На полотне «Архитектурный Каприз» кисти Каналетто (годы жизни 1697-1768) доминирует ряд архитектурных сооружений. Самое большое здание, занимающее собой правый передний план холста, имеет при себе арку, под которой сидит один человек, а ещё две фигуры проходят под ней. Слово «каприз» в названии картины призвано сообщить зрителю, что работа на самом деле является всего лишь фантазией, хотя и фантазией, основанной на реальности.
Завершённая в начале его творческой карьеры, ещё в Риме – столице Италии, сия картина является ярким примером стиля ведуты, в котором реальные и воображаемые комбинации используются для усиления драматизма творения. Каналетто использовал вполне реальные архитектурные сооружения в качестве образца для своей работы, но, проявив художественную вольность, он соединил римские архитектурные элементы своего непосредственного окружения с элементами, принадлежащими его родному городу-лагуне Венеции (Италия).
И снова театральный элемент картины отражает собой раннее обучение Каналетто, однако живое внимание к мелким деталям, с которыми он передаёт нам пейзаж, задаёт планку для всей его дальнейшей карьеры. Действительно, в своём анализе сего произведения историк искусства Божена-Анна Ковальчик предположила следующее:
«Каналетто создал дискурс о классической и ренессансной венецианской архитектуре, который и будет направлять все его будущие полотна».
Ковальчик также оговорилась, что фигура, сидящая под аркой на переднем плане слева, является автопортретом самого Каналетто, конкретно здесь занятого «измерением зданий карандашом». Независимо от того, была ли эта фигура автобиографической или нет, идея о том, что художнику можно было поручить запечатлеть память о городе, была обязанностью, которую Каналетто воспринял всем сердцем, тем самым заняв своё законное место в пантеоне самых именитых итальянских мастеров.
- Художник – Каналетто
- Название – «Архитектурный Каприз»
- Год создания – 1723
- Размеры – 179,5 х 323,5 сантиметра
- Материал – Масло на холсте
- Место нахождения – частная коллекция