Рабочий день подошел к концу, и Наташа уже собиралась покинуть студию, когда внезапно раздался телефонный звонок. Она подошла к стоявшему на столе красному аппарату с металлическим пальчиковым колесиком из нержавеющей стали и сняла трубку.
– Алло?
– Здравствуйте, мисс Лайтесс, – раздался в трубке голос Гарри Кона, президента киностудии. – Очень хорошо, что я застал вас на месте.
«Хорошо, что я задержалась на работе», – мгновенно промелькнула мысль у Наташи.
Гарри был властным и жестким руководителем. Неудивительно, что сотрудники киностудии дали ему прозвище «Король Кон».
– Что-то случилось? – поинтересовалась Наташа.
– Мы заключили контракт с одной молодой особой, и я прошу вас с завтрашнего дня начать с ней работу. Она бывшая манекенщица, и за три недели вы должны сделать из нее актрису, – произнес Кон тоном, не терпящим возражений. – Ее зовут Мэрилин Монро. В какое время ей к вам зайти?
– Хорошо, мистер Кон, – Наташа открыла лежавший на столе небольшой датированный ежедневник с обложкой из натуральной кожи. – Она может прийти завтра утром. К десяти утра.
– О’кей, мисс Лайтесс. Она будет у вас ровно в десять, – в трубке зазвучали короткие гудки.
Не попрощавшись, Гарри бросил трубку. Изящным движением руки Наташа вернула телефонную трубку на место, а затем достала из фарфоровой карандашницы остро оточенный графитовый карандаш.
«Молодая особа, – раздумывала Лайтесс, записывая в ежедневник имя и фамилию девушки. – Мэрилин Монро. Никогда не слышала этого имени. Очередная старлетка, ищущая славы, и, как всегда, полная бездарность».
Существует широко распространенное мнение, что Наташа Лайтесс, настоящее ее имя Наталия Постманн, родилась в Берлине шестнадцатого мая 1911 года. На самом деле она появилась на свет в Екатеринославе, ныне это город Днепропетровск. Родители Наташи, которой едва исполнился месяц, эмигрировали в Германию. Так появилась легенда о том, что Наташа Лайтесс родилась в Берлине.
Повзрослев, Наташа записалась в театральную школу известного австрийского режиссера Макса Рейнхардта, который делал упор на внутреннее исследование чувств и мыслей. Вскоре девушка начала выступать в составе его театральной группы, а затем вместе с его второй женой Хелинг Тимиг проводить вводные занятия для студентов.
После победы н@цион@л-социалистов на выборах в рейхстаг двадцатидвухлетняя актриса покинула Германию и направилась сначала в Париж, а затем в Сан-Франциско.
В 1939 году Наташа получает свою первую небольшую роль в черно-белом комедийном шпионском кинокомедии «Товарищ Икс». В фильме Лайтесс играет машинистку - секретаря американского журналиста Мак-Кинли, прибывшего в Россию по заданию редакции.
Роль журналиста доверили сыграть известному актеру Кларку Гейблу, прославившемуся после фильмов «Унесенные ветром» и «Это случилось однажды ночью».
Сюжет фильма разворачивается в Москве тридцатых годов, а сама кинокартина изобилует забавными и юмористическими сценами.
– Давно лифт застрял на этот раз? – спрашивает Мак-Кинли у служащего гостиницы.
– Восемь часов. Собираются звонить в управление лифтов.
– А к чему такая спешка? – ухмыляется журналист.
– Похоже, что там есть люди.
– И что они собираются делать?
– Они ищут инженера, но я думаю, что он в лифте.
Как это похоже на работу наших современных коммунальных служб.
– Ну, а тут у Вас какие новости? – интересуется Мак-Кинли.
– Есть хорошие, и есть плохие, – отвечает Ваня. – На прошлой неделе украли все полотенца. Но воды все равно не было. Так что полотенца никому не понадобились. Все сбалансировано.
Скрываясь под псевдонимом «товарищ Икс», Мак-Кинли публикует критические статьи о Советском Союзе. Его раскрывает работник гостиницы Ваня, который начинает шантажировать журналиста с целью заставить его вывезти из СССР дочь Лизу (Хеди Ламар).
Ради побега Лиза соглашается на фиктивный брак с Мак-Кинли, но тут в дело вмешивается комиссар Васильев, полный решимости разоблачить «Товарища Икс». В конце концов, Лиза неожиданно влюбляется в Мак-Кинли.
Вышедший в 1940 году фильм был номинирован на «Оскар» и запрещен к показу в СССР. Кинокартина также получила отдельное признание критиков за сцену, в которой персонажи в исполнении Хеди Ламар и Наташи Лайтесс устраивают между собой «драку с выдергиванием волос», борясь за расположение Кларка Гейбла.
Вторую роль Наташа получила в 1942 году в романтической драме «Однажды в медовый месяц». В этой кинокартине она играет еврейскую девушку Анну, которая спасает танцовщицу из Нью-Йорка Кэти О’Хару (в исполнении Кэри Грант). Сразу после выхода на экраны остросюжетный фильм стал хитом в Голливуде и принес киностудии RCO чистую прибыль в размере двести восемьдесят две тысячи долларов.
Это стало верхом ее актерской карьеры в Голливуде: продюсеров не устраивал либо ее немецкий акцент, либо «неженственная» внешность Наташи. После выхода кинокартины Лайтесс пригласили в «Columbia Pictures» на должность педагога драматического искусства. Гарри Кон ценил талант во всех его проявлениях.
В киностудии Наташа пользовалась всеобщим уважением, но относились к ней без особой теплоты – ее строгая манера преподавания раздражала юных старлеток. Между тем, за таким поведением Лайтесс маскировала свое разочарование. Она мечтала о большой сценической карьере, но ей предлагали только работу в кино. Поэтому она работала ради молодых и, как ей казалось, не очень талантливых актеров.
Мэрилин Монро пришла в студию Наташи Лайтесс десятого марта 1948 года, опоздав ровно на полчаса.
– Здравствуйте! – произнесла Мэрилин, открыв дверь.
Рядом с окном в комнате стоял массивный деревянный стол, на котором царил полнейший беспорядок: раскрытые книги, смятые листы бумаги вперемешку с блокнотами и фотографиями молоденьких актрис, обломки карандашей, латунная перочистка, лежащая на боку, и выглядывающий из-под толстой книги канцелярский нож. Над всем этим хаосом, словно мудрый Мардук, гордо возвышался красный телефонный аппарат.
За столом сидела тридцатипятилетняя худощавая женщина с коротко отстриженными каштановыми волосами с седыми прядками. Ее холодный, проницательный взгляд изучающе скользил по телу Мэрилин.
– Вы Мерилин? – наконец спросила Наташа.
– Да!
– Проходите, – произнесла Лайтесс, указывая взглядом на стул, стоявший рядом со столом.
Мэрилин прошла в студию и огляделась. Комната казалась совершенно пустой, лишь на стене напротив окна висел портрет Макса Рейнхардта, да в углу стоял шкаф забитый толстыми книгами. Возле шкафа на полу располагалось огромное прямоугольное зеркало, покрытое пылью и прислоненное к стене. Мэрилин устроилась на краешке стула, положив дамскую сумочку на колени.
– Милая, вы опоздали на целых полчаса! – глаза Наташи не по-доброму сверкнули. – Запомните, это недопустимо на моих занятиях!
– Извините, больше такого не повториться.
– О’кей. Пожалуйста, возьмите книгу и прочитайте несколько строк.
Монро взяла книгу, лежащую на столе.
– Какие? – спросила она, пытаясь скрыть волнение.
– Любые.
Мэрилин начала читать отрывок из незнакомой ей пьесы.
– Да разве это чтение! – оборвала ее через несколько минут Наташа. – Милая, я вас не слышу! Я не разбираю ни единого слова! Вы разговариваете как официантка в баре, не разжимая губ.
Опешив, Мэрилин тут же умолкла.
– Меня просили за три недели сделать из вас актрису, – продолжала Наташа. – По-вашему, это возможно? Этого не смог бы сделать даже доктор Хиггинс!
– Кто? – промямлила Мэрилин.
– Вы не читали «Пигмалиона» Бернарда Шоу? – Наташа сделала изумленное лицо.
– Нет.
– Вы вообще читаете?
– Конечно… Я очень люблю читать, – заикаясь от волнения, ответила Монро.
Внезапно она почувствовала себя настолько тупой, что на глазах выступили слезы.
– Сомневаюсь, – Наташа посмотрела на нее с полным презрением. – А в театр часто ходите?
– Я занималась в «Лаборатории актеров» и участвовала в спектаклях.
– Вы называете «Лабораторию» театром? – громко рассмеялась Наташа.
После этих слов из глаз Мэрилин хлынули слезы, и девушка закрыла лицо руками.
Наташа медленно поднялась со стула и грациозной походкой подошла к Монро. Взяв ее за руку, Лайтесс произнесла:
– Ладно, не хнычьте. Актрисы не льют слезы по пустякам. Мы будет работать вместе, дитя мое.
С этого дня Мэрилин начала посещать уроки актерского мастерства Наташи Лайтесс.
В соответствии со своими обязанностями Наташа должна была подготовить фотомодель к съемкам в фильмах и работе с режиссером. Но Лайтесс решила через образ Монро воплотить свои собственные несбывшиеся мечты.
«Я хочу сделать тебя заново, – говорила она Мэрилин. – Я хочу сделать из тебя великую актрису, задатки которой я в тебе подозреваю, хотя не совсем уверена в этом. Но для этого ты должна полностью подчиниться мне».
Они часами проводили время вместе, оттачивая дикцию и движения, обсуждая литературу и разговаривая об актерском мастерстве. Фанатично преданная своей профессии, Наташа делилась с Монро не только секретами поведения на сцене, она старалась привить ей вкус настоящей культуры, заставляя изучать Чехова и Достоевского.
Наташа и Мэрилин разработали свою особую систему условных знаков: с помощью мимики и жестов Лайтесс давала указания или сообщала своей ученице, что что-то идет не так. Этой системой знаков они пользовались на съемочных площадках.
В июне месяце, благодаря стараниям Наташи, Мэрилин утверждают на роль в мюзикле «Леди из хора» о молодой танцовщице, чья мать не одобряет ее помолвку с богатым ухажером. Это первый фильм, в котором Монро доверили сыграть главную роль.
Малобюджетная кинокартина относилась к фильмам категории «В». Такие фильмы показывали во второй половине двойного киносеанса – своеобразный бонус к основной кинокартине. С развитием коммерческого телевидения эти фильмы трансформировались в малобюджетные телесериалы.
Несмотря на то, что фильм являлся второсортной картиной, Мэрилин удалось оживить его, исполнив песни «Всякий видит: я тебя люблю» и «Каждой нужен па-па-пуля».
Через месяц после премьерного показа в профессиональном журнале «Вестник кинематографа» известный критик Тибор Крекеш нещадно разругал фильм «Леди из хора», отметив при этом, что одним из самых удачных моментов в кинокартине были песенки Мэрилин Монро, стиль поведения и обаятельный голос которой были явно очень перспективны.
Перед началом съемок в карточке актрисы была сделана запись о ее зубах: «Идеальные в плане белизны цвета и формы, но необходимо исправление прикуса». Денег у Мерилин не было, и она решила обратиться за помощью к преподавателю вокала киностудии Фреду Каргеру.
После того, как Мэрилин утвердили на роль, ее направили к Фреду, чтобы тот подготовил ее по музыкальной части. На прослушиваниях Каргер убедился, что голос у Мэрилин был слишком тонким, а его обладательница вела себя крайне неуверенно. Он начал с ней заниматься и водить по домам своих друзей, чтобы заставить Монро выступать перед публикой. Каргер играл на пианино, а Мэрилин, собравшись с духом, исполняла песни.
В один прекрасный день они осознали, что полюбили друг друга.
На протяжении многих лет Мэрилин часто называла Фреда своей первой любовью. Именно Фред научил ее петь и познакомил с классической музыкой. По вечерам влюбленный композитор водил ее в рестораны на берегу моря и в ночные клубы на Сансет-Стрип.
Фред оплатил ей исправление прикуса, а также исправление формы передних зубов (они слегка выпирали вперед, так как были очень крупными) у голливудского доктора косметической хирургии Уолтера Тейлора. Мэрилин очень хотела выйти замуж за Фреда, но он, к сожалению, не считал, что она будет хорошей женой.
«Ты слишком легко плачешь, – говорил он Монро. – Это потому, что твой ум не развит. По сравнению с твоей фигурой он эмбрi0нальный».
Фред не хотел унижать Мэрилин; по его собственному мнению, он лишь пытался быть искренним. Тем временем сама Мэрилин была по уши влюблена в композитора.
Не имея средств, она приобрела для Фреда в кредит золотые часы стоимостью пятьсот долларов и, даже спустя долгое время после завершения отношений с Каргером, продолжала выплачивать долг за эти часы.
Съемки мюзикла завершились одновременно с окончанием контракта с киностудией «Columbia Pictures», и Мэрилин уволили, как она сама утверждала, из-за отказа провести уик-энд наедине с Гарри Коном на его яхте. Монро вновь оказалась безработной.
«Никогда не знаешь, когда придет удача, – так подбадривала свою ученицу Наташа. – Но когда это случится, ты сразу поймешь».
Опытная актриса оказалась права. Тридцать первого декабря 1948 года Мэрилин приглашают поприсутствовать на новогодней вечеринке, проходящей в доме кинопродюсера Сэма Шпигеля. Там ее представили Джонни Хайду, который в будущем станет импресарио Мэрилин Монро.
Между тем, Наташа Лайтесс становится наставницей Мэрилин не только в актерском мастерстве, но и в реальной жизни. Зависимость Монро от своего педагога была настолько велика, что Мэрилин отказывалась сниматься в кино, если рядом не находилась Наташа.
Их труд не остался незамеченным: после успеха фильмов «Асфальтовые джунгли» и «Все о Еве» Хайду удалось обеспечить Монро, а также Наташу выгодными контрактами с киностудией «20th Century Fox». Однако, всего через несколько дней после этого Хайд скончался от сердечного приступа в возрасте 55 лет.
Наследники Хайда выгнали Монро из его дома, предварительно забрав у нее одежду и драгоценности, которые он ей подарил, и Мэрилин пришла к Наташе.
Та с радостью приютила актрису. В этот момент отношения между ученицей и преподавателем переросли в нечто большее, чем просто совместная работа.
По словам Мэрилин, Лайтесс жутко ревновала ее к мужчинам. Особенно она не любила Джо Ди Маджио, хотя Мэрилин пыталась их примирить. После того, как Мэрилин вышла замуж за Джо, она перестала встречаться с Наташей вне работы.
Став одной из самых востребованных актрис Голливуда, осенью 1954 года Мэрилин переезжает в Нью-Йорк, откуда отправляет Наташе телеграмму с сообщением, что больше не нуждается в ее услугах.
До настоящего времени неизвестно, предшествовал ли разрыву отношений какой-либо скандал, но факт остается фактом: Монро навсегда вычеркнула Наташу из своей жизни.
Когда в феврале 1956 года Мэрилин приехала в Лос-Анджелес для участия в съемках «Автобусной остановки», на съемочной площадке ее за руку уже держала другая еврейка – Пола Страсберг, жена режиссера Ли Страсберга.
Узнав о возвращении Монро, Наташа предприняла несколько отчаянных попыток встретиться со своей бывшей ученицей, однако Мэрилин отклонила все ее просьбы. Актриса попросила своего адвоката Ирвинга Стайна позвонить Лайтесс и сказать ей, чтобы она перестала ее беспокоить.
Два дня спустя Наташа все же появилась у дома, который снимала Монро. Дверь ей открыл агент актрисы Лью Вассерман. Он не позволил Наташе пройти в дом, в то же время Лайтесс заметила, как Монро наблюдала за ней из окна второго этажа. Это была их последняя встреча.
Незадолго до своей смерти в 1964 году Лайтесс дала последнее интервью:
«Мэрилин не была ребенком. В самом деле, она была кем угодно, только не ребенком. Дети – открытые, наивные, доверчивые. Мэрилин была запутанной. Я бы хотела обладать хотя бы десятой частью ума Мэрилин. По правде говоря, моя жизнь и мои чувства были в ее руках.
Я была старшей, учителем, но она знала глубину моей привязанности к ней и эксплуатировала эти чувства так, как может только прекрасная молодая особа. Она сказала, что она нуждающаяся. Увы, все было наоборот. Моя жизнь с ней была постоянным отрицанием себя».
Источники: 1.Harry Howard. Marilyn Monroe's first ever film contract signed with Twentieth Century Fox in 1946. Daily Mail. 31.08.2023. 2.Stories that evoke nostalgia. The undisclosed relationship of Natasha Lytess & Marilyn Monroe / Рrashantb. 30.08.2024.
Продолжение: Мэрилин Монро в эпицентре скандала
Благодарю за лайк и подписку!
© 10.04.2025г.