Пространство через линии
Немецкий художник Эдуард Гертнер (1801–1877) погружает нас в повседневную сцену с иллюзией глубокого пространства: мы стоим на конце улицы, с левой стороны, и смотрим не останавливаясь вдаль пока наш взгляд не упрётся в изгиб дороги и шпиль высокой церкви.
Художник расположил холст вертикально, чтобы разместить здания, которые тянутся почти на всю высоту холста, на переднем плане.
Наклонные линии зданий и улицы расширяют пространство позади нас.
Художник начал свою иллюзию с тщательного построения линейной перспективной сетки, чтобы наметить композицию и обеспечить "правильное" иллюзионистское углубление пространства. (Мы можем видеть подобную сетку на другой его картине, «Семья мистера Вестфаля в оранжерее».)
Подобную технику художники использовали ещё со времен Ренессанса, но Гертнер добавил изюминку: его улица изогнута, поэтому правила изменились.
Здания расположены на одной линии этой изогнутой улицы, образуя плотную стену; хотя их линии могут казаться сходящимися в одной точке в конце улицы, на самом деле ортогонали каждого здания имеют свою собственную точку схода (в отличие от настоящей одноточечной перспективной композиции).
Масштаб и цвет
Размер и расположение каждой детали на картине соответствуют системе перспективы, выстроенной Гертнером.
Объекты на переднем плане крупнее и более детализированы, чем те, что находятся дальше.
Например, белая собака с коричневыми ушами на картине имеет ту же высоту, что и женщина в красном за ней, а детализация красного дверного проёма слева больше, чем у дверей через дорогу и вдалеке.
Отдельные булыжники на переднем плане четко очерчены, в то время как улица вдалеке кажется однородной, поскольку наши глаза не могут различить булыжники на таком расстоянии.
Каждый объект направляет наш взгляд в определенную точку пространства.
Сами по себе фигуры почти случайны, они являются частью уличной жизни, но в то же время являются ориентирами, которые помогают нам определить дистанцию.
Цвет и свет дополняют пространственную иллюзию, создавая ощущение расстояния и объема. По мере удаления объектов они кажутся светлее — Гертнер скорректировал насыщенность цветов, чтобы добиться подобного эффекта.
Улица в основном находится в полутени, так как солнце едва-едва поднимается над зданиями, освещая лишь верхушки нескольких фасадов с правой стороны.
Яркость прямого солнечного света на светло-розовом здании создаёт поразительный контраст с туманным, выцветшим серым цветом церкви на заднем плане, усиливая ощущение расстояния между ними.
Иллюзия и смысл
Созданная художником иллюзия пространства основана на нашем понимании того, что именно так мы часто воспринимаем расстояния в повседневной жизни.
Глядя на улицу современного города, мы видим, как проспекты сходятся в точках на горизонте.
Город Гертнера — Берлин начала девятнадцатого века, и он использует своё иллюзионистское пространство, чтобы запечатлеть его в мельчайших деталях.
Работы Гертнера не являются результатом спонтанной пленэрной живописи — он все тщательно рассчитывал.
В этот же период архитектор Карл Фридрих Шинкель быстрыми темпами преобразовывал Берлин, возводя внушительные здания в неоклассическом стиле.
Картина отражает растущее осознание архитектуры и панорам города, а также стремление запечатлеть их как можно точнее.
Увидеть картину можно в Метрополитен-музее.