О, счастливый день / O Happy Day / She's 17 and anxious / Ей 17, и она волнуется. ФРГ, 1970. Режиссер Збынек Брыных. Сценарист Александр Фурман. Актеры: Анна-Мария Кустер, Надя Тиллер, Амадей Август, Ханне Видер и др. Оператор Йозеф Ваниш.
Итак, в начале 1970 года Збынек Брыных снял еще один авторский проект - сюрреалистический фильм «О, счастливый день», состоящий во многом из самоцитат: длинный проезд по ночному городу с неоновыми рекламами, обилие темных ночных кадров, игра с цветом, ракурсами и оптикой…
Свое название фильм получил от поп/госпел песни «Oh Happy Day» группы Edwin Hawkins Singers, которая звучит на протяжении всего фильма.
По сюжету этой картины 17-летней героине, прозябающей в каком-то католическом интернате со строгими монахинями, хочется вырваться из-под опеки интерната и родителей, чтобы «познать жизнь». И она ее познает: ночные клубы, «травка», модная музыка и эротизм, фотоколлажи, напоминающие работы Уорхолла…
Несмотря на всю «психоделику» и буйство цветовых перепадов (это был первый цветной фильм Брыныха, где он отважно с экспериментировал с цветовой гаммой), эта картина отражала вполне серьезный конфликт поколений и подростковый бунт, чему, конечно же, помогла яркая музыка Питера Томаса…
Несмотря на участие в этом фильме тогдашней западногерманской звезды Нади Тиллер, «О, счастливый день» был относительно малобюджетным, что помогло ему окупить затраты продюсеров, и те профинансировали его следующий кинопроект - «Ангелы с опалёнными крыльями».
Ангелы с опалёнными крыльями / Ангел, который опалил свое крыло / Engel, die ihre Flügel verbrennen / Angels with Burnt Wings / Angels Who Burn Their Wings. ФРГ, 1970. Режиссер Збынек Брыных. Сценарист Герберт Рейнекер. Актеры: Надя Тиллер, Сузанна Улен, Ян Кёстер, Эллен Умлауф, Харальд Баэров, Йохен Буссе и др. Оператор Йозеф Ваниш.
… Мюнхен 1970 года. 16-летний подросток убивает любовника своей матери (ее роль колоритно исполнила Надя Тиллер), расценивая ее неразборчивые связи как предательство. Его ровесница – единственная свидетельница этого убийства – приглашает парня к себе в квартиру. Её мать (в рифму с героиней Нади Тиллер) меняет любовников как перчатки, и девушка (актриса Сузанна Улен внешне напоминает в этой роли героиню Мии Фэрроу из «Ребенка Розмари») в конце-концов тоже убивает очередного любовника своей мамы… Взявшись за руки, подростки пытаются спастись от преследующей их разъяренной толпы… Таким образом, Брыных превращал «Агелов…» в своего рода историю Ромео и Джульетты криминального мира в жестоком обществе…
«Ангелы с опалёнными крыльями» - второй цветной фильм Збынека Брыныха, в котором он, по-видимому, снова хотел блеснуть всеми гранями своего формального мастерства. Оригинальный монтаж, модернистсткий изобразительный ряд с использованием вошедшего тогда в моду трансфокатора, изощренная игра с цветом, искажением лиц персонажей в зеркалах… Оператор четырех его предыдущих фильмов Йозеф Ваниш (1927-2009) выстраивал причудливые композиции кадра и создавал тревожную атмосферу триллера…
Если не принимать во внимание довольно смело снятые (для 1970 года, разумеется) эротические сцены, то может вполне показаться, что «Ангелы с опалёнными крыльями» - это продукция ГДР, разоблачающая пороки буржуазного образа жизни. Однако это лишь поверхностное сравнение, так как фильм Збынека Брыныха очень сильно отличался от политических детективов ГДР, направленных против козней идеологических противников из ФРГ и Западного мира в целом: не только по своему экспрессивному изобразительному и музыкальному ряду, но и по отстраненно-ироничному режиссерскому подходу к фрейдистскому сюжету этой ленты. Чего стоит только один телефонный разговор, в котором один из персонажей сверяет список приглашенных на какое-то мероприятие и по складам переспрашивает фамилию одного из них: «Бры-ных» - с двумя «Ы»…
В самом конце 1970-го года Збынек Брыных выпускает на экраны еще более амбициозный проект: копродукцию трех стран (ФРГ, Италии и Франции) под названием «Самки».
Самки / Die Weibchen / Femmine carnivore / The Females. ФРГ-Италия-Франция, 1970. Режиссер Збынек Брыных. Сценарист Манфред Пурцер. Актеры: Уши Глас, Ирина Демик, Франсуаз Фабиан и др. Оператор Чарли Штейнбергер.
Сюжет этого фильма явно напоминает «Алису в стране чудес», только для взрослой аудитории: молодая женщина попадает в специальный женский санаторий, расположенный где-то на немецком курорте, где происходят загадочные и поначалу абсолютно необъяснимые события…
По жанру это крутая смесь триллера, черной комедии, сюрреализма, психоделики, сатиры на феменистские идеи и фильма ужасов о женщинах-каннибалах, погруженная в атмосферу вызова общественной морали, буйства красок, абсурдизма, пародийности (а там пародируется даже «Политый поливальщик» братьев Люмьер, не говоря уже о киноисториях о Франкенштейне).
Снова оригинальный монтаж, нестандартная работа со звуком, использование широкоугольного объектива, игра с трансфокатором, искаженными лицами в зеркальных отражениях, эротизмом и провокацией.
В результате этот изощренный фильм, который можно трактовать как «притчу о зависимости, против которой бессмысленно бунтовать», с международным актерским составом оказался слишком сложным для массовой немецкой и европейской аудитории и провалился в прокате…
Поскольку все три во многом экспериментальные и эпатажные фильмы Збынека Брыныха не имели прокатного успеха и были довольно кисло встречены немецкой прессой, ему пришлось погасить в себе бунтарские порывы человека, которому внезапно достались запретные ранее «игрушки» и попытаться вернуться на телевидение, чтобы снять более реалистичное кино. Этим фильмом стала экранизация романа Эриха Марии Ремарка «Ночь в Лиссабоне».
Ночь в Лиссабоне / Die Nacht von Lissabon / The Night in Lisbon. ФРГ, 1971. Режиссер Збынек Брыных. Сценаристы: Збынек Брыных (по роману Эриха Марии Ремарка). Оператор Рольф Кестель. Композитор Петер Томас. Актеры: Мартин Бенрат, Эрика Плухар, Хорст Франк, Вадим Гловна, Ханс Швайкарт, Шарль Ренье и др. ТВ.
В этой вполне традиционной драме главный герой вывозит свою больную жену из нацистской Германии…
Премьера фильма состоялась 9 апреля 1971 года, новую работу в «большом кино» Збынеку Брыныху не предложили, и он решил… вернуться в Чехословакию.
Это возвращение состоялось по причине того, что в ФРГ Брыных не снял ничего, «порочащего социализм», Чехословакию и СССР, а потому новые чехословацкие власти смогли закрыть глаза на его относительно короткую немецкую эмиграцию и дали ему возможность работать в кино периода «нормализации».
Более того, Збынеку Брыныху удалось договориться с чехословацкими властями, что у него будет возможность время от времени возвращаться в ФРГ, чтобы подключаться к детективным сериалам, производство которых там было поставлено на конвейер.
Итак, первым чехословацким фильмом, снятым Збынеком Брыныхом после «немецких гастролей», была военная драма «Оазис».