Копированием занимаются не только китайцы. Американцам такое тоже не чуждо. Не верите? Сейчас попробую доказать. Причем, приведу обратный пример - как американцы позаимствовали кое-что у китайцев.
Не знаю, как обстоят дела в США с заимствованием чужих технологий, разработок и продуктов. Но дела в наиболее понятной мне сфере - в кинопроизводстве - обстоят именно так. Круговорот идей, сюжетов, визуальных приемов и т.п. - этим во всех странах занимаются с момента рождения кинематографа.
Голливуд в этом плане не исключение. Это, конечно, фабрика грёз. Но иногда эти грёзы рождаются на чужих идеях.
Ничего страшного тут не вижу. Почти всегда конечный продукт у американских кинодеятелей не хуже оригинала. К слову, так же, как и у турков. Совсем недавно я рассказывал, как турки переосмыслили популярных американских телепроекты. Можете почитать потом.
Самое смешное, что один из сериалов турки сняли по мотивам американского фильма, который, в свою очередь, появился на свет благодаря китайскому боевику. Его сейчас вспомним.
Что же касается Голливуда, то он давно вдохновляется мировым кино. Иногда открыто, с покупкой прав и благодарностями в титрах. Иногда втихую. А порой выходит настолько хорошо, что об оригинале никто и не вспоминает.
Сегодня я предлагаю спорный, но честный список 10 американских ремейков, которые получились лучше, интереснее или просто мощнее своих предшественников. Обсудить будет что!
Приветствую, на своем канале Не Голливуд я рассказываю о кино со всего мира, доступном для просмотра на русском языке. Подписывайтесь и ставьте палец вверх, если также любите фильмы и сериалы.
Отступники (2006) | Двойная рокировка (2002, Гонконг)
У китайцев это интеллектуальная гангстерская история про «двойников» внутри мафии и полиции. Напряжение бешеное, как и в любом подобном боевике из этой страны.
И вот легендарный Мартин Скорсезе берёт сюжет, добавляет свои фирменные диалоги, Ди Каприо, Мэтта Дэймона и Джека Николсона. И превращает кино в гремучую смесь морали, крови и иронии.
Почему ремейк лучше: атмосфера, актёрская игра, да и финал мощнее. Скорсезе вплетает в картину американский нерв и делает её глубже психологически.
Самое смешное, что американский боевик берут в 2016 году теперь уже турки и... делают из него сериал почти на 40 серий! Ссылку на описание этого реально интересного проекта я давал выше.
Звонок (2002) | Рингу (1998, Япония)
В оригинале сдержанный, почти медитативный ужас японского стиля. Девочка из колодца, VHS, медленно разрушающийся быт...
В американском римейке все немного иначе. Наоми Уоттс играет репортёршу, расследующую смерть племянницы. Найденная видеокассета запускает проклятие.
У режиссёра Гора Вербински получился стильный, атмосферный и, по-настоящему, пугающий фильм, где холодная эстетика сочетается с психологическим напряжением.
Американский фильм страшнее. У меня лично дрожали руки, когда Самара лезла из экрана.
Залечь на дно в Брюгге (2008)| Вдохновлён фильмами Висконти, но ремейком не является напрямую
Многие считают, что стилистически и по построению характеров фильм обязан французскому нуару и ранним фильмам Лукино Висконти.
Например, психологизм и медленные сцены созерцания в духе «Земли дрожит», а ощущение фатальности и эстетизация морального упадка перекликаются с «Леопардом».
«Залечь на дно в Брюгге» получил хорошие отзывы критиков, фильм можно назвать даже культовым. Грубые киллеры в хрупком Брюгге, эстетика декаданса, контрасты.
Режиссер Мартин Макдона переосмыслил европейскую традицию и снял едва ли не лучше, чем сами французы. Ну и Колин Фаррелл здесь, конечно, хорош!
Мост (2013) | Bron (2011, Швеция–Дания)
В отличие от предыдущего варианта, оригинал - скандинавский сериал «Мост» - стал культовым. По его франшизе были сняты адаптации во многих странах мира, в том числе, и у нас.
Это такой холодный, выверенный детективный сериал с потрясающей Софией Хелин в роли Саги Нурен. Скандинавская эстетика отчуждения, глухой свет, стальные взгляды.
Американцы тоже в грязь лицом не ударили. Они перенесли действие на границу США и Мексики, добавив сериалу новый масштаб. Политический подтекст, наркотрафик, разрыв между первым и третьим мирами.
Актеры тоже не подкачали: Диана Крюгер в роли с диагнозом и Демиан Бичир в роли мексиканского копа.
Резюмируя, можно сказать, что идея осталась, но настроение в американской адаптации совсем другое. И оно работает. Местами даже острее.
Тринадцать (2010) | 13 Tzameti (2005, Франция–Грузия)
В грузинском оригинале, снятом на пожертвованные французами евро, мы имеем чёрно-белый триллер о парне, попавшем в подпольную игру на выживание. Где участники играют в русскую рулетку за деньги.
Тот же режиссёр, Гела Баблуани, решил переснять эту историю для Голливуда. То ли деньги от французского проекта остались, то ли, наоборот, американцы предложили больше.
Скорее всего, второе, потому что в проекте участвуют легендарный Микки Рурк, отличный актер и герой российских мемов Джейсон Стейтем, а также не менее известный Сэм Райли.
Картина теряет в сдержанности, но выигрывает в напряжении, темпе и визуальной яркости. А ещё она драматургически плотнее, актёрский состав сильнее, а саспенс держит до финала.
Невыносимая жестокость» (2003) | Divorzio all’italiana (1961, Италия)
Итальянцы сняли классическую сатиру с Марчелло Мастроянни, высмеивающую институт брака, католическую мораль и бюрократию.
У американцев, Джоэла и Итана Коэнов, в главных ролях снялись Джордж Клуни и Кэтрин Зета-Джонс. Режиссёрский класс высшего класса и далеко не самый плохой актёрский состав задали качество всей картине.
Юрист по бракоразводным делам попадает в ловушку, расставленную красивой и коварной вдовой. Вышла умная и дерзкая комедия об алчности, любви и манипуляции.
У Коэнов получилось сделать острее, абсурднее и ближе к сегодняшнему зрителю. Они пересобрали итальянскую историю, получив дерзкую, динамичную сатиру.
Ужас Амитивилля (2005) | Enfer d’Henri-Georges Clouzot (начат в 1964, незавершённый проект, Франция)
Французский фильм-оригинал - это скорее источник вдохновения. Он о паранойе, галлюцинациях, разрушении психики.
Режиссер Анри-Жорж Клузо начал снимать свой «Ад» в 1964 году с Роми Шнайдер и Сержем Реджани, но, из-за проблем со здоровьем и конфликта на съёмочной площадке, съёмки были остановлены. И так и не завершились.
Правда, в 2009 году, другие режиссеры из Франции, на основе отснятого материала, выдадут свою версию картины. Но ее мало кто заметил.
В Голливуде сняли классический американский хоррор про дом с привидениями. Но многие сцены - визуальные и смысловые - отсылают к незавершённой картине Клузо. А Райан Рейнольдс и Мелисса Джордж в этой картине еще молоды и прекрасны.
Это не римейк. Но я включил этот фильм в список как доказательство того, что иногда не нужно прямой адаптации, чтобы переписать Европу на американский лад.
Открытые окна (2014) | Man Bites Dog (1992, Бельгия)
Довольно сложный для восприятия проект - как у бельгийцев, так и у американцев.
В Европе сняли псевдодокументальный фильм про маньяка. В стиле мокьюментари: дико, жестоко, неудобно.
Работавший в Голливуда режиссер Нахо Вигалондо делает техно-триллер с Элайджей Вудом. И меняет реализм на постмодерн. Сюжет не один в один, но вдохновение очевидно.
Американский вариант менее жёсткий, но доступный широкой аудитории. И это плюс.
Забирая жизни (2004) | Двойная жизнь (1999, Франция)
За основу американцы взяли французскую драму о человеке, живущем чужими идентичностями.
Анджелина Джоли в роли агента ФБР и психопат, убивающий и присваивающий чужие личности. Больше триллера, меньше философии.
И, скажем честно, за счёт темпа, актёрской игры и зрелищности американский вариант выигрывает. Хотя французский оригинал тоже мощный.
Хлоя (2009) | Nathalie... (2003, Франция)
Французская драма с Эммануэль Беар и Фанни Ардан о женщине, которая нанимает девушку для соблазнения собственного мужа. Фильм яркий, тонкий, насыщенный.
А что у американцев? Джулианна Мур, Лиам Нисон и Аманда Сейфрид в куда более напряжённой и чувственной версии, где измена и одержимость переплетаются с темами самообмана.
Ремейк показался мне напряжённее, визуально насыщеннее. Да и актёрская игра даёт больший драматизм. Переосмысление сюжета получилось мощным.
Голливуд часто обвиняют в «ленивом воровстве». И да, порой это справедливо. Но бывают моменты, когда американский подход даёт новую жизнь хорошей истории. Или даже делает её сильнее.
Как вы считаете, в каких случаях ремейк действительно переиграл оригинал? А где наоборот, лучше бы не трогали?
Пишите в комментариях, а я пока пойду пересмотрю какой-нибудь забытый скандинавский детектив. Мало ли, в Голливуде уже пишут сценарий по его мотивам!