В отличие от других художественных средств и стилей, таких как картины импрессионистов или античные греческие скульптуры, обсуждение курительных трубок как произведений искусства — относительно новое направление, которому не хватает формального признания.
Отсутствие прецедентов создаёт как проблемы, так и даёт определённую свободу:
с одной стороны, в области дизайна трубок нет «экспертов», нет научных журналов, к которым можно было бы обратиться за информацией, но, с другой стороны, такая ситуация побуждает заинтересованных людей разрабатывать методы изучения курительных трубок как произведений искусства, исследовать стили дизайна и развивать художественный язык, связанный с ними, — своего рода «диалект», язык дизайна.
Этот язык включает в себя художественный анализ и следует хронологической истории изготовления трубок, но, как и любой другой язык, он представляет собой сеть из множества пересекающихся нитей — некоторые из них накладываются друг на друга, другие совершенно не связаны между собой.
Историческая хронология дизайна курительных трубок далека от идеала. Как и люди, языки живут и развиваются, они сложны и многогранны, и язык и история дизайна трубок не являются исключением.
Словарь терминов, связанных с дизайном трубок, основан на закономерностях, наблюдаемых на протяжении всей истории трубокурения, и сосредоточен на эстетическом сходстве трубок, изготовленных в одну и ту же эпоху и/или в одном и том же географическом регионе.
В этой статье мы проанализируем взаимосвязь между историей и эстетикой в том, что касается трубок и языка, на котором о них говорят, и, надеюсь, внесём ясность и перспективу в этот мир, который мы любим, и продемонстрируем его прекрасное разнообразие и присущее ему единство. В этой статье мы сосредоточимся на Франции и Англии и на том, что мы считаем «классическим» и «традиционным» дизайном курительных трубок.
СЕН-КЛОД. ФРАНЦИЯ. 1850 ГОД
Фабрика по производству трубок Comoy, основанная Франсуа Комо примерно за 30 лет до этого, прославилась тем, что изготавливала трубки из глины и самшита для армий Наполеона. Однако примерно в 1850 году фабрика начала производить трубки из вереска, осознав, что эта древесина лучше подходит для курения, и неосознанно создав прецедент в производстве трубок, который просуществует несколько столетий.
С этого момента Сент-Клод стал центром производства курительных трубок из бриара до конца XIX века, а его филиалы со временем распространились на другие города и страны.
Позже Comoy объединилась с семьёй Шапюи, родственниками Comoy, и основала бренд Chacom и фабрику Chapuis-Comoy в Сен-Клоде, а также ряд других знаковых производителей, таких как Ropp, Butz-Choquin и Jeantet, которые появились в том же регионе Франции.
Со временем влияние распространилось на Великобританию: Альфред Данхилл, семья Барлинг, Чарльз Петерсон и другие известные производители основали собственные фабрики по производству трубок, а Comoy и другие производители открыли свои представительства в Англии.
Подобно бурным рекам, несущимся по камням и набирающим скорость, производство курительных трубок из бриара росло в геометрической прогрессии и с энтузиазмом. К началу 1900-х годов появились сотни брендов, которые сменили названия и/или были поглощены другими компаниями. В отрасли царили инновации и конкуренция, и общество курильщиков трубок быстро поддалось этому безумию.
Несмотря на огромное количество брендов и их порой внезапное и хаотичное появление, эти первые трубочные фабрики объединял один аспект: ориентация на массовое производство.
Промышленная эпоха была новой и захватывающей, а курение трубки было таким же привычным делом, как сегодня смартфоны. Массовое производство курительных трубок из вереска не только имело финансовый смысл, но и было необходимо для удовлетворения спроса курильщиков, поэтому трубочные фабрики разрабатывали станки для производства трубок в больших количествах. Очевидно, что эти станки не могли справиться со всеми аспектами изготовления — по-прежнему требовалась подгонка чубуков, а для придания формы конкретным элементам по-прежнему требовался индивидуальный подход, — но когда дело доходило до сверления пазов и дымканалов и грубой обработки чаши и седловины, токарные станки и фрезерные машины значительно повышали эффективность трубочных фабрик.
Эти станки также помогли определить то, что мы сегодня считаем классическими шейпами: варианты «Бильярд», «Даблин», «Эппл», «Бульдог» и т. д.
Из-за механических ограничений и шаблонов, используемых для придания формы, станки требовали радиальной симметрии в конструкции трубок, т. е. формы должны были быть симметричными относительно центральной горизонтальной оси, проходящей по всей длине трубки. Посмотрите на любую классическую форму сверху, представив себе линию, проходящую через середину чаши и седловины, и вы заметите идеальное зеркальное отражение с обеих сторон. Другие ограничения также повлияли на элементы, которые мы считаем неотъемлемой частью некоторых классических форм.
Традиционный наклон бильярда вперёд как пример этого явления:
«Наклон бильярдной чаши вперёд был сделан для того, чтобы инструменты могли полностью поворачивать лузу, не задевая седловину чубука».
Если бы луза располагалась вертикально, переход не мог бы быть выполнен должным образом. По мере роста и развития производства труб эти формы стали архетипичными, сформировав то, что мы считаем неотъемлемыми аспектами «классических» и «традиционных» форм курительных трубок.
Этот классический или традиционный стиль дизайна трубок, как мы его сейчас называем, подразумевает пропорциональный баланс, радиальную симметрию и общие стандарты формы, которые были введены первыми французскими и английскими производителями в связи с их ориентацией на массовое производство и ограничениями некоторых станков.
Классические или английские и французские трубки — это те, которые представляют собой архетипичную форму для определённой конструкции: линии часто простые, но твёрдые, почти суровые, а пропорции сбалансированы — это означает, что нет сильного пропорционального несоответствия между размером мундштука и чаши. Они дополняют и уравновешивают друг друга, а не конкурируют за визуальное внимание.
Эти архетипы сформировались в то время, когда при изготовлении трубок не уделялось особого внимания структуре бриарового блока.
Как уже упоминалось ранее, в 1800-х и начале 1900-х годов основное внимание уделялось массовому производству. Трубки считались практичными инструментами для курения табака, и их эстетическая привлекательность не была так важна для фабричного производства, как позже.
Возьмём, к примеру, раннюю отделку трубок: Dunhill's Bruyere, несмотря на красивую и элегантную форму, никогда не предназначалась для того, чтобы подчеркнуть естественную текстуру бриара, а ранние образцы бриаровых трубок, обработанных пескоструйным аппаратом финишем Sandblast, имели плотную и неровную текстуру, а не намеренно подчёркивали её.
Это не значит, что эти ранние трубки были лишены природной красоты; скорее, эстетическая привлекательность и текстура просто не были приоритетными в начале производства курительных трубок.
На самом деле, классические формы, появившиеся в ту эпоху, до сих пор являются одними из самых популярных и эстетичных форм труб. Несмотря на то, что первые фабрики были ориентированы на практичность и массовое производство, функциональность и эстетическая привлекательность не противоречат друг другу.
Часто бывает наоборот: если всё сделано правильно, функциональность повышает эстетическую привлекательность объекта.
"Я думаю, у нас есть тенденция рассматривать полезные вещи как красивые", - говорит Сайкс Уилфорд (Smokingpipes.com). "Красивы ли готические арки?" Очевидный ответ - да, готические арки красивы. Мы хвалим готические соборы и посещаем их за архитектурную красоту, которая в немалой степени усиливается и определяется широким использованием арок. "Тем не менее, эти арки также выполняют определенную конструктивную функцию. На самом деле, форма арки определяется потребностями конструкции — формой, которую мы, люди, считаем довольно красивой. Таким образом, что-то может быть красивым и в то же время выполнять практическую функцию, и часто эта красота определяется или рождается из функции объекта".
То же самое можно сказать и об этих английских и французских трубах, формы которых мы сейчас называем «классическими». С практической точки зрения, для трубок необходимы камера и дымканал, и в контексте этих ранних фабрик некоторые станки приводили к более строгим стандартам формы.
Однако необходимость и ограничения также привели к появлению красивых форм, отличающихся композиционным балансом и эстетической привлекательностью.
Несмотря на то, что массовое производство было способом работы и что станки помогли определить базовую структуру классических форм, люди не делают намеренно уродливые вещи.
"Определённые пропорции более эстетичны, чем другие, поэтому фабрики остановились на определённых размерах чаши и седловины, просто потому, что так было лучше всего. Это не было осознанным творческим процессом, но, тем не менее, он повлиял на то, как мы воспринимаем и определяем классические формы трубок. Чем больше создавалось таких традиционных дизайнов, тем более устоявшимися становились архетипы, подобно тому, как река, прокладывающая свой путь по ландшафту, со временем всё больше привязывается к этому пути".
После стандартизации этих форм производители трубок стали уделять больше внимания эстетическому виду трубки, а не только её форме.
Например, в 1931 году компания Dunhill представила гладкую отделку Root Briar, которая была светлее, чем Bruyere, специально для лучшего выделения текстуры.
Английская марка также создала обозначения Shilling и Ring Grain, которые обозначали пескоструйную обработку (sandblast), подчёркивающую текстуру.
Однако, несмотря на повышенное внимание к отделке и товарному виду, общий дизайн французских и английских труб оставался неизменным на протяжении всего периода массового производства.
Стандартные формы сохраняли радиальную симметрию и отличались относительно сбалансированными пропорциями, при этом чаша и седловина оставались сбалансированными друг с другом: если чаша была плотной и мускулистой, таким же обычно был и чубук, а если седловина получалась более гладкой и обтекаемой, то же самое происходило и с чашей.
Эти формы, стандарты и условности классического дизайна трубок сформировали шаблон, на основе которого развивались другие стили. И хотя многие из первых французских и английских трубных фабрик больше не существуют, их стиль изготовления жив и процветает. Некоторые из этих старых производителей процветают и изготавливают трубки так же, как и всегда, а стандарты дизайна, которые они помогли установить более века назад, до сих пор влияют на современных производителей трубок.
Классический стиль изготовления курительных трубок — основа всего трубочного производства.
Независимо от того, придерживается ли конкретный производитель этих классических мотивов или отходит от них, они остаются основополагающими эстетическими элементами, на которых строятся все остальные стили, источником, из которого черпают вдохновение все остальные производители.
Спасибо за до конца дочитанную статью!
КУРЕНИЕ ВРЕДИТ ВАШЕМУ ЗДОРОВЬЮ!
Ставьте лайки и Вам вернется в карму!
Тем кто интересуется свежими новостями магазина мистера Митгаарда - ВЕЛКОМ в телеграм-канал!
Вступайте в группу мистера Митгаарда ВКонтакте!
И обязательно приходите в гости!