(В данный текст не включены венгерские пародии на детективы, они в разделе комедий и пародий)
Перстень с русалкой / Перстень с печаткой / Sellö a pecsétgyürün. Венгрия, 1965. Режиссёр Имре Михайфи. Сценаристы: Денеш Лишка, Йенё Шемшеи, Габор Турзо (по роману Андраша Беркеши). Актеры: Золтан Латинович, Юдит Халас, Шандор Печи, Золтан Варкони и др. Прокат в СССР – с 1 апреля 1968. 30,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
На фоне знаменитых венгерских режиссеров Золтана Фабри (1917-1994), Миклоша Янчо (1921-2014) и Иштвана Сабо и режиссёр Имре Михайфи (1930-2024) занимал в «табели о рангах» довольно скромное место, но зрительская аудитория у его некоторых из его фильмов была немалая. Так в СССР детектив «Перстень с русалкой» (в Венгрии он был снят как телефильм) только за первый год демонстрации посмотрело в кинозалах тридцать миллионов зрителей.
По ходу сюжета «Перстня с русалкой» в 1944 году гестапо разрабатывает операцию уничтожения венгерских подпольщиков, но персонаж Золтана Латиновича (1931-1976) делает всё, чтобы противостоять этому…
Рецензия в «Советском экране» оценила этот детектив в целом доброжелательно:
«Поначалу «Перстень с русалкой» смотрится как привычный военный детектив — мы видели таких немало. Да не обидятся их авторы, но чаще всего подобные фильмы напоминают шахматные партии, прежде всего, по начальной заданности фигур: слон до конца остается слоном, а ладья — ладьей, несмотря на бесчисленное количество комбинаций. Но постепенно начинаешь понимать, что создатели этого фильма не захотели ограничиться обычной шахматной партией, а решили повнимательнее приглядеться к истинной сущности самих фигур.
Я имею в виду не обязательное для фильмов такого жанра зрительское «ах», когда, к примеру, выясняется, что миловидная и глуповатая горничная в действительности агент гестапо по кличке «Тюльпан». Речь идет о более серьезных попытках проследить за трансформацией человеческих душ, показать, а в какой-то степени и объяснить сложность антифашистского движения и путей, которыми люди приходят к нему.
Тема «Перстня с русалкой» достаточно редка для венгерского кино, настолько же, насколько она типична для югославского или польского. Чуть ли не впервые в «Перстне с русалкой» нам рассказывают о существовании в Венгрии организованного сопротивления месткому и немецкому фашизму в годы войны. Мы мало знали об этой странице а истории Венгрии.
Одно антифашистское подполье находится под эгидой английской разведки. Оно опирается на недовольство а среде интеллигенции. Другие группы — рабочие и наиболее решительные интеллигенты — объединены коммунистами.
Фильм не ограничивается запутанными политическими и сюжетными перипетиями этой борьбы, он перекидывает мостик из прошлого в наши дни, дописывает последний абзац в характеристиках, выданных персонажам. … Возможно, что «Перстень с русалкой» выиграл бы, если бы был свободен от чрезмерной усложненности, а временами и надуманности сюжета, особенно в последней, современной части» (Александров, 1968).
Но вот в XXI веке «Перстень с русалкой» почти забыт зрителями, и уже мало кто вспоминает об этой довольно увлекательной ленте…
Свет за шторами / Feny a redeny mogott. Венгрия, 1965. Режиссер Ласло Надаши. Сценарист Миклош Сабо. Актеры: Аттила Надь, Илдико Печи, Нандор Томанек, Золтан Латинович, Золтан Варкони и др. В СССР – с 13 марта 1967. 23,3 млн. зрителей (на серию) за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 1,3 млн. зрителей.
Режиссер Ласло Надаши (1927-1983) на протяжении своей творческой карьеры ставил в основном остросюжетные фильмы («Большой синий знак», «Свет за шторами», «Номер неизвестен», «Убийство девушки», «Облава», «Виновник неизвестен» и др.).
В мастеровито поставленном детективе «Свет за шторами» коварный шпион пробрался не куда-нибудь, а прямо в венгерские органы госбезопасности…
В год выхода этого фильма в советский кинопрокат театровед и кинокритик Софья Дунина (1900-1976) отметила, что хотя действие детектива «перебрасывается с места на место, не всегда легко разобраться в связи между событиями. Видимо, авторы фильма хотели таким образом подчеркнуть трудности работы органов госбезопасности, показать, как не просто сопоставить, казалось бы, несвязанные между собой происшествия. Однако зритель, время от времени, вместо того чтобы поражаться проницательности и таланту работников органов госбезопасности, старается (не всегда успешно) разобраться в переплетении сюжетных линий первой половины фильма и иногда все-таки теряет какое-то звено из этой цепи, наверстывая упущенное в дальнейшем стремительном ходе событий» (Дунина, 1967).
Зрители и сегодня иногда вспоминают эту шпионскую ленту:
«Крепкий шпионский детектив. Жаль черно-белый и очень много темных сцен. Мужчины в основном красавчики, Магда, вообще, очаровашка...» (Евгения).
«Достойный восхищения фильм. Прекрасное музыкальное сопровождение, черно-белое полотно, красивая игра актеров подчеркивают таинственность происходящего на экране, делают фильм запоминающимся и на века» (Серг-39).
Фото Хабера / Fotó Háber. Венгрия, 1963.Режиссер Золтан Варкони. Сценаристы: Дежё Радвани, Янош Эрдёди, Марианна Семеш (по новелле Д. Радвани и М. Семеша «Марианн»). Актеры: Ева Руткаи, Золтан Латинович, Миклош Сакач, Мария Шуйок, Ласло Чакани, Аттила Надь, Золтан Варкони и др. Прокат в СССР – с 31 августа 1964: 21,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 2,0 млн. зрителей.
Режиссер Золтан Варкони (1912-1979) начал снимать фильмы еще в начале 1950-х. Из поставленных им пятнадцати кинолент в советский прокат попали (довольно редкий случай!) почти все («Чёрный алмаз», «Невинные убийцы», «Похищение по-венгерски», «Звёзды Эгера», «Венгерский набоб», «Судьба Золтана Карпати», «Сыновья человека с каменным сердцем», «Фото Хабера», «Три звезды», «Катастрофа», «Соляной столб» и др.).
В детективе «Фото Хабера» сотрудники госбезопасности получают задание ликвидировать шпионское гнездо…
Главную роль в этом фильме сыграл знаменитый венгерский актер Золтан Латинович (1931-1976), импозантная внешность которого привлекала сотни тысяч поклонниц в Венгрии и СССР…
Главную женскую роль в этой ленте сыграла звезда венгерского кино Ева Руткаи (1927-1986), актерское мастерство которой обычно получало высокую оценку советской прессы. Но, увы, не в этот раз. Кинокритик И. Орлова писала, что роль в фильме «Фото Хабера» «трудно отнести к ее достижениям. Но ведь судьба любого актера — отнюдь не постоянно идущая вверх прямая. Конечно, многое зависит от актера, но многое решает и драматургия. В сценарии не было большого, а главное, интересного драматургического материала, поэтому естественное стремление Евы к драматической напряженности, к осложнению ситуаций не получило применения в картине» (Орлова, 1966).
Зрители XXI вспоминают об этом фильме нечасто:
«С большим интересом посмотрели этот детектив. Несмотря на то, что он черно-белый и многовато темных кадров, интрига завернута хорошо...» (Евгения).
«Конечно, фильм воспринимается в эти наши дни несколько по-другому, чем в середине 1960-х, когда я смотрел его, будучи школьником… Ценность этого фильма не в сюжете, а в творческом цехе, который собрал цвет венгерского театра и кино» (msg39).
«Блестящие актёры, правда, слишком уж растянутый сюжет… Безнадёжная, непроходимая скука, такая скука, что просто смерть… Тоска зеленая!.. Стереотипность поведения персонажей, мотивов их действий. Они в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы... Зато большим фанатам кино ВНР и обожателям венгерских актёров можно наслаждаться, иметь счастье лицезреть виртуозную игру звездного дуэта – ярко темпераментной, изящной, утончённой, экстравагантной, жизнерадостной, удивительно женственной Евы Руткаи и харизматичного Золтана Латиновича. Однако для ознакомления с кино ВНР, тренировки железной выдержки/самообладания, стойкости, постоянства и терпения, его необходимо посмотреть… причем, не дрогнув, целиком, до конца, сколь бы тяжко и мучительно это ни было…» (В. Попов).
Профессор преступного мира / Az Alvilág professzora. Венгрия, 1969. Режиссёр Михай Семеш. Актеры: Золтан Латинович, Имре Шинкович, Эдит Домьян и др. Прокат в СССР – с 3 августа 1970: 18,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 0,6 млн. зрителей.
Режиссёр Михай Семеш (1920-1977) всю свою не столь уж долгую карьеру снимал фильмы, рассчитанные на массовую аудиторию («Сорванец», «Альба Регия», «Волшебная бекеша», «Профессор преступного мира» и др.), многие из которых шли в советском кинопрокате.
В детективе «Профессор преступного мира» рассказывается история расследования загадочного похищении сына западногерманского миллионера… А тут еще кто-то убивает старика-антиквара…
Кинокритик и сценарист Владлен Кагарлицкий (1924-1998) писал, что «этот венгерский фильм — детектив в чистом виде. Здесь есть все, что полагается в серьезном детективе, — погони, убийства, слежка, наука на службе полиции и даже стрельба в конце картины (правда, холостыми патронами). И есть нечто новое, свое, особенное. Подполковник Галфи, ведущий охоту за преступниками, — человек в высшей степени интеллигентный и интеллектуальный. Он ведет расследование быстро, логично, пользуясь всеми новейшими методами. И победа его в конце фильма вполне закономерна и заслуженна. …
Фильм снят режиссером Михаем Семешом в отличном темпе. Актеры все очень правдивы и естественны. И те, кто любит детективный жанр на экране, не пожалеет, пойдя на этот фильм, — им обеспечено полтора часа занимательного, «закрученного» зрелища» (Кагарлицкий, 1970).
А вот кинокритик Юрий Богомолов (1937-2023) отнесся к этому фильму не столь доброжелательно, напротив, иронично и едко:
«Эта детективная история незатейлива настолько, насколько подобные истории могут быть таковыми. Интерес поддерживается только интригой и сюжетными положениями. Характеры персонажей исчерпываются теми внешними чертами и приметами, что дают им актеры. Эта экономия художественных средств вполне в духе и стиле картины, авторы которой далеки от того, чтобы извлечь из самой истории какие-либо моральные выводы, и ограничивают свою задачу чистой занимательностью.
История лишена малейшего драматического оттенка, хотя по ходу сюжета мы становимся свидетелями чрезвычайных событий — похищен ребенок, жизнь которого под угрозой, убит пожилой коллекционер. …
Зритель быстро схватывает правила игры авторов. Игры в детектив. Убийство здесь так же условно, как условны традиционные фигуры сыщика и преступника. Как условен бывает в арифметической задачке бассейн, в который по одним трубам вливается вода с тем, чтобы по другим вытечь. … Словом, перед нами опыт детективного практикума наподобие психологического или математического. Фильм этот достаточно полно представляет тот вид продукции, для которой детективный сюжет — всего лишь занимательная форма, а занимательная форма, в свою очередь,— единственное ее содержание. Не более того» (Богомолов, 1970: 15).
Многим зрителям XXI века этот детектив нравится до сих пор:
«Для того времени чрезвычайно суперский детектив. Даже сейчас было интересно. Кое-какие детали помнятся с детства. … Бросается в глаза приличная обстановка в тогдашней Венгрии. И хорошо одетые герои» (Юрий).
«Крепко сбитый венгерский детектив (в лучших традициях детективного жанра), несмотря на несерьёзную ритмичную (вступительную фоновую) музыку быстрого темпа (ухо дерёт и настраивает зрителя на совершенно несерьёзный лад, полнейшую расслабуху; это, конечно, дело вкуса). Игра актёров в органичном единстве очень правдива и естественна. … Фильм для любителей старых венгерских детективов, занимательных, закручено-тягомотно-скрупулёзных расследований» (В. Попов).
Фальшивая Изабелла / A Hamis Isabella. Венгрия, 1968. Режиссёр Иштван Бачкаи–Лауро. Сценарист Имре Бенчик (по одноименной новелле Агнеш Федор). Актеры: Ева Рутткаи, Шандор Печи, Кати Ковач и др. Прокат в СССР – с 1 сентября 1969: 16,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 0,7 млн. зрителей.
Режиссёр Иштван Бачкаи–Лауро (1933-2020) снимал картины разных жанров. Но в СССР наиболее популярным стал его детектив «Фальшивая Изабелла», собравшая у экранов кинозалом почти 17 млн. зрителей.
… Учительница литературы (Ева Рутткаи) обнаруживает труп некой пожилой женщины… Оказалось, что ее убили из-за редчайшей (а поэтому весьма дорогой) почтовой марки, получившей название «Фальшивая Изабелла»…
Мнения зрителей XXI века об этом детективе порой отличаются:
«Блестящий венгерский детектив с очень неплохим, слегка заретушированным, показом атмосферы венгерского общества конца 1960-х…
Уникальная, виртуозная игра великолепной, харизматичной, ярко темпераментной (с особым магнетизмом и широким актёрским диапазоном), изящной, утончённой, экстравагантной, жизнерадостной и удивительно женственной Евы Рутткаи…» (В. Попов).
«Фильм сам по себе интересный, закручена интрига… Но они промахнулись с главной героиней. … Учительница, немолодая женщина с жизненным опытом вела себя как умственно неполноценная. Она знала, что произошло убийство, она знала, что марка стоит больших денег, и вместо того, чтобы сообщить в полицию, она ночью, одна, никому не сказав, идет к незнакомому человеку, возможно к убийце, садится к нему в машину с драгоценной маркой... Она что, не понимала, что её могли убить и марку отобрать? И даже после того, как он украл её сумку, бросив одну в незнакомом месте, она не побежала в полицию, а поперлась ночью на помощь девушке в ТОТ дом? Она так была уверена в своих силах? … Совсем уже ненормальная? В принципе, такое бывает, ... но когда так поступает всеми уважаемая немолодая учительница, становится грустно за учителей» (Руфина).
Золотые дукаты призрака / Призрак из Люблина / Kísértet Lublón. Венгрия, 1976. Режиссёр и сценарист Роберт Бан (по роману Кальмана Миксата). Актеры: Ирен Бордан, Дьёрдь Черхальми, Тереза Бод и др. Прокат в СССР – с 5 июня 1978: 16,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр и сценарист Роберт Бан (1925-2002) любил снимать фильмы развлекательных жанров. Среди тех, которые попали в советский кинопрокат, наибольшую популярность получил детектив «Золотые дукаты призрака».
… События этого фильма происходят в XVIII веке. Инспектор полиции расследует дело о фальшивых золотых монетах…
В год выхода этого детектива в советский кинопрокат киновед Нея Зоркая (1924-2006) отнеслась к нему тепло:
«Фильм снят по роману Кальмана Миксата, классика венгерской национальной литературы, великолепного выдумщика сюжетов загадочных, захватывающих, таинственных, но всегда имеющих в итоге вполне реалистическое объяснение. Но не только увлекательные и совершенно необъяснимые поначалу события волнуют автора, а вслед за ним экранизаторов фильма «Золотые дукаты призрака». Это еще и сатира на власть имущих, клерикалов, ханжей, собственников, сатира столь же остроумная, сколь горькая. Фильм сделан изящно, умно и со вкусом» (Зоркая, 1978).
Зрители XXI века до сих пор помнят эту занимательную ленту:
«Вполне атмосферный ужастик… Один из самых мрачных эпизодов – попытка сожжения властями на городской площади гроба с трупом… Эта сцена способна вызвать забег мурашек по коже самых опытных киноманов. Но, когда смотришь подобные истории во взрослом возрасте, слишком заметны белые нитки, на которых держится вся история. Да и постановка слабовата, даже если сравнивать ее со средним уровнем страшилок британской студии «Хаммер» (Анкокс).
«Картина добротная, хорошо снятая, достаточно серьёзная, а главное - увлекательная (тут вам и некий призрак, и фальшивые золотые дукаты, и полицейское расследование, не оставляющее от всякой мистики камня на камне, и придворные интриги...)» (А. Попов).
Беглец № 0416 / A 0416 – os szökevény. Венгрия, 1970. Режиссёр Мартон Келети. Актеры: Ласло Маркуш, Дьёрдь Барди, Антал Пагер, Аттила Надь и др. Прокат в СССР – с 6 сентября 1971: 14,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Мартон Келети (1905-1973)был одним из любимцев советского кинопроката – многие его ленты с успехом демонстрировались на экранах СССР («Мишка-аристократ», «Дождливое воскресенье», «История моей глупости», «Этюд о женщинах», «Сто первый сенатор», «Рыцари «Золотой перчатки», «Ференц Лист. Грезы любви», «Герцог Боб» и др.).
В Венгрии «Беглец № 0416» был телевизионным минисериалом, но в СССР его сокращенную версию выпустили в кинопрокат. И в принципе не прогадали – 14,2 млн. зрителей для венгерского фильма очень хороший результат по меркам начала 1970-х.
Фабула этого детектива такова: весной 1967 года из американской тюрьмы сбежал заключенный, зарегистрированный под порядковым номером 0416. Операция была проведена не в одиночку, а с помощью извне. Полиции многое известно о беглеце, но они начинают погоню по ложному следу…
Мало кто из зрителей вспоминает этот далеко не лучший в карьере Мартона Келети фильм:
«Меня позабавило то, как авторы картины пытались реконструировать американские локации под венгерские возможности того времени: нарисованные от руки указатели направлений («East») и таблички с названиями улиц, соцреалистический бункер в качестве мотеля. Гобби Хильда в роли негритянской горничной... Плюс несколько кадров с номерным знаком «Форда», который, вероятно, был единственным аутентичным реквизитом в фильме. Замысел похвален, но сегодня бы я рекомендовал эту ленту только супер-любителям старых венгерских детективов» (Хольт).
Огонь / Tüz. Венгрия, 1948. Режиссер Имре Апати. Сценаристы: Тибор Мераи, Дьюла Хаи. Актеры: Ласло Фёлденьи, Клари Толнаи, Золтан Варкони и др. В СССР – с 3 января 1950: 13,5 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 0,6 млн. зрителей.
Режиссер Имре Апати (1909-1960) ставил картины разных жанров. В советском кинопрокате пользовался успехом его детектив «Огонь».
Вторая половина 1940-х. Венгрия. Убит фабрикант, подозрение падает на инженера, который требовал национализации фабрики. Начинается расследование…
Еще один архаичный по форме и содержанию фильм, пополнивший коллекцию «забытых»…
Расследование поручено мне / Я стал милиционером / Hekus lettem. Венгрия, 1972. Режиссёр Тамаш Фейер. Сценарист Петер Зимре. Актеры: Габор Харшаньи, Габор Конц, Ференц Каллаи, Ангела Часар. Прокат в СССР – со 2 апреля 1973: 12,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 0,6 млн. зрителей.
Режиссёр Тамаш Фейер (1920-2006) за свою карьеру снял около трех десятков фильмов разных жанров («Капитан Тенкеш», «Когда уходит жена», «Расследование поручено мне», «Заколдованный кафтан» и др.), некоторые из которых шли в советском кинопрокате и по ТВ.
После окончания второй мировой войны бывший рабочий приходит работать в милицию…
Журналист и писатель Светлана Розен (Бестужева) написала о детективе «Расследование поручено мне» вполне доброжелательную рецензию:
«…Документальность изображения, «жизнеподобность» стилистики позволяют авторам картины совмещать трагические новеллы с комедийно-лирической линией взаимоотношений Шипоша и Анны: ведь и в жизни страшное соседствует со смешным. Эту жанровую подвижность фильма прекрасно почувствовал исполнитель главной роли Габор Харшани. Его Шипош достоверен в любой ситуации — и тогда, когда он не может сдержать своего гнева при допросе убийцы, и тогда, когда он жалуется коллегам на трудности очередного дела: приходится в интересах следствия а ресторане сидеть, а потом от виски голова болит, да и любимой Анне никак не втолкуешь, что запах перегара относится к издержкам производства. Хроникальная подлинность и острота интриги. Трагическое напряжение и разрядка жанровых сцен. Такова эта картина, вызывающая интерес и уважение к нелегкому и опасному труду людей, оберегающих покой и порядок. Им и посвятили авторы фильма свою работу» (Розен, 1973).
Мнения зрителей XXI века об этом фильме существенно расходятся:
«Фильм достаточно динамичный, местами напряженный, интригующий (головоломный сюжет для зрителя), изобилует особыми бандитскими закрутасами и фокусами, необычными криминальными вывертами, непредсказуемыми событиями, с неожиданными стремительными развязками. … Ряд криминальных сцен, из-за отсутствия полноты киношных фактов и внятных выводов, с трудом поддаются логическому осмыслению, воспринимать их в целом достаточно сложно, некоторые трудно проанализировать/разобраться, отследить резкие, беспорядочные (понятные, наверное, только режиссёру и сценаристу) переходы (вовремя переключить своё внимание с одного эпизода на другой), уловить смысл из-за быстроты развития событий. … Тем самым фильм немного разбалансированный, мозаичный/смешанный, очень хаотичный, местами носит несколько сумбурный, а иногда совершенно спонтанно-запутанный, рваный характер… не позволяющий вовремя/своевременно глубоко вникнуть в соответствующие темы отдельных сюжетиков киноленты» (В. Попов).
«Муть несусветная, смотреть просто невозможно. Как нужно было постараться снять такое?! Бессвязная мешанина с чудовищной "актёрщиной"» (Натали).
Человек, которого нет / Egy ember, aki nincs. Венгрия, 1964. Режиссер Виктор Гертлер. Сценаристы: Анна Борхи, Нандор Ковач, Андраш Полгар (по одноименной новелле Енё Санто). Актеры: Миклош Габор, Эва Вашш, Андор Айтаи, Мари Семеш и др. Прокат в СССР – 1964: 10,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 0,9 млн. зрителей.
Режиссер и сценарист Виктор Гертлер (1901-1969) за свою карьеру поставил свыше двух десятков фильмов разных жанров («Наследство казначея Стамбула», «Человек, которого нет», «Невесты-вдовы» и др.).
В шпионском детективе «Человек, которого нет» сотрудники госбезопасности Венгрии выходят на след вражеских диверсантов…
Сегодня этот вполне заурядный фильм напрочь забыт аудиторией…
Невинные убийцы / Ártatlan gyilkosok. Венгрия, 1973. Режиссёр Золтан Варкони. Сценаристы: Дьюла Маар, Петер Зимре. Актеры: Петер Хусти, Бела Эрней, Йожеф Кауцки, Ласло Козак и др. Прокат в СССР – с 31 марта 1975: 9,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 0,3 млн. зрителей.
Режиссер Золтан Варкони (1912-1979) начал снимать фильмы еще в начале 1950-х. Из поставленных им пятнадцати кинолент в советский прокат попали (довольно редкий случай!) почти все («Чёрный алмаз», «Невинные убийцы», «Похищение по-венгерски», «Звёзды Эгера», «Венгерский набоб», «Судьба Золтана Карпати», «Сыновья человека с каменным сердцем», «Фото Хабера», «Три звезды», «Катастрофа», «Соляной столб» и др.).
В детективе «Невинные убийцы» двое студентов решили разыграть режиссёра и предложили ему сценарий с убийством…
В год выхода этой ленты в советский кинопрокат кинокритик Михаил Белявский (1904-1982) писал о ней так:
«Детективы бывают разные. И о разведчиках, и о грабителях. Об умелых следователях и не менее умелых убийцах, которых на преступление толкают мотивы самые разнообразные — политические, корыстные, либо сложные душевные переживания, как возвышенные, так и низменные. Ни к одной из подобных разновидностей «Невинные убийцы» не относятся.
Необычны, прежде всего, его герои — в основном... работники искусства. Это двое студентов, решившие предложить известному кинорежиссеру оригинальную тему для сценария и явившиеся с этой целью к нему на загородную дачу. … Итак, выдуманная история становится действительностью. А события, показанные нам дальше, на поверку то и дело оказываются вымыслом, который не отличишь от действительности.
Создателей фильма интересует, прежде всего, поведение студентов, которым под тяжестью улик все труднее и труднее становится доказывать свою непричастность к убийству. Тем более, что ни они, ни следователь не знают о существовании тех двух, которым так понравилась ценная коллекция монет (кстати сказать, исчезнувшая). Но и зрители, подозревающие вторую пару, вскоре начнут сомневаться в своих предположениях, ибо появится еще один «кандидат» в убийцы...
Да, необычные, сложные, тонкие комбинации разыгрываются перед нами в этом детективе, который, пожалуй, можно было бы определить, с одной стороны, как интеллектуально-психологический, а с другой — как детектив-фантазию что ли. Ибо в конце концов оказалось, что все вариации, неожиданные ходы в развитии действия рождены творческой фантазией участников этой истории. Однако фантазия, выдумка, розыгрыш закончился весьма плачевно — трагической смертью двух персонажей Кого именно? И почему? Ответы на эти вопросы вы получите только в заключительных кадрах фильма» (Белявский, 1975).
Зрители XXI века иногда вспоминают этот фильм:
«У студентов странный возраст. … Кто те самые невинные убийцы? Великовозрастные шалопаи или члены съёмочной группы с режиссёром во главе? Логически название фильма можно отнести как к тем, так и к другим. Раньше казалось, что студенты. Теперь сомневаюсь. Венгрия уверенными темпами строит социализм, а какой-то режиссёришка проживает в особняке. Студенты разъезжают на капиталистическом "Ситроене". Вообще весь фильм проникнут некой буржуазностью. Хотя раньше это вроде бы не замечалось. Слишком увлёк сюжет. До мурашек по коже» (Вадим Ж.).