В первой части статьи «История дизайна курительной трубки» мы обсудили развитие стандартной формы трубки на ранних французских и английских фабриках. Конвенции, определяющие форму и пропорции этих архетипичных форм, определяют то, что представители сообщества любителей трубок называем «классическими» или «традиционными» трубками, и этот англо-французский стиль является основой для всех остальных эстетических решений.
Основываясь на классическом стиле этих французских и английских производителей, ряд итальянских мастеров-трубочников переосмыслили традиционные формы в то, что мы сейчас называем «итальянской неоклассической» эстетикой.
До Второй мировой войны
Бум производства трубок из бриара и появление трубок массового производства в середине 1800-х годов распространились не только на Англию, но и на Италию.
Производство трубок появилось в Италии из-за стоимости рабочей силы и географического положения. Создание компании Rossi в качестве итальянского производителя трубок является ярким примером этого роста.
До середины 1800-х годов большинство трубок итальянского производства по-прежнему изготавливались из оливкового дерева или самшита, и многие производители были мелкими предпринимателями, продававшими свою продукцию через местных оптовиков.
Фердинандо Росси из Милана был одним из таких оптовиков, и он хорошо зарекомендовал себя на севере Италии как главный дистрибьютор табачных изделий в регионе. Через одного из своих поставщиков трубок в Сен-Клоде Росси стал свидетелем крупномасштабного производства трубок во Франции и захотел повторить этот опыт в Италии.
После нескольких поездок он основал в 1886 году Fabbrica di Pipe di Radica Rossi в провинции Варезе на севере Италии. Со временем завод Росси превратился в одного из крупнейших производителей трубок в мире: к своему пятидесятилетнему юбилею в 1936 году завод Росси мог похвастаться штатом из более чем 800 сотрудников (подавляющее большинство из которых были женщинами), собственной железной дорогой, кафетериями, медицинским персоналом и ежедневным объёмом производства около 50 000 труб.
Росси, конечно, не был единственным итальянцем или первым, кто последовал примеру Сен-Клода в массовом производстве трубок, но его история иллюстрирует влияние этого нового движения на всю страну.
Всего за десять лет до этого, в 1876 году, Акилле Савинелли открыл один из первых в Италии магазинов, специализирующихся исключительно на табаке и аксессуарах для курения. Савинелли, хотя и не был производителем трубок (на тот момент), видел в выращивании вереска будущее производства трубок, в некотором смысле предсказывая то, что произойдёт всего несколько лет спустя. Акилле начал разрабатывать собственные трубки, заказывая их производство местным мастерам в Варезе, где Росси позже основал свою фабрику. Некоторые из них даже были представлены на Итальянской промышленной выставке 1881 года — торговой выставке, которая впоследствии стала сегодняшней Миланской выставкой.
Тем не менее, несмотря на то, что производство трубок из бриара пришло в Италию, итальянские трубки не пользовались такой же популярностью, как английские и французские. Итальянские производители трубок в то время были сосредоточены на изготовлении трубок как массового потребительского товара.
Это похоже на первые десятилетия производства курительных трубок из вереска во Франции и Англии, но к 1920-м годам трубки, которые производились в Лондоне такими компаниями, как Dunhill, Barling и другими, считались и рекламировались как предметы роскоши.
Это не значит, что итальянские трубки были «плохими», а английские — «хорошими», но общий акцент был другим.
Более того, в первые десятилетия производства итальянских трубок не было упомянутой выше «неоклассической» эстетики; многие из этих итальянских трубок соответствовали стандартам формы французских и английских трубок, оставаясь в рамках классического дизайна. То, что мы считаем итальянскими неоклассическими трубами, не радовало любителей труб вплоть до середины 1900-х годов, после Второй мировой войны.
Реальность двух мировых войн, произошедших с разницей всего в тридцать лет, замедлила развитие мировой трубочной промышленности. Италия была основным поставщиком вереска, и европейская кампания во время войны привела к его дефициту, поскольку больше внимания и рабочей силы было направлено на нужды военного времени. В результате производители прибегали к креативным способам экономии бриара — особенно вспоминается использование бамбука в трубках Dunhill Whangee. Однако, помимо нехватки бриара, производители трубок страдали от общего бремени, вызванного негативными последствиями войны для экономики и общества.
После Второй мировой войны
Однако после Второй мировой войны мировое производство трубок возобновилось, и некоторые из самых известных сегодня итальянских брендов были основаны сразу после войны.
Карло Скотти основал Castello в 1947 году, а Savinelli в 1948 году превратился из розничного продавца и дизайнера трубок в полномасштабного производителя. Однако эта новая эра производства итальянских курительных трубок заметно отличалась от довоенного периода. В первые десятилетия производства курительных трубок в Италии репутация итальянских трубок была не такой высокой, как у французских и английских, и основное внимание при производстве уделялось количеству и утилитарной практичности.
Однако такие бренды, как Savinelli и Castello, изменили эту ситуацию, отдав приоритет производству трубок, качество и эстетика которых могли сравниться с трубками самых уважаемых французских и английских производителей. С этим новым, более целенаправленным подходом произошёл творческий сдвиг в дизайне трубок.
После Второй мировой войны Кастелло сыграл чрезвычайно важную роль в создании того, что сейчас считается итальянским дизайном труб. Карло Скотти и Кастелло подходили к производству трубок с другой точки зрения, нежели другие производители в Италии, ориентированные на массовое производство.
Кастелло уделял первостепенное внимание совершенно другим методам, и форма трубок тоже отличалась. Несмотря на то, что Кастелло работал на фабрике, это была очень маленькая фабрика, и те, кто производил трубки, были квалифицированными ремесленниками, а не фабричными рабочими.
Castello начали по-своему интерпретировать стандарты формы, которые были установлены во Франции и Англии за предыдущие полвека. В результате годовой объём производства Castello был (и остаётся) намного меньше, чем у фабрик, выпускающих продукцию серийным способом, поскольку на каждую трубку уходило больше индивидуального времени и внимания, а также больше внимания уделялось качеству бриара, его сушке, более уникальной форме и брендированию.
Карло оценил маркетинговый успех, достигнутый компанией Dunhill. Таким образом, он увидел в Италии возможность не только производить качественные трубки, но и добиться признания бренда во всем мире, что ассоциировалось с репутацией роскоши и мастерства.
Мы видим это, например, в логотипе Castello на мундштуке: аккуратная и элегантная белая полоса, мало чем отличающаяся от культового белого пятна Dunhill.
Начало "итальянского неоклассицизма"
Благодаря такому мелкосерийному и более ремесленному подходу трубки Castello, хотя и основаны на классических английских и французских формах, отошли от этих архетипов, и мастера экспериментировали с творческими интерпретациями этих традиционных моделей трубок.
Этот переосмысленный стиль с тех пор стал известен как «итальянский неоклассицизм», и его эстетика характеризуется более драматичными пропорциями, которые немного отличаются от классических аналогов, и более заметной отделкой.
В предыдущей статье мы проанализировали элементы классического бильярда и то, как чаша и чубук сохраняют композиционный баланс. Ни один из элементов не претендует на визуальное внимание, и любая утончённость или мускулинность последовательно сохраняется на протяжении всей трубки.
В итальянской неоклассической эстетике этот стандарт дизайна переосмысливается, и в итальянских трубках чаша часто имеет увеличенные по сравнению с чубуком пропорции. Некоторые опытные трубокуры с дизайнерским образованием часто называем такую форму «ориентированной на чашу» — это означает, что чаша трубки преобладает над визуальным весом мундштука, а чубук и мундштук являются более миниатюрными, второстепенными элементами с художественной точки зрения.
Другие элементы трубки в итальянском неоклассическом стиле также подчёркиваются: чубук может расширяться или заметно сужаться по направлению к мундштуку, иногда может слегка изгибаться, а нижняя часть чаши может иметь неправильную форму по сравнению с классическими английскими и французскими трубками. Этот последний элемент дизайна наиболее заметен в знаменитой трубке Castello 55 Bent Pot.
Отделка итальянских неоклассических трубок часто также отражает этот стильный креативный подход: чаще используются грубые рустики, «дымчатый» цветовой переход, например, в линейке Aristocratica от Castello, а также резной мотив «плавящегося воска», например, в отделке Underwood от Radice.
Ни один из этих элементов сам по себе не оправдывает отнесение к итальянской неоклассической категории. Существуют английские и французские трубки, которые определённо соответствуют одному или двум из этих описаний; однако преобладание этих характеристик у ряда итальянских производителей трубок в сочетании с ретроспективным взглядом позволило заметить определённые эстетические закономерности и определить другой стиль, сформировавшийся на протяжении десятилетий в другом регионе.
Карло Скотти и Кастелло вполне можно считать основоположниками итальянского неоклассического стиля дизайна, но его влияние распространилось далеко за пределы Кастелло. Многие из этих итальянских мастеров по изготовлению трубок, которых мы, возможно, считаем воплощением итальянского трубочного производства, находятся в одном и том же географическом регионе на севере Италии.
«Кастелло» находится в Канту, к юго-востоку от Варезе, где базируются Савинелли и Росси, а Кастелло дал начало Каминетто, который, в свою очередь, привёл к Радиче. Все эти мастерские расположены примерно в одном и том же районе Комо на севере Италии.
Они настолько недалеко друг от друга, что даже при плотном трафике вы могли бы посетить все эти мастерские примерно за час.
Все эти производители трубок остаются важными хранителями итальянского неоклассического стиля в дизайне трубок, и, конечно, есть и другие, например, Ascorti и Ardor, и это лишь пара примеров. Трубки этих производителей объединены схожими эстетическими принципами, часто демонстрирующими драматизированные пропорции и особую отделку по сравнению с классическим стилем, предложенным французскими и английскими производителями.
Однако неоклассицизм — не единственный отдельный стиль в итальянском производстве трубок. Существует ещё одна эстетика труб, отличная от итальянского неоклассицизма, истоки которой находятся южнее, в Пезаро.
Стиль Пезаро
Пезаро — город на восточном побережье Адриатического моря, к юго-востоку от Равенны и к востоку от Флоренции, недалеко от Сан-Марино. В качестве стиля изготовления трубок Пезаро отсылает к эстетике Джанкарло Гуиди — мастера по изготовлению трубок из Пезаро, который работал в Mastro de Paja, прежде чем в 1982 году основал бренд Ser Jacopo.
Кастелло и другие производители неоклассических трубок черпали вдохновение в английских и французских схемах форм, но в основе трубок Гуиди лежали скорее изобразительное искусство и его личный жизненный опыт.
Мы видим, что эта идея наиболее ярко проявляется в сериях Picta и La Pipaccia от Ser Jacopo: в первой представлены трубки, вдохновлённые изображениями на знаменитых произведениях искусства, таких как Ван Гог, Магритт, Пикассо и других; а во второй — трубки, созданные по образу тех, что, по словам Гвидо, курили рыбаки и другие моряки в окрестностях Пезаро.
Игривость и причудливость труб из Пезаро часто проявляются в плавных линиях и эффектных переходах, но такие характеристики варьируются в зависимости от портфолио Ser Jacopo и других мастеров, работающих в стиле Пезаро, таких как братья Ринальдо. Например, некоторые трубки Ser Jacopo кажутся довольно простыми, в то время как другие — например, из линейки Insanus или с маркировкой «Maxima» — расширяют границы возможного в дизайне трубок.
Гуиди, без сомнения, был производителем трубок, на которого глубоко повлияло изобразительное искусство. Разумеется, его трубки и трубки, созданные под его влиянием, выглядят иначе, чем неоклассические трубки Северной Италии, которые были вдохновлены французскими и английскими образцами.
Тем не менее, невозможно говорить о дизайне трубок из Пезаро, не признавая влияния Кастелло и других итальянских мастеров-новаторов в стиле неоклассицизма.
Несмотря на то, что Гуиди не черпал вдохновение в классических французских и английских формах, как это делал Скотти, «без Кастелло не было бы Пезаро как стиля изготовления трубок.
Это не значит, что Кастелло заслуживает прямой похвалы за работу Ser Jacopo, скорее это значит, что Джанкарло хорошо знал о работе Карло Скотти и о том, как он начал творчески переосмысливать французские и английские формы в 1940-х и 1950-х годах, заложив основу для смены парадигмы, на которой Гуиди мог развиваться в своём уникальном стиле. Кастелло доказал, что можно проектировать трубки иначе, чем считалось стандартом, или «классикой», и дал Гуиди разрешение делать то же самое, но по-другому.
Эти две эстетические концепции — итальянский неоклассицизм и Пезаро — составляют основу дизайна итальянских трубок. Неоклассицизм по-прежнему опирается на традиционный англо-французский стиль с дополнительными элементами и очевидными отличиями, в то время как Пезаро прокладывает ещё более причудливый и игривый путь, но оба направления представляют собой естественное эстетическое развитие и творческий подход, который изменил мир производства трубок по всему миру.
Итальянский неоклассический стиль и стиль Пезаро свидетельствуют об эволюционном аспекте изготовления трубок как вида искусства, который продолжает развиваться и меняться, расширяясь и получая новые возможности благодаря творческим идеям.
Спасибо за до конца дочитанную статью!
КУРЕНИЕ ВРЕДИТ ВАШЕМУ ЗДОРОВЬЮ!
Ставьте лайки и Вам вернется в карму!
Тем кто интересуется свежими новостями магазина мистера Митгаарда - ВЕЛКОМ в телеграм-канал!
Вступайте в группу мистера Митгаарда ВКонтакте!