Нечастое явление когда музыканты уходят из группы на ее пике, однако с Mott The Hoople в 1974 году произошло именно так. Быть может, того самого пика она еще и не достигла, но по крайней мере, предыдущие два года демонстрировала поступательное движение вверх высокими местами в чартах и успешными гастрольными турами. Лидер Mott The Hoople Ян Хантер оказался весьма дальновидным, ожидая скорый закат популярности глэм-рока - жанра, в котором и сделали себе славу Mott The Hoople. Хантер покинул коллектив занявшись сольной карьерой. Ушел и лид гитарист Мик Ральфс в новообразованную супергруппу Bad Company.
Оставшиеся участники Mott The Hoople - басист Оверенд Уоттс, клавишник Морган Фишер и барабанщик Дейл Гриффин проявили себя сплоченными бойцами. Они держались вместе латая дыры в составе, и попутно ампутировали The Hoople из названия. Теперь группа величалась просто Mott. На замену Хантеру и Ральфсу взяли вокалиста Найджела Бенджамина и гитариста Рэя Майора, он же Рэй Смит. Если за первым числилось лишь несколько записанных синглов, то Майор ранее был участником хард-рокового коллектива Hackensack, чья пластинка "Up The Hardway" ныне является коллекционной редкостью (с Винни Муром на вокале, будущим вокалистом Samson). В этом составе группа выпустила альбом в 1975 году на лейбле CBS, с которым еще действовал контракт. Он был больше хард/блюз-роковым, не слишком напоминая ее глэмовое прошлое. Все поменялось с релизом в следующем году альбома "Shouting And Pointing". Пожухшие и отцветшие побеги глэма вновь распустились во всем своем пестром великолепии. Возможно, помогло продюсирование Эдди Крамера, человека, во многом ответственного за раскрутку Kiss. Так или иначе, на "Shouting And Ponting" группа смогла уловить настроение своих предыдущих работ вроде "Mott" или "All The Young Dudes".
Начинается альбом с одноименного трека. Первое впечатление: группа стремится звучать не просто громко, а ГРОМКО, пластинка буквально пышет здоровьем и сохраняет свой боевой задор до самого конца. Глэм, это ведь в первую очередь про настроение, ощущение праздника, а не костюмы. "Shouting And Pointing", конечно, одна из лучших вещей на альбоме, как и "Career (No Such Thing As Rock 'n' Roll)". По своей экспрессивности, напыщенности она вполне способна тягаться с Queen. Вокал Бенджамина словно режет по живому, фортепианные клавишные добавляют нужной мюзикловости, где-то там в этом бушующем водовороте страстей еще и кружит гитара. Вторая сторона снова открывается оглушающим треком "Hold On, You're Crazy", ну а лучшее припасено под концовку. "Broadside Outcasts" начинается каким-то раздольным цыганским мотивом на манер "Очей черных", далее переходящую в весьма приятную мелодию и повторяющийся припев под ненавязчивый синтезаторный аккомпанемент. Напоследок давайте оторвемся! Кавер на зажигательный рок-н-ролл 60-х "Good Times" от Easybeats. Бурные танцы, только-только входишь в раж, хочется продолжения, но это все. Вечеринка закончилась, пора снимать костюмы с блестками, собирать конфетти и уходить на боковую.
Впереди пасмурное утро, когда CBS разорвет с группой соглашение из-за плохих продаж альбома. Тем не менее, костяк коллектива в лице Уоттса, Фишера и Гриффина вместе с примкнувшим к нему Джоном Фидллером и оставшимся Рэем Майором транформируется в British Lions и уже на лейбле Vertigo предпримет еще одну попытку прорваться в чарты. Правда, тоже безуспешную.