Серые офисные будни, такие же лица, предельная корпоративная дисциплина и стресс от всякого общения с боссом. Но надо идти к намеченному, по плану, потерпеть ещё два года и, может быть тогда, тебя повысят. А может и нет. Всё это не идёт в сравнение, не укладывается в формат жизни человека, которому остались считанные дни. И такие люди, белый воротничок и ветренная странная девушка, вряд ли в состоянии встретиться. Если только не произойдёт какое-нибудь отклонение от плана. Как, например, с Джоном, бухгалтером банка, прилежным и нацеленным на результат. Он как-то поставил авто не на то место и за этим незначительным поступком, как геометрическая прогрессия, начали прибывать всё новые неожиданные ситуации, главным их которых стала встреча с Джун.
Люк Бессон – теперь это имя значит разное. Начиная от «режиссёр Бездны и Леона», заканчивая проблемами с кинокорпорацией EuropaCorp и необъяснимыми метаниями от жанра к жанру. Мастер в нулевых растерялся и принялся создавать мультипликационную франшизу не понимая, что это лучше всего делают в Голливуде. Надо было ставить на другое, но таковы особенности творческого процесса в мейнстриме. Кто-то угадывает веяния времени, иные просчитываются. Прошлый фильм Бессона вполне достойная работа, в которой он более всего продемонстрировал талант монтажёра, нежели сказителя истории. Тем не менее, что бы ни происходило вокруг его имени и картин, связанных с ним, это всегда лотерея, потому любопытно. В данном случае зритель останется при своём, не получив какой-либо награды, но и не особенно проигравшись. Кино сдержанно, в моментах не убедительно, а в общем напоминает старые добрые работы Тони и Ридли Скоттов, Содерберга и Терри Гиллиама. Правда, теперь такие поклоны классикам кажутся ненужными. Время другое, не ко времени кино.
Скорее всего, у француза образовался нечаянный простой в работе над более крупным проектом. Сам собой написался сценарий, без каких-либо редактуры и цензуры, с мечтами и светлой ностальгией в уме, мастер сам себе хозяин. Создалось кино буквально из того, что и кто были под рукой. Такое складывается впечатление, когда смотришь первый акт и не особенно понимаешь и веришь, что это снимает Бессон. Даже с учетом последних необязательных работ. Это не та манера съёмки, хотя и объяснима в контексте всей романтической повести, которую может позволить настолько опытный профессионал. Она больше подходит для молодых, желающих и своё отобразить и, одновременно с этим, отдать дань традициям поколению постановщиков из определённого времени. Сырая, с массой недосказанного в форме, стилистика визуальной передачи унылого будничного существования Джона, не нарочита, а скорее небрежна.
Мысль автора ясна, проговаривалась эта идея «бросить всё и умчаться на край света с нечаянным возлюбленн(ой)ым» примерно бесчисленное количество кадров. Сказать что-то новое по существу, не представляется здесь возможным. Можно только наполнять душой создателей и артистов каждую сцену и иллюстрировать их так, чтобы запомнили на поколения вперёд. Ничего из перечисленного в данной ленте нет. Либо компиляция идей, либо сочетание кадров из разных картин, или и то и другое вместе. Зритель, самый не искушённый, заранее способен предугадать развитие. От того и не особенно любопытно наблюдать за действиями как будто из Реальной любви, затем Покидая Лас-Вегас и к финалу подкатывать на Тельме и Луизе.
Джун и Джон пытается уместить в себе протестную, мнимо-криминальную, мелодраму. Напомнить публике о былых временах, лихих и беспредельных. Делает это совсем невпопад, равно как и почти все проекты Бессона, в качестве режиссёра, за последние 20 лет. Нам не очень интересно смотреть на экран. Мы не то чтобы не переживаем, а вообще не понимаем многого, что движет парочкой. Эта безрассудность Беспечного ездока, казалось, растворилась в современных понятиях Новой этики. Её, безрассудности, подобно показанной в фильме, более не существует. Поэтому и кино о несуществующем явлении сложно воспринимать, не иначе как мираж, сон старика, вспоминающего былые упущенные возможности.