В мае этого года состоится 78-й международный Каннский кинофестиваль. В 78-й раз во Франции расстелют красную ковровую дорожку, по которой пройдут участники конкурсной программы, жюри и приглашенные гости. И вновь в конкурсной программе не будет фильма Вуди Аллена. Нет, не потому что в последние два года он ничего не снимал, вернее, не только поэтому.
Отношения Вуди Аллена с собственной популярностью непросты. Как типичный невротик, он, судя по всему, страдает синдромом самозванца. Думает, что его кино недостаточно хорошо для получения каких бы то ни было регалий. А может быть, он просто старый скромник. А может, наоборот, считает, что он выше всей этой суеты с оскарами, золотыми львами и пальмовыми ветвями, кто его знает.
Как бы то ни было, Вуди Аллен никогда не искал признания в фестивальной среде. Полученные за "Энни Холл" (1977) и несколько других фильмов "Оскары" отдал родителям, на церемониях награждения, случалось, и вовсе не присутствовал. Говорит: "Понедельник? О нет, я не могу в понедельник, у меня выступление в джаз-клубе, я не могу подвести парней".
В конкурсной программе Каннского кинофестиваля фильмы Вуди Аллена никогда не участвовали. Однако три Каннских кинофестиваля показали кино Вуди Аллена на первом сеансе, в качестве фильма открытия.
В 2002 году кинофестиваль в Каннах открылся фильмом Вуди Аллена "Голливудский финал". Когда-то известный режиссер Вэл (Вуди Аллен) переживает творческий кризис, но вот ему предлагают крупный проект. Обладатель двух "Оскаров", скатившийся до съемок рекламы, Вэл принимается за работу, как вдруг обнаруживает, что потерял зрение. Истерическая слепота на нервной почве. Теперь Вэлу придется снимать фильм вслепую и пускать пыль в глаза всем вокруг, чтобы никто не узнал его тайны. Этот фильм-метафора о самом Вуди Аллене в определенный период. Он вообще очень часто снимает о самом себе. Да что там, всегда. Вот и здесь, в "Голливудском финале", Вуди раскрывает зрителю все прелести творческого кризиса и всю комичную абсурдность положения ослепшего от собственных неврозов человека, пытающегося реабилитироваться в глазах окружающих.
Каннский кинофестиваль 2011 года открылся фильмом Вуди Аллена "Полночь в Париже". Гил Пендер (Оуэн Уилсон) — известный голливудский сценарист и безнадежный романтик, уверенный, что его место не здесь, не в 2010 году, а вовсе даже в 1910х-1920х. И вот однажды в Париже его ставят на место. Он попадает в прошлое, где знакомится с множеством творческих деятелей: Фицджеральдом, Хэмингуэем, Дали, Стайн, Бунюэлем и многими другими. Действительно ли жизнь в прошлом больше подходит Гилу, или он слишком далеко зашел в своих фантазиях? Что можно знать наверняка: великие мира сего тоже люди. Вуди Аллен снимает со всех людей прошлого флёр "великости". В кафе, куда попадает Гил, они спорят, шутят, сплетничают, обсуждают совершенно рутинные вещи. Аллену важно понимание, что "великим" можно стать только в будущем, когда твой портрет уже поместили в учебник по литературе. Гилу лишь предстоит это понять и заодно разобраться в себе.
"Светская жизнь" — фильм Вуди Аллена, открывший Каннский кинофестиваль в 2016 году. История о Бобби Дорфмане, Америке 30-х и том, как не стать светским львом. Бобби устраивается на работу к своему дяде и влюбляется в его секретаршу, по совместительству его же любовницу. Запутанная и сложная мелодрама, что в сюжете, что на уровне внутренней жизни героев. Прелесть в том, что при всей внешней сложности в кино Вуди Аллена практически всегда все просто. Легко, как легок джаз, но порой и непредсказуемо, как джазовая импровизация. В оконечности мораль всех басен одна: все трудности и проблемы герои создают себе сами, собственноручно руша свои и чужие жизни. Безрассудство, не знающая покоя рефлексия, апатия — вот то, что можно найти практически в любом кино Вуди. Обличать эти такие человеческие качества или гневаться, или осуждать нет никакого смысла. Сняв больше полусотни фильмов Вуди отлично преуспел в том, чтобы смеяться над ними. Тем более, что человеческое не чуждо и самому Вуди, "великому режиссеру".
В 2002 году Вуди Аллен получает "Пальмовую ветвь пальмовых ветвей", исключительную награду за вклад в кинематограф. До него этой награды был удостоен лишь Ингмар Бергман в 1997 году. Это трогательно, потому что Аллен не раз признавался в любви к творчеству Бергмана, что в интервью, что в творчестве. Так, например, под очевидным влиянием Бергмана сняты такие фильмы Аллена, как "Интерьеры", "Ханна и ее сестры", не самые известные и, пожалуй, недооцененные даже картины, стоящие особняком в фильмографии Вуди Аллена. Хотя бы потому, что это не комедии.
Вуди Аллен никогда не подавал своих фильмов в программу Каннского кинофестиваля, но их все равно там показывали. Таким же образом он никогда не претендовал на награды, но ему все равно их вручали, в том числе в Каннах. Это достаточно иронично для того, чтобы стать синопсисом для фильма Вуди Аллена. Странно, что такого фильма в его фильмографии до сих пор нет.