В одном французском антикварном салоне продается портрет матери с двумя детьми работы немецкого художника Карла Иоганна Непомука Хермеляйна (1807-84). Точная дата создания картины не указывается. Изображенные же определены как (урожденная) принцесса Прусская Елизавета и ее сыновья
К картине прилагается следующее описание:
«Очень большой портрет принцессы Елизаветы Прусской с ее двумя сыновьями – Людвигом (будущим Великим герцогом Гессенским) и Генрихом (принцем Гессенским и Рейнским, генералом кавалерии); она изображена сидящей в интерьере, показывающей младшему сыну картину, ее старший сын находится чуть позади и выглядит задумчивым.
Картина подписана слева внизу - Hermelein.
Художник Карл Иоганн Непомук Хермеляйн родился в Майнце в 1807 и умер в Вене в 1884.
Учился в Париже у Поля Делароша и в Школе изящных искусств в Вене. Его карьера протекала преимущественно во Франции, Пруссии и Австрии. После встречи с австрийским канцлером князем Меттернихом в 1837 г. он в течение нескольких лет участвовал в выставках Дармштадтской ассоциации искусства (1837-38 гг.)
Писал в основном религиозные сюжеты для церковных алтарей, но также портреты и исторические сюжеты.
Сзади картины этикетка торговца произведениями искусства Э. Хиршлера, работавшего в Вене между 1873 и 1891 гг.»
Итак, на портрете изображена супруга принца Гессенского и Прирейнского Карла Вильгельма Людвига Мария Елизавета Каролина Виктория (1815-85), урожденная принцесса Прусская. Не возьмусь решать, похожа ли женщина картине Хермеляйна на достоверный портрет Елизаветы Прусской
Вроде бы, не особо, но мало ли, возможно, мы имеем дело с разными взглядами разных художников на одну и ту же внешность.
У ее отпрысков, кажется, больше сходства с изображенными на рассматриваемой картине детьми, особенно у младшего, Генриха
Но если мы принимаем атрибуцию картины Хермеляйна как портрет Елизаветы Прусской с двумя сыновьями, то оказываются непонятными несколько моментов.
Во-первых, требует объяснения, почему принцесса и ее старший ребенок одеты и имеют прически не на свою эпоху, то есть вторую треть XIX в., а на вторую половину XVIII в.? Да, возможен вариант позирования в костюмах для бала-маскарада, да и просто стилизация одеяния под старые, славные для династии/государства времена. Такие стилизации, запечатлевавшиеся на портретах/фотографиях, периодически встречаются во второй половине XIX-начале XX вв.
Но почему тогда – и это второй нуждающийся в объяснении момент – эта стилизация, как будто, не применяется для Генриха, младшего сына принцессы? Он, в отличие от старшего брата, не носит пудреную прическу с косой и буклями.
И почему Генрих, принц Гессенский и Прирейнский, представитель правящей династии северогерманского государства, облачен в четко узнаваемый венгерский костюм и вооружен саблей восточноевропейского типа?
Наконец, почему спинка кресла, на котором восседает принцесса Гессенская и Прирейнская, урожденная Прусская, увенчана вот этим?
Это ведь не что иное, как корона Карла Великого, которой короновались императоры Священной Римской империи германской нации – объединения, которое было упразднено еще в 1806 г.
Как выглядела гессенская великогерцогская корона можно увидеть, например, на гербе этого северогерманского государства
Я далек от того, чтобы сходу отвергнуть принятую атрибуцию рассматриваемой картины, как портрета принцессы Елизаветы Гессенской и Прирейнской, урожденной Прусской, с сыновьями. Но перечисленные моменты требуют объяснения, и я его дать не могу. Я прошелся по императрицам Священной Римской империи германской нации за вторую половину XVIII-начало XIX в. (до упразднения этой империи) и не нашел среди них персон, которых можно было бы опознать в женщине с картины Хермеляйна. Может быть, это какая-то австрийская эрцгерцогиня с отпрысками?
PS Это оказалась императрица Мария Терезия с сыновьями эрцгерцогами Леопольдом и Иосифом - см. комментарии
Все использованные в материале изображения взяты из открытых источников и по первому требованию правообладателей могут быть удалены.