Указывать пигментный состав на этикетках красок уже давно стало хорошим тоном среди производителей товаров для художников. Хотя если посмотрите обертки ленинградских красок советского времени, там пигментных кодов нет, но пигменты указаны словами. Но с появлением кодовой системы в этом вопросе прибавилось четкости и однозначности.
Тут следует пояснить, что написанное более крупным шрифтом на этикетке название краски - это очень часто индивидуальное творчество производителей красок. То, что у «Невской палитры» называется «Розовый хинакридон», у «Пинакс Экстры» – «Хинакридон пурпурный». Или, например, под именем «Венецианская красная» у той же «Невской палитры» скрывается смесь охры с крапплаком, а у «Рембрандта» – однопигментная железоокисная. Название краски – это не название пигмента. Что уж говорить о названиях типа «оливковая» или «травяная зеленая» - там вообще может быть совершенно произвольный замес. Однопигментная краска может быть названа по пигменту (это особенно относится к старым пигментам, хорошо известным нескольким поколениям художников), но это вовсе не является правилом.
Иногда даже бывает наоборот – когда речь идет о наиболее дорогих неорганических пигментах, ценных своей прочностью, таких как кадмии и кобальты. На этикетке может быть написано «кобальт синий» или «кадмий красный», но пометка (А) /аналог/ или, если по-английски, hue (оттенок, т.е. аналог по цвету) говорит о том, что перед вами имитация, сделанная из дешевых органических пигментов. Например, смешали в определенной пропорции ультрамарин, фталоцианин и белила - вот вам и «кобальт». По цвету плюс-минус похоже, но не более того. Это практикуется, с одной стороны, в дешевых ученических линейках, где главный критерий - низкая стоимость. Тот же кобальт может стоить в разы дороже ультрамарина. С другой стороны, причиной для имитации бывают «гонения» на кадмии и кобальты, которые в какой-то момент были признаны слишком токсичными. Вообще на сегодня производители уже отказались от многих старых токсичных красок, типа тех же свинцовых белил. Но в случае с кобальтами и кадмиями, похоже, действительно «перебдили» - они, конечно, не абсолютно безопасны, но при рисовании вряд ли смогут навредить, вы же не будете есть краску ложками (производство – другая история, но это отдельная тема и меры безопасности наверняка применяются не бытовые). Могут быть и другие причины для создания имитаций – например, некоторые пигменты по каким-то причинам сняты с производства или слишком сложны в получении, но при этом обладают интересным цветом. Но в любом случае очень легко понять, когда надо верить написанному крупными буквами, а когда нет: всё выдаст пигментный код. Вообще, когда производитель красок для художников не указывает их пигментные составы, это наводит на определенные мысли.
Для пигментных кодов ведется специальный официальный реестр: это область серьезной стандартизации с четкими правилами. Очень удобно для поиска пигментов пользоваться сайтом https://artiscreation.com/
Кликайте здесь.
Итак, как устроена система присвоения пигментам кодов? Все пигменты поделены по цвету на девять групп: желтые (yellow), оранжевые (orange), красные (red), фиолетовые (violet), синие (blue), зеленые (green), коричневые (brown), черные (black), белые (white). Обозначение начинается с сокращения слова pigment и названия цвета, далее идет индивидуальный номер пигмента, под которым он зарегистрирован. Например, PB29 – pigment blue 29; это ультрамарин синий. Иногда добавляются номера модификаций – есть «стандартный» голубой фталоцианин PB15, есть ярко-голубой, уклоняющийся в бирюзу, цвета неба у горизонта PB15:3, есть синий PB15:1, и так далее.
Правда, бывает, что под одним пигментным кодом фигурирует целая группа пигментов и оттенков. Это касается прежде всего земляных пигментов, поскольку, хоть их и окрашивают типичные для того или иного оттенка оксиды, но на конечный результат влияет множество примесей, которые, естественно, в природных землях содержатся. Например, PR101 – пигментный код оксида железа красного, того самого, из которого делается железоокисная краска. Но на нем же производят и капут мортуум. Красная охра также может быть сделана не только на пигменте PR102, но и на всё том же PR101, так как в данном случае различие между этими двумя пигментами в способе получения пигмента - синтетический он или природный.
Но в большинстве случаев все-таки типично правило один код – один пигмент (одно вещество) – один цвет.
Дальнейшее исследование сайта https://artiscreation.com/ дает массу полезной и интересной информации. Пигменты располагаются в таблице в порядке возрастания номеров, сначала идет небольшой список устаревших и уже не используемых пигментов, потом натуральных, и далее начинается «основная часть». В следующем столбце после пигментного кода дается традиционное название пигмента, затем перечисляются названия, под которыми он может попадаться у разных производителей. Дальше дается химическая формула (описательно) и наиболее важные свойства пигмента: это и светостойкость по американской системе ASTM, и токсичность, и возможные реакции с другими веществами, и иногда даже кое-какие исторические сведения. Насчет светостойкости: имейте в виду, что звездочки на этикетках – вещь весьма относительная, это стандартизация внутри конкретной компании, и точку отсчета там могут принять какую угодно. А вот ASTM – это уже международный стандарт.
В общем, пользуйтесь, изучайте. Справочники – интересное чтение:)
Читая этикетки, имейте в виду: краски бывают как однопигментные, так и состоящие из нескольких пигментов. И в многопигментной краске, хоть она и выглядит очень гомогенной, каждый пигмент как бы «сам за себя». Например, если зеленая краска замешана на фталоцианине PG7 и каком-нибудь нестойком желтом пигменте, на солнце желтый может выгореть, и оттенок сместится от теплой зелени к изумрудному.