4-го мая исполнится 130 лет со дня рождения немецкого скульптора Фрица Хайденрайха, поэтому мы решили посвятить сегодняшнюю заметку нескольким его работам, важным для истории немецкого модернизма, но прежде несколько слов о самом художнике. Потомственный керамист, в 1919 г. Хайденрайх поступил на службу в компанию «Rosenthal», где работал вплоть до 1960 г. В 1935 г. Филипп Розенталь, глава фабрики, был вынужден бежать из Германии из-за еврейских корней, а сама фабрика продолжала работать под управлением военно-политической администрации. В те годы Хайденрайх, будучи членом Имперской палаты арийского изобразительного искусства, создавал анималистические скульптуры в традиционном ключе, демонстрировавшиеся на Больших немецких художественных выставках, и в 1937 г. был удостоен гран-при Всемирной выставки в Париже за работу «Скалярии».
В 1946 г. Хайденрайх возглавил художественный отдел фабрики и в послевоенные годы взял курс на формотворчество, более соответствовавшее духу времени. Так в репертуаре компании «Rosenthal» появились декоративно-прикладные изделия асимметричных, зачастую биоморфных форм. В 1950 г. Хайденрайх, например, создал «Семиликую вазу», а чуть позднее вазу для орхидей, получившую название «Беременная Луиза» и символизировавшую новую главу в истории фабрики и страны…
Продолжение следует...
------
The 4th of May marks the 130th anniversary of Fritz Heidenreich, a prominent German sculptor and ceramicist whose career contributed to the advance of modernist aesthetics in the post-war Germany. Born to a potter father, Heidenreich was employed by Rosenthal from 1919 to 1960. Even though Philipp Rosenthal, the founder and head of the factory, was forced to flee German in 1935 because of his Jewish ancestry, the company continued to operate “under the political and military leadership” throughout the war. Heidenreich, a member of the Reich Chamber of Fine Arts, worked as an animalist, producing a wealth of beautiful, yet conservative porcelain sculptures that were displayed at several Great German Art Exhibitions and earned him an invitation to the 1937 International Exposition where he received a Grand Prix for his Angelfish sculpture.
In 1946, Heidenreich became the head of the factory’s artistic department and the post-war year saw him gravitate towards asymmetrical and organic forms that were highly in demand. In 1950, he designed what he referred to as the Vase with Seven Faces. In a little while, he also created another free-form vase that came to be known as the Pregnant Luisa and epitomized a new direction not only for the factory, but for the country as well…
To be continued.
(photos: beauxcadeaux.de, antiquitaeten-erfurt.de,coscombefineporcelain.com, mehlis.eu, dorotheum.com, pamono.de, antyki-swinoujscie.pl, auktionshaus-stahl.de, galeriazak.pl, askart.com, Flickr user Ahornblatt2012, bukowskis.com, starkeld.com, design20.eu, artentique.com, wormser-auktionshaus-archiv.de, hautecurature.com)