аллард. «Двигая стик, вы создаете переменное сопротивление. Оно постоянно сравнивает этот сигнал и поддерживает его на одном уровне. Когда вы двигаете джойстик, сервопривод будет двигаться пропорционально».
Вместо джойстиков потенциометры Алларда подключены к осям движения на локтях, запястьях, кистях рук и т.д. «Мы связываем это с деталями, которые покупаем у Futaba», — говорит Аллат Аллард. «Их радиопередача модулируется импульсно-кодовым методом на выделенной частоте, что означает, что есть сигнал, который фиксирует каждый передатчик с каждым приемником, так что помех очень мало.
В одном роботе мы работаем с четырьмя разными частотами, и все они радиоуправляемые. Один кукловод управляет верхней частью тела, другой — нижней, а еще у нас есть два человека с передатчиками для мимики и движений шеи. Просто невероятно, сколько артикуляции можно получить с помощью всего четырех кукловодов. Брайлс действительно ожил. Это было просто потрясающе, когда этот парень шел по сцене».
Несмотря на то, что для создания Брайлса потребовались самые современные технологии, Аллард и его команда не стеснялись использовать и более традиционные методы создания эффектов. В одной из сцен рука робота, которого играла Пэм Грайер, должна была расплавиться, обнажив под собой ракетную установку. «Мы делаем трюки, чтобы избежать работы с оптикой», — говорит Аллард. Мы сделали таймлапс, когда ее рука тает, но с дымом в реальном времени».
«Удивительно, что это не делается чаще», — говорит Аллард о своих методах экономии времени и денег. «Во времена расцвета управления движением, начиная с фильма «Звездные войны», визуальные эффекты стали настолько техничными, и в индустрию пришло так много людей, занимающихся управлением движением, что многие старые технологии кинопроизводства были отброшены на задний план. Мой основной фокус на механических эффектах заключается в том, чтобы попытаться использовать некоторые из этих старых техник. Я ничего не отнимаю у ребят из отдела визуальных эффектов. Они мои герои, и я бы хотел поработать с Джорджем Лукасом или Boss Film и сделать большую картину, где визуальные эффекты дополняли бы механические. Я думаю, что визуальные эффекты в стиле ILM определенно улучшают картину сверх того, что можно сделать с помощью только механических эффектов. И все же мне попадаются такие, которые просто не хотят тратить деньги на визуальные эффекты. Они хотят, чтобы все было сделано в реальном времени, обычно, чтобы сэкономить».
Пояснение к иллюстрации: Полнофигурная кукла Брайлса с телеметрическим управлением, подвешенная на проводах, снимается в реальном времени, с паузами,чтобы посмотреть на сердце, вырванное у студента-жертвы. Вставка:
Панорамирование вверх от марионетки передает полный шоковый эффект.
Аллард признался, что ему нелегко осознавать, что работа, которой он добился за 1,3 миллиона долларов, будет сравниваться с эффектами в фильмах, бюджет которых в десять раз больше. «Это картина категории B», — сказал он. «У них бюджеты на спецэффекты составляют 10 или 20 миллионов долларов, а мы потратили на весь фильм 7 миллионов. У нас не было времени на пробы камеры, было очень мало дублей, но в целом мы получили все, что хотели. Моя основная теория заключается в том, что нет ничего, что нельзя было бы сделать с 50 хорошими людьми и 2 миллионами долларов, и это правда».
Класс 1999
НА МЕСТЕ СЪЕМОК.
В школе имени Кеннеди режиссер Марк Лестер читает лекцию о разработке сценария, насыщенного спецэффектами.
Автор: Дэйл Кутцера
«Класс 1999» был детищем режиссера Марка Лестера, который снял «Коммандо» с Арнольдом Шварценеггером. Для съемок Лестер превратил среднюю школу Александра Гамильтона в Сиэтле, закрытую на протяжении многих лет, в среднюю школу Кеннеди в неспокойном недалеком будущем.
«Первоначально я снял фильм под названием «Класс 1984», в котором рассказывается об учителе, который приходит в школу с жестокими детьми», — сказал Лестер во время съемок. «Он пытается остановить торговлю наркотиками и в итоге начинает драться со всеми детьми и убивает их. Это была история ужасов/кошмаров, которая была принята очень хорошо, и я подумал, что было бы хорошо, если бы я снял картину, где героями были бы ученики».
В школьной комнате с надписью «Зона заключения» Лестер и оператор Марк Ирвин готовят сцену со спецэффектами с Джоном П. Райаном в роли одного из обезумевших учителей-роботов в фильме. Райан стоит на одном месте уже больше часа, пока специалисты по гриму тщательно работают над его протезом руки-клешни. Надрезы, сделанные в пенопластовой латексной коже, должны быть закрыты и покрыты макияжем телесного цвета. Когда клешня активируется, временные пломбы будут сломаны, чтобы обнажить оружие.
«Сегодня происходит так много бандитизма, что я начал развивать историю прямо из того, что происходило в новостях», — сказал Лестер о вдохновении фильма. «Я добавил элемент научной фантастики, Департамент образовательной обороны, который создан для защиты школ. Нанята корпорация для создания этих роботов для средних школ. Они могли бы справиться с детьми и не боялись бы нападения. Сначала все идет хорошо, но вскоре они начинают шлепать учеников, бить их, и в конечном итоге их программа дает сбой, и действие начинается».
Пояснение к иллюстрации: Руководит классом директор Марк Лестер. Лестер адаптировал свой сценарий, чтобы максимально использовать последовательности эффектов, при участии компании All Effects Эрика Алларда.
«Все, что входило в сценарий, включая спецэффекты, обсуждалось», — сказал Лестер. «История не менялась, но некоторые инциденты — как будет проходить битва — были изменены. Я делаю это с каскадерами и специалистами по спецэффектам в каждом фильме. Корректировки вносятся в соответствии с тем, что будет наиболее захватывающим, и сценарий меняется, чтобы создать такие последовательности».
Пояснение к иллюстрации: Джон П. Райан в роли мистера Хардина, оснащенного рукой-клешней All Effects, требующей тщательного размещения камеры, чтобы скрыть настоящую руку Райана, закрепленную сзади.
Найти настоящую школу, в которой будет разворачиваться действие фильма, было настоящим плюсом для производства. «На самом деле, было трудно попасть в среднюю школу», — сказал Лестер. «Ее использовала христианская школа. Поэтому нам пришлось договариваться с ними и с соседями, потому что у нас были все эти взрывы и огнеметы прямо внутри. Были проблемы с асбестом, и нам пришлось cделать огнезащиту во всех коридорах и получать разрешения на взрывы, чтобы взрывать классы. У нас было огромное количество трюков и взрывов. Мы взорвали фасад школы. Мы даже въехали в нее на автобусе».
оригинал статьи тут: https://disk.yandex.ru/d/jpAGMspuH2Xsuw
перевод: Григорий Комов, Ева Р.
мой канал в телеге: https://t.me/gregkomoff
RuTube:https://rutube.ru/channel/24432904
мой VK: https://vk.com/greg_komoff
на развитие канала: https://www.donationalerts.com/r/greg_komoff
на развитие канала: https://boosty.to/gregkomoff/donate
Бусти: https://boosty.to/gregkomoff
YouTube: https://www.youtube.com/@gregkomoff
канал друга - "РЕТРОГОПНИК": https://www.youtube.com/@РЕТРОГОПНИК