Молодым проще сниматься с насиженного места и уезжать подальше от осточертелого городка с населением небольшого ЖК. Тем более это проще осуществить, когда чересчур там «наследил». Однако куда бежать, где раствориться? Большинство определяют гигантский покров Москвы в качестве мантии невидимки. Здесь много людей, слепят в глаза огни, и всегда найдётся работа. К тому же большая вероятность встретить сильное плечо, покровителя, который за разной сложности услуги будет снабжать билетами банка России. Никита приезжает в мегаполис без какой-либо определённой идеи. Ему бы только пересидеть в съёмной квартире и заработать на хлеб на пригородной ферме. Но приятель приглашает на вечернюю встречу для избранных, которая проходит в доме богатенького Дэна.
Современное кино молодых людей, до тридцати лет, совсем иначе представляет мир вокруг нас. Они полны сил, вечно выдумывают несуществующую реальность, и стараются, при этом, высказать какую-нибудь мудрую сентенцию. Придумывают давно существующие формы, играют с цветом и светом, при этом наполняя содержанием, схожим с трагедиями Шекспира или Гомера. При всём при этом, не учитывая главную составляющую кинематографа, его магию. Они не в состоянии создать в кадре увлекающее за собой волшебство. Их картинка и сценарий никак не вяжутся друг с другом. В данном случае очевидный пример такой недальновидности. Выбрав монохромную иллюстрацию и довольно брутальный стиль повествования, они дают в руки герою Марка Эйдельштейна автомат Калашникова, из которого он будто бы стреляет, но без отдачи и порохового дымка.
Трагедия героя, в лице детдомовца Никиты, предельно стереотипизированная болванка персонажа, не в том, что его бросили родичи, не в системе. Его трагедия, это квинтэссенция жизни целого поколения, но авторы вовсе не об этом хотели рассказать. Они увлекаются стилизацией кадра под артхаусные работы 90ых годов, наполняют фразами оттуда же, забывая, что тогда, на роль Дэна, взяли бы какого-нибудь условного из четвёрки «М», а «русская рулетка» была бы по настоящему напряжённой. Иногда красивые ракурсы, падающий хлопьями настоящий снег, и Кирилл Кяро – единственные отрадные вещи в данном произведении. В остальном идея, раскрытия замысла порочного юного дьявола и, через это, финальное раскаяние протагониста, не раскрыта. Смотреть очень скучно, как, собственно, и слушать. Удерживают знакомые артисты в эпизодах (не Марк) и ожидание какй-то потрясающей сверхмысли на титрах. Наивное желание, но только отчаянные романтики возьмутся за просмотр этого.