Комиссар полиции обвиняет / Un comisar acuză. Румыния, 1973. Режиссер Серджиу Николаеску. Сценаристы: Винтиля Корбул, Серджиу Николаеску, Эуген Бурада. Актеры: Серджиу Николаеску, Амза Пелля, Георге Диникэ, Йон Бесою, Жан Константин, Эммерих Шеффер и др. В СССР – с января 1976. 29,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 6,1 млн. зрителей.
Режиссер Серджиу Николаеску (1930-2013) за свою карьеру поставил три десятка фильмов разных жанров, среди которых были масштабные костюмно-исторические постановки («Даки», «Михай Храбрый» и др.), вестерны («Прерия», «Последний из могикан», «Зверобой», «Приключения на берегах Онтарио»). Но наибольшую любовь советских зрителей этому режиссеру принесла детективная ретросерия о борьбе с преступностью в послевоенной Румынии, начатая со стильного фильма «Чистыми руками».
Действие фильма «Комиссар полиции обвиняет» разворачивается в Румынии 1940 года, когда там шла ожесточенная борьба за Власть…
Советская кинопресса отнеслась к детективным фильмам С. Николаеску позитивно.
К примеру, кинокритик Николай Суменов (1938-2014) хвалил С. Николаеску не только за незаурядные внешние данные, но и за то, что тот «самые сложные сцены исполняет сам, отказываясь от дублеров и каскадеров» (Суменов, 1976: 18).
Уже в XXI веке кинокритик Денис Горелов, на мой взгляд, точно подметил, что «долгоиграющая франшиза обычно скроена по модели комикса. Слово о комиссаре было комиксом вторичным... Не зная лучшего, и тому были рады сверх меры: главное осталось. Лощеный джентльмен, объективный, как сама Фемида. Эскадроны смерти в зловещих кожаных пальто. Кавалькады машин-убийц в проблесках света на мокрой мостовой... С нашей стороны — элегантный револьвер среднего калибра и очень, очень, очень дорогие костюмы: в противовес эффектному черному жлобью страж закона обязан был выглядеть с иголочки — и выглядел. Оставшись один против целой своры, меланхолически поднимал воротник пиджака. В перестрелке на кладбище пуще глаза берег сбитую в суматохе шляпу. Титанус румынского жанра Николаеску отжал это кичевое великолепие из постного сюжета о настоящих партийцах, идущих на смену отмирающему сословию сыскарей» (Горелов, 2019: 164-165).
Многим зрителям «Комиссар полиции обвиняет» нравится до сих пор:
«Очень интересный фильм. Снят уже довольно давно, а смотрится захватывающе. Я даже не ожидала. Концовка неожиданная и запоминающаяся» (Татьяна).
«Великолепная режиссерская и актерская работа С. Николаеску, сочетающая элементы исторического, политического фильма и захватывающего боевика» (А. Гребенкин).
«Настоящий гангстерский фильм, очень увлекательный» (Михаил).
Чистыми руками / Cu mainile curate. Румыния, 1972. Режиссер Серджиу Николаеску. Сценаристы Титус Попович, Петре Сэлкудяну. Актеры: Иларион Чобану, Серджиу Николаеску, Александру Добреску, Георге Диникэ, Джордже Константин и др. Прокат в СССР – 1974. 27,6 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 7,2 млн. зрителей.
Режиссер Серджиу Николаеску (1930-2013) за свою карьеру поставил три десятка фильмов разных жанров, среди которых были масштабные костюмно-исторические постановки («Даки», «Михай Храбрый» и др.), вестерны («Прерия», «Последний из могикан», «Зверобой», «Приключения на берегах Онтарио»). Но наибольшую любовь советских зрителей этому режиссеру принесла детективная ретросерия о борьбе с преступностью в послевоенной Румынии, начатая со стильного фильма «Чистыми руками».
Советская кинопресса, не увидев в нем ожидаемого гимна коммунистической законности Румынии, встретила этот фильм настороженно.
Так кинокритик Всеволод Ревич (1929-1997) на страницах «Советского экрана» писал о фильме «Чистыми руками» так: «Профессионализм и недостатки политической сознательности одного [персонажа], идейность и неопытность другого, - столкнув этот дуэт, можно высечь немало ярких психологических искр, ведь героям есть что перенять друг у друга. Но вот этого, к сожалению, в фильме и не происходит. Герои духовно не обогащаются и не изменяются – какими вошли в картину, такими мы их видим и в последнем эпизоде. И повисает в воздухе их спор о том, каким же путем нужно добиваться утверждения социалистической законности… Миклован бравирует своей аполитичностью, но для зрителя остается неясным, откуда эта аполитичность – от позы, от выстраданных убеждений, от недостатка ума? … Но по ходу действия фильма стреляющий человек начинает все больше и больше нравится авторам, а в последней сцене, где Миклован самолично устроил кровавую расправу над бандитами, они уже откровенно любуются им, романтизирую его. … Дежурный набор кинематографических штампов подчеркивает художественную слабость картины» (Ревич. 1974: 4).
А кинокритик и литератор Нина Толченова (1912-1993?) подчеркивала в «Спутнике кинозрителя», что фильм «Чистыми руками» адресован «совершенно определенному зрителю, который в первую очередь ищет в кино развлечение: остроту сюжета. Эта кинематография не скрывает своего откровенно «кассового» назначения, не маскируется» (Толченова, 1974: 21).
Уже в XXI веке кинокритик Денис Горелов утверждает, что фильм «Чистыми руками», снятый по заказу румынского МВД, … мыслился как передача сыскного ремесла от беспартийных профессионалов коммунистическим выдвиженцам. Фронтмен обреченного сословия Миклован в финале безоговорочно погибал – что позволило рисовать его образ не столь радужными красками, как в последующих фильмах серии. … советский зритель жадно следил за Румынией‑45, еще не положившей конец черному рынку, ювелирным домам, ателье индпошива и голливудскому импорту… А уж манера брать банки в капроновых чулках, бить в полуприседе по мишеням и гонять на подножках лимузинов с ППС наперевес прямо восходила к блаженным временам сухого закона, об антигероях которого по сей день ностальгически цедят: «У них был стиль». Шесть черных «опелей» с трупами вразброс по брусчатке у взломанного банка – это было люксовым шоу» (Горелов, 2019).
Так или иначе, зрители XXI века до сих пор вспоминают фильм «Чистыми руками»:
«Как же он был прекрасен – этот героический комиссар Миклован! Жесткое лицо с улыбочкой, от которой у матерых бандитов дрожали коленки. Всегда одет с иголочки, в элегантном костюме и шляпе. И конечно верный револьвер на поясе, мгновенно вылетающий из кобуры и из которого не бывает промахов. Я ходил в детстве на этот фильм бессчетное количество раз – знал его наизусть. Сравним с Миклованом Серджиу Николаеску был разве что Бельмондо в «Частном детективе». Почему же такая любовь к этому фильму? Я думаю, секреты просты: чистота жанра (классический боевик) и мастерство исполнения. Здесь не было занудных размышлений о смысле жизни, а была быстрая дуэль хороших парней с плохими под визжащие звуки выстрелов… Добро с кулаками побеждало зло, и это было правильно» (Сванасс).
Капкан / Capcana. Румыния, 1973. Режиссер Маноле Маркус. Сценарист Титус Попович. Актеры: Иларион Чобану, Мирчя Дьякону, Аурел Джурумиа, Николае Прайда, Виктор Ребенджюк и др. В СССР – cсентября 1975. 27,5 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 3,7 млн. зрителей.
Режиссер Маноле Маркус (1928-1994), конечно, уступал в известности Серджиу Николаеску (1930-2013), и самым популярным в СССР его фильмом был именно остросюжетный «Капкан».
Этот румынский боевик, действие которого происходит в 1948 году, в какой-то степени перекликается с серией ретрофильмов, начатых картиной Серджиу Николаеску «Чистыми руками»...
Кинокритик Денис Горелов писал, что в Румынии 1970-х «кинематограф дублировал былое двоевластие. Серджиу Николаеску снимал франшизу об асе довоенного сыска комиссаре Тудоре Микловане. Маноле Маркус делал серию о новобранце с партбилетом комиссаре Михае Романе. Со временем, как и в жизни, комиссарам суждено было сойтись, чтоб застыть твердыней народного правопорядка… «Закончим в следующий раз», – торопились в горы не ожидавшие отпора негодяи. «Следующего раза не будет», – цедил в дверях товарищ с автоматом. … Индивидуализмом, шляпой, жилеткой герой, конечно, восходил к архетипическому «Ровно в полдень» Фреда Циннемана. Полностью отработать сюжет о шерифе, брошенном согражданами на съедение заезжим гастролерам, не позволила идея (народ, мол, всегда на стороне правды) – но воевать все равно пришлось одному» (Горелов, 2019).
Некоторые зрители и сегодня вспоминают «Капкан» добрым словом:
«Замечательный фильм. … эта картина… сделана в жесткой манере [чем фильмы С. Николаеску]. Здесь больше реализма, нет погонь и фантастических перестрелок. Это больше вестерн. Представьте себе такое изменение сюжета: в маленький, захолустный городок на Диком Западе приезжает полицейский. Городок терроризирует банда. Местные жители напуганы, безвольны. Шериф подкуплен бандитами. Полицейский устраивает праздник в салуне, заманивает бандитов и практически в одиночку сражается с ними. То же мастерски воплощено и в этом фильме» (А. Гребенкин).
Морской кот / Pisica de mare. Румыния, 1963. Режиссер Георге Турку. Сценаристы: Петре Лискалов, Владимир Попеску. Актеры: Юрие Дарие, Тома Димитриу и др. В СССР – с 4 января 1965. 27,3 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 2,2 млн. зрителей.
Режиссер Георге Турку (1928-1992) поставил около десятка фильмов разных жанров, некоторые из них, включая «Морского кота», шли в на экранах СССР.
Шпионы в «Морском коте» охотятся за стратегическим сырьем, а румынские контрразведчики за шпионами. Кто кого? Ответ, думаю, не нуждается в расшифровке…
Румынские фильмы про бандитов и шпионов нередко собирали в советском кинопрокате аудиторию, насчитывающую десятки миллионов.
Вот и основательно подзабытый сейчас шпионский детектив «Морской кот» сумел привлечь в 1965 году свыше двадцати семи миллионов зрителей.
Кое-что из зрителей XXI века помнит этот фильм и сегодня:
«Для моего давнишнего детского восприятия середины 60-х годов этот детективный фильм произвел огромное впечатление. Помню, как Кота вывели на чистую воду - отловили. Хотелось бы еще раз посмотреть этот фильм, вспомнить, сравнить "вчерашние" впечатления со свежими» (И. Сорокин).
«Очень хороший детектив. Со временем не устарел. Румынская контрразведка ловко ловит не менее ловких и изобретательных шпионов. Нравиться пересматривать, Фильм со своим особым румынским колоритом» (Алекс).
Последний патрон / Ultimul cartus. Румыния, 1973.Режиссер Серджиу Николаеску. Сценарист Титус Попович. Актеры: Иларион Чобану, Джордже Константин, Амза Пелля, Себастьян Папаяни, Марга Барбу, Йон Бесою, Коля Рэуту, Жан Константин, Серджиу Николаеску и др. В СССР – с 26 июня 1975. 26,1 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 5,5 млн. зрителей.
Режиссер Серджиу Николаеску (1930-2013) за свою карьеру поставил три десятка фильмов разных жанров, среди которых были масштабные костюмно-исторические постановки («Даки», «Михай Храбрый» и др.), вестерны («Прерия», «Последний из могикан», «Зверобой», «Приключения на берегах Онтарио»). Но наибольшую любовь советских зрителей этому режиссеру принесла детективная ретросерия о борьбе с преступностью в послевоенной Румынии, начатая со стильного фильма «Чистыми руками».
«Последний патрон» начинается со сцены гибели комиссара Миклована (Серджиу Николаеску). Его преемник решает отомстить…
Несмотря на то, что полюбившийся зрителям персонаж Серджиу Николаеску появляется в этом фильме ненадолго, поклонников у «Последнего патрона» немало и в XXI веке:
«Отличный боевик! Чобану – один из лучших румынских актеров! Очень сильная сцена на кладбище…, где он кладет на могилу друга букетик фиалок и патрон, и вслед ему с улыбкой как будто бы смотрит Миклован. Аж дыхание перехватывает» (Дита).
«Замечательный, захватывающе сделанный криминальный детектив (с элементами боевика)… Хорошо сыграл главную роль Илларион Чобану» (А. Гребенкин).
Тайна шифра / Secretul cifrului. Румыния, 1959. Режиссер Лучиан Брату. Сценаристы: Думитру Карабэц, Теодор Констатин (по роману Теодор Констатина «В полночь упадет звезда») Актеры: Эманоил Петруц, Михай Мереуцэ, Джео Майкан и др. В СССР – с 26 декабря 1960: 25,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 5,5 млн. зрителей.
Режиссер Лучиан Брату (1924-1998) снял больше десятка фильмов («Тудор», «Путь в полутьме» и др.), однако советским зрителям больше всего полюбился именно детектив «Тайна шифра».
Действие этой картины происходит осенью 1944 года в Румынии. По сюжету главному герою нужно ликвидировать шпионов, которые хотят заполучить тайну шифра румынской дивизии...
В год выхода «Тайны шифра» в советский кинопрокат писатель Юрий Стрехнин (1912-1996) писал на страницах «Советского экрана», что с самого «начала и до конца фильм держит зрителя в непрерывном напряжении, ставя перед ним одну загадку за другой и подсказывая различные решения загадок. ...
И тем более обидно при этих достоинствах отмечать штампы и схемы, которые вот уже много лет бродят в приключенческом жанре: многочисленные убийства, не всегда необходимые в сюжете, мордобой голливудского образца, таинственный замок с мрачными ходами, раздвижными стенами и сырыми подземельями. И, наконец, выходящая из рамки старинного портрета «демоническая женщина» в черном блестящем плаще — шпионка Катерина… Собственно, роли почти никакой нет — Катерина появляется лишь в последних кадрах фильма, чтобы сфотографировать ротор шифровальной машины и сразу же после этого быть арестованной вместе с другими шпионами.
Шаблоны портят хорошее впечатление от фильма. Но все же «Тайна шифра» сделана — в общем замысле — правдиво и ярко: этот занимательный фильм показывает мужественных, верных своему высокому долгу людей» (Стрехнин, 1960: 15).
Сегодня эта лента прочно забыта – и зрителями, и киноведами…
Запутанные следы / Оперативная бригада действует / Brigada Diverse intrã în acţiune/ B.D. intră în acțiune. Румыния, 1970. Режиссер Мирчя Дрэган. Сценаристы: Мирчя Дрэган, Николае Цик. Актеры: Тома Караджиу, Себастьян Папаяни, Жан Константин, Юрие Дарие и др. Прокат в СССР – с 23 октября 1972: 12,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 4,6 млн. зрителей.
Режиссер Мирчя Дрэган (1932-2017) ставил фильмы разных жанров, включая исторические драмы («Колонна», «Род Шоймаров», «Братья Ждер», «Запутанные следы», «Штефан Великий»). Но самым популярным его фильмом в СССР стала историческая драма «Колонна», как бы продолжающая историю, рассказанную в фильме «Даки».
Детективная комедия «Запутанные следы» состоит из историй о румынских милиционерах. Сначала они раскрывают убийство начальника отдела торговой фирмы, а потом выходят на след бандитов, которые грабили универмаги…
Киновед Ромил Соболев (1926-1991) писал, что «этот фильм — смешная комедия, притом не простая, а комедия-детектив. Если же быть точным, то это комедия, детектив и пародия — все, так еказать, в одном лице. …
Успех [этого фильма] в Румынии был исключительным. Объяснить это нетрудно: остроумны сюжеты новелл, юмор сочетается с драматизмом, режиссура мастерская, а актерский ансамбль просто великолепен. Можно понять и своеобразие решения Дрэгана — завязку и перипетии он дает на мягком юморе, а развязку, момент, когда за спинами простоватых мошенников и ловкачей встают с пистолетами в руках страшные фигуры уголовников, — показывает с явной пародийностью, заставляющей вспоминать пресловутые «полицейские фильмы» и всех агентов с двумя нулями перед номерами. И все же, наверное, самым главным в успехе было то обстоятельство, что зрители в «остраненной» форме музыкальной комедии-детектива увидели реальную жизнь, действительные обстоятельства, знакомые человеческие характеры» (Соболев, 1971).
В начале 1970-х этот фильм пользовался успехом в советском кинопрокате, но затем оказался практически забытым…
Потерянные миллионы / Опергруппа в горах и на море / B.D. la munte si la mare. Румыния, 1971. Режиссер Мирчя Дрэган. Сценаристы: Мирчя Дрэган, Николае Цик. Актеры: Тома Караджиу, Йон Ангел, Помпилия Васю, Жан Константин и др. Прокат в СССР – с 11 февраля 1974: 8,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 4,7 млн. зрителей.
Режиссер Мирчя Дрэган (1932-2017) ставил фильмы разных жанров, включая исторические драмы («Колонна», «Род Шоймаров», «Братья Ждер», «Штефан Великий»). Но самым популярным его фильмом в СССР стала историческая драма «Колонна», как бы продолжающая историю, рассказанную в фильме «Даки».
Перед нами комедийный детектив (продолжение фильма «Запутанные следы»), в котором сотрудники «органов» обезвреживают группу контрабандистов…
«Действие развертывается в комедийном, сатирическом плане. Наверное, такая трансформация детективных сюжетов из серьезных в развлекательные не случайна. Для настоящего детектива необходима не только острая интрига, но и яркие человеческие характеры, которые, собственно, и создают напряженность столкновения! Куда проще заставить комедийные маски разыгрывать традиционную схему.
Так и поступили авторы этой картины. Они перемешали вместе мелких жуликов и международных гангстеров, автомобильные гонки и ресторанное варьете, порошки от боли в желудке и таблетки гашиша и создали занимательную трюковую ленту, в которой события — лишь повод для демонстрации Если деньги не удается украсть, то приходится их отбирать другим путем... комедийных способностей актеров.
Конечно, смешно, когда фокусник на эстраде забирает у ротозея-зрителя сто лей и не собирается их отдавать, или когда из-за святой иконы в монастыре вдруг протягивается карающая рука капитана милиции. Смешна несколько развязная клоунада трех жуликов, которая одинаково уместна и в этом фильме и на арене цирка. Можно сказать, что авторы не всегда достаточно разборчивы в способах «выжимания» смеха у зрителей, что им порой изменяет логика в построении сценария. Но те, кто увидит этот фильм, не пожалеют о потерянном времени… И посмеются над разного рода мелкими и крупными жуликами, которые так не хотят попасть за решетку и почему-то всегда попадают» (Семенов, 1974).
Киновед Александр Федоров