Среди слов и словосочетаний, связанных с переплётным делом, «клейстерная бумага» — не самый благозвучный термин. На самом же деле за ним кроется огромное разнообразие техник декорирования бумаги прекрасными и необычными цветными орнаментами для украшения книжных форзацев и обложек.
Клейстерная бумага — один из ранних видов декоративной бумаги, ставший популярным элементом книг к концу XVI века. Тогда переплётчики начали использовать остатки переплётного клейстера (клея на основе крахмала или муки), в который добавляли немного пигмента, и наносили его на бумагу. Затем они делали по клейстеру мазки, пунктирные и другие узоры кистью или имеющимися под рукой инструментами и давали им высохнуть. По мере высыхания бумаги клейстер впитывался в бумагу, оставляя трёхмерный узор на двухмерной поверхности.
Самые ранние сохранившиеся образцы клейстерной бумаги были произведены в Германии в начале XVII века, где такие города как Аугсбург, были хорошо известны в производстве набивных тканей с использованием клейких красок. Техника украшения бумаги клейкими красками была быстро подхвачена для производства игральных карт и обоев, в то время как бумага, сделанная специально для переплётного дела, стала популярной, начиная с конца XVII века. Производство этих ранних образцов бумаги обычно ассоциируется с Германией, Австрией и Нидерландами.
В 1764 году Моравские братья в поселении Гернгут начали производить клейстерную бумагу для экспорта. Бумага, произведенная там, была такого особого качества и стиля, что иногда её называют «бумагой Гернгута», хотя она практически никогда не маркировалась, а дизайн широко копировался. Распознать её можно по насыщенным синему, красно-розовому, изумрудно-зелёному тонам клейстерной массы и по сочетанию печати деревянных штампов и ручной дорисовки. Согласно церковным книгам, клейстерную бумагу в Гернгуте производили примерно до 1824 года.
Клейстерная бумага пережила всплеск популярности в конце XIX и начале XX века, когда многие издательства использовали её в своих публикациях. Но к этому времени клейстерная бумага все же стала постепенно заменяться мраморной бумагой, поскольку промышленные процессы упростили марморирование. Тем не менее, как и в случае с марморированием, отдельные мастера этого ремесла продолжают производить прекрасную клейстерную бумагу ручной работы и по сей день. В 1975 году издательство Bird and Bull Press опубликовало сборник образцов клейстерных бумаг, а дальнейшее внимание к этой технике было привлечено благодаря работе таких производителей и исследователей, как Розамонд Лоринг, Ольга Хирш и Альберт Хеммерле.
Казалось бы, техника очень проста — цветной клейстер наносится на лист бумаги, а затем его ещё влажный слой обрабатывается различными способами, чтобы создать узор. Но, как известно, дьявол кроется в деталях, и у художника есть бесчисленное множество способов создания различных эффектов. В клейстер может быть добавлено разное количество пигмента (для большей или меньшей прозрачности), можно комбинировать несколько цветов, и — возможно, самое главное — различные способы работы с влажным клейстером могут создавать самые разнообразные узоры. Художник может использовать практически неограниченное количество инструментов, от пальцев до кистей и штампов, чтобы получать интересный эффект.
Расчёсанные щеткой и нарисованные узоры — самые основные типы клейстерной бумаги. Гребнем можно создавать ряды сложных линий, пальцем — спиральные формы, кистью — тонкие эффекты цветового градиента и так далее. Так называемая «тянутая» клейстерная бумага подразумевает использование двух покрытых клейстером листов. Два листа бумаги (часто разных цветов) складывают вместе, осторожно трут друг о друга, а затем постепенно раздвигают. Это приводит к сложному, прожилковому узору. Клейстер можно намазывать, а затем промокать губкой или разбрызгивать ситом, создавая мелкий крапчатый узор.
Можно использовать техники печати — смещать нанесённый на бумагу клейстер металлическим листом или деревянным блоком, оставляя желаемый рисунок. Для этой цели могут подойти как рельефные рисунки, так и инталии, каждый из которых дает свой эффект. Отпечатки на клейстере обычно сложные и часто включают повторяющиеся цветочные узоры и несколько цветов.
Привлекательность создания клейстерной бумаги заключается как в её простоте, так и в потенциале для творчества, который она предлагает. Можно экспериментировать с различными инструментами и техниками, создавая всё более сложные и уникальные узоры. В Академии Редкой книги мы предлагаем попробовать себя в создании клейстерной бумаги вместе с Анной Зайцевой, кандидатом исторических наук, исследователем книгопечатания. Актуальные даты проведения мероприятий можно найти на сайте.