Кристофер Нолан известен как режиссер фантастических фильмов. С 2005 года он снимает только такие картины. Но «Дюнкерк» стал исключением. Этот фильм — военная драма, основанная на реальных событиях. Нолан решил показать одну из крупнейших эвакуационных операций Второй мировой войны, когда британские войска были окружены немцами. Им на помощь пришли гражданские корабли.
Почему «Дюнкерк» особенный? Что делает его визуально захватывающим? Давайте разберемся.
Дюнкерк таймлайны.
Фильм рассказывает об эвакуации британской армии из окруженной Франции во время Второй мировой войны. Кристофер Нолан, следуя своему фирменному стилю, решил показать это событие с разных сторон, используя нелинейную временную шкалу. Это стало его визитной карточкой. Как в «Помни» или «Начало».
В «Дюнкерке» режиссер совместил три основные линии: «Море» «Воздух» и «Главные герои» которые пытаются выжить в хаосе. Временная структура сюжета сложна для восприятия, и только через четверть фильма зритель начинает понимать происходящее. Каждая из линий занимает одинаковое экранное время, но события распределены неравномерно: на пляже — неделя, на море — один день эвакуации, а в воздухе — всего час.
Нолан не придерживается линейности: мы видим то день эвакуации, то события, предшествующие ей. Эти линии переплетаются, создавая напряженную атмосферу. В финале все истории сходятся: корабль с солдатами тонет, лодка Доусона встречается с бомбардировщиком, а Фарриер уничтожает его.
Такое повествование позволяет глубже понять операцию «Динамо». Успех этой операции — результат колоссальных усилий множества людей, а не чуда. После кульминации истории расходятся, завершаясь индивидуально.
Агония затонувших кораблей.
Нолану почти удалось передать ужас людей на кораблях во время бомбардировки, беспомощность и агонию подбитого судна, которое идет ко дну. Режиссер скрупулезно и детально показал крики о помощи, животный страх смерти и безысходность, используя для этого серые тона и ночные сцены, когда почти не видно света. Нолан умело играет с кадрами и создает атмосферу с помощью визуальных эффектов. Практически весь фильм сопровождает гнетущая музыка, наложенная на звуки сирен, выстрелов и обстрелов, что усиливает ощущение страха. Режиссер пытался полностью погрузить зрителя в агонию людей на тонущем корабле, и ему это почти удалось. Особенно хорошо этот эффект передавался на больших экранах кинотеатра, где звук и изображение создавали эффект присутствия.
"Дюнкерк" — перфекционизм войны.
Фирменный стиль режиссёра Кристофера Нолана узнаваем. Это проявляется в визуальном решении, длительности кадров, минимуме диалогов и переходах от событий к эмоциям персонажей.
«Дюнкерк» можно назвать произведением изобразительного искусства в кинематографе. Почти половина фильма посвящена масштабным сценам с участием судов, пехоты и воздушных боёв. Нолан уделил большое внимание природе и пейзажам, которые растянулись на многие километры, создавая ощущение бесконечности. Сцены сменяют друг друга неторопливо, в нагнетающем формате. Это напоминает фильмы «Интерстеллар» и «Оппенгеймер» где атмосфера неотвратимой катастрофы или гениального прорыва играет важную роль. В «Дюнкерке» Нолан также использует эту технику, показывая войну с точки зрения искусства, но не восхваляя её, а передавая ужас, страх, агонию и беспомощность человека перед лицом войны.
Ещё одной особенностью фильма является отсутствие явного противника. Мы понимаем, что в фильме участвуют армии Великобритании, Франции и Германии. Но немецкая армия представлена не как люди с определённой идеологией, а как стихийное бедствие в виде пуль и торпед, прилетающих из ниоткуда.
Мнение.
В «Дюнкерке» чувствуется авторский подход. Но Нолан не стремится стать поучающим историком. Он скорее художник, который пытается запечатлеть мгновение войны. Поэтому фильм стоит рассматривать не как строго историческое произведение, а как художественную картину о Второй мировой войне.
Конечно, события, показанные в фильме, имеют историческую основу. Но Нолан представляет их через призму современного художника, который видит отголоски давней войны. Поэтому «Дюнкерк» это прежде всего художественное произведение, а не документальная хроника.
Чтобы увидеть настоящее лицо войны, стоит обратить внимание на советские фильмы первых тридцати лет после её окончания. Многие актёры и режиссёры этих картин сами прошли войну и могли передать её ужасы на экране. Например, фильм Сергея Бондарчука «Они сражались за Родину» о котором мы говорили в прошлой статье, — это история, рассказанная с первых уст участниками войны, будь то солдаты или простые жители.
Прошлая статья на фильм «Они сражались за Родину»:
Другие статьи на канале о фильмах Кристофера Нолана:
- Благодарен что дочитали до конца статью!
- Если вы смотрели «Дюнкерк», поделитесь своим мнением в комментариях.