Всегда трудно переживать потерю близкого человека, оставшись только с несовершеннолетними детьми. Надо в первую очередь думать об их благополучии, не смотря на телесные и духовные страдания. Такое зажатое со всех сторон состояние, без действенной поддержки, может довести до крайности. Вызвать мрачные мысли и, что самое ужасное, воплотить их в реальности. Переживая глубокие душевные мучения вместе с физическими болями после аварии, женщина Рамона, живя на отдалённой от города ферме, старается прийти в себя и сохранить психику детей. Она на грани, её одолевают тёмные мысли и видения, и детей это тревожит. Однажды, когда женщина настроилась подойти к самому краю и покончить со всем, за окном её дома появляется сидящая на стуле дама в черных одеяниях и без какого либо намёка на добрые намерения. Теперь хозяйке надо забыть о задуманном и постараться спасти дочь и сына.
Жауме Кольет-Серра тот самый многостаночник, о которых говорят, мол, крепкий середняк, и ужасы снять, и триллер с Лиамом Нисоном, и комикс поставить. Совсем недавно захватывающую, но сильно утрированную, работу выпустил, Ручная кладь, а уже новое произведение представляет. Завидная частота. И если бы такой поток не сказывался на качестве, было бы совершенно. Однако на деле всё куда более прозаично. Разумеется, сказывается и по какой причине, с точки зрения творчества, он взял в работу данный материал, не совсем понятно. Ибо сценарий хоть и содержит в себе важный, для многих людей в посттравматической депрессии, посыл, но он настолько невнятно выражен, что режиссёру пришлось сильно постараться, чтобы сохранить свой неизменный уровень и сотворить из него удобоваримое зрелище.
Дело в том, что публику чересчур долго подводят к главному, которое не требует ума из ушей и чрезмерной жизненной мудрости. И настолько издалека зашли, что, кажется, к сути добрались только к экватору, растеряв по ходу много драгоценного времени как для картины, так и для зрителей. Топтание на месте, пусть и вдумчивое и основательное, не идёт жанру ужасы. Тут дозированное сочетание динамики и пауз играет существенную роль. Кольет-Серра добрую половину отдаёт для выяснения причин и демонстрацию глубочайшего упадка и разочарования Рамоны. Где несколькими сценами можно было отразить её эманацию, он проговаривает раз за разом и без того всем понятное положение в семье. А с учетом незначительного хронометража, такое можно воспринять за недостаток исходных данных в сценарии, наверное, так и есть.
Если бы первый акт был снят с душой и завораживающими кадрами вместе с соответствующим саундом, в авторском стиле, фильм мог бы получиться чем-то большим, нежели фильм-ужасов. Вероятно, создатели на это напирали и мечтали именно о таком восприятии ленты. На деле получилось скучно. Перейдя ко второй части повести самоуничижающей себя матери и вдовы, становится любопытно и занимательно. Начинаются намёки, метаморфозы и финальный раскардаш, от которого делается не по себе, и возникают догадки. Второй акт куда более насыщенный и создаётся объёмное изображение на холсте. За это можно чуть смягчиться к столь долгому запряганию в начале, но не полностью оправдать его. Начинают оформляться мысли о том, что находясь в пограничном состоянии, человеку важно на что-то опереться, или же сохранить в себе глубинного светлячка, который спасёт в самом отчаянном положении, в том, в котором идет борьба тебя с самим собой. Здесь не показано что именно происходит в пиковый момент и как это преодолеть, но отдалённо догадаться можно.
Женщина во дворе наводит на правильные мысли вопреки, а не во имя. Работа очень странная и не сказать, что создатели трудились спустя рукава. Они ограничились небольшим хронометражём, времени не хватило. Для наполнения полноценным смыслом, однозначно заложенного в помощь страждущим, надо было, коли уж взялись подробно излагать причины, столь же досконально развивать и следствие, скорректировать операторскую работу и придать действу более динамичного темпоритма. В результате мы понимаем и принимаем подтекст, но не форму фильма. Над таким спиралеобразным кино необходимо работать чуть больше, чем авторы данного творения. А идея хороша, редкостного озарения мысль.