Великий перуанский писатель в своих ярких, часто очень занимательных книгах описал культуру и бурную политику Латинской Америки. The Financial Times и английский писаетль Boyd Tonkin рассказывает о некоторых из лучших:
"Смерть Марио Варгаса Льосы в возрасте 89 лет завершает литературную эпоху. Он - последний из великих - вместе с другом Габриэлем Гарсиа Маркесом, ставшим соперником, из поколения «бума» 1960-70 годов, которое выдвинуло латиноамериканскую литературу на мировую арену. Варгас Льоса исследовал культуру и политику своего региона в историях, которые потрясли мир.
Оба начинали с миссии - сделать новаторскую литературу оружием против жестокого и удушающего общественного порядка. Но либерал из перуанского города Арекипа стал ярым поклонником Маргарет Тэтчер: однажды я видел, как протестующие против Варгаса Льосы на книжной ярмарке в Буэнос-Айресе размахивали плакатами с фотографиями рукопожатия. Между тем, колумбийский радикал цеплялся за революционную веру Кубы Фиделя Кастро.
Однако, в своей работе Варгас Льоса-полемист уступил художнику, который превратил утопические мечты и разбитые надежды Латинской Америки в постоянную, вдохновляющую тему. В литературных регистрах, простирающихся от эротической комедии до исторического эпоса и триллера о глубинном государстве, он обозначил неутолимое стремление сделать жизнь богаче, а мир справедливее. Он также показал силы, которые могут этому помешать, которые исходят не только от коррумпированных доморощенных элит или вмешивающихся иностранных держав, но и от самого своенравного человечества.
Этот скептический и даже трагический взгляд развернулся в длинной серии ярких, визионерских, часто развлекательных книг. Вот пять из них, которые проведут читателей через его бурный, конфликтный и постоянно меняющийся континент:
"Разговор в "Соборе" (1969).
Этот амбициозный третий роман, по-видимому, помог в 2010 году Варгасу Льосе преодолеть черту, отделяющую его от Нобелевской премии по литературе. «Собор» — это грязный бар в Лиме 1950-х годов, где сын министра и его шофер встречаются, чтобы обсудить — и раскрыть — секреты хищной правящей элиты Перу. От восстания сына против отца-тирана до расовых и классовых предрассудков и пагубных притяжений власти - Варгас Льоса исследует мотивы, которые повторяются на протяжении всего его творчества. Он делает это с помощью перекрывающихся, переплетающихся полифонических диалогов, которые также являются и его собственными. Обязанный пионерам «бума», таким как Алехо Карпентьер и Хулио Кортасар, роман сочетает стилистическую дерзость с социальной критикой.
"Тетушка Хулия и писака" (1977).
После того, как писатель (скандально) женился на свояченице своего дяди, Варгас Льоса некоторое время просуществовал как наемный работник. Его пожизненное увлечение латиноамериканской мыльной оперой с лабиринтами мелодрамы движет это умное, забавное, непристойное двойное повествование. Все более нелепые радиосюжеты Педро Камачо акцентируют внимание на романе молодого Марито с его родственницей. Реальность и фантазия сплетаются, когда роман отдает свою эксцентричную дань освобождающей силе (даже скромного) искусства. Но в то время для Варгаса Льосы факты и вымыслы часто перепутывались: когда он баллотировался на пост президента, оппоненты зачитывали жаркие отрывки из «Тетушки Хулии», чтобы дискредитировать его.
"Война конца света" (1981).
Написанный как грандиозное, мрачное полотно, этот всеобъемлющий исторический роман повествует о восторженном начале и пропитанном кровью финале крестьянского восстания, потрясшего Бразилию 1890-х годов. В войне Канудос отчаявшиеся сельские жители Баии последовали за харизматичным проповедником и его мечтами о рае на земле в катастрофический конфликт с силами светского государства Бразилии. Длительная вражда Варгаса Льосы с утопическими деформациями в жизни Латинской Америки находит здесь свое самое полное выражение. В конце апокалиптической радуги лежит не радостный подъем, а страдание и смерть. Красота и ужас здесь тесно переплетены, но мы не упускаем из виду угнетение, которое толкает отчаявшихся людей к потенциальным мессиям.
"El pez en el agua" ("A Fish in the Water", 1993).
Кандидат от либерального прорыночного альянса Варгас Льоса в 1990 г. едва не стал президентом Перу. Его поражение от изворотливого, но хитрого популиста Альберто Фухимори дало начало этой, наверное, самой приятной его книге. В мемуарах чередуются яркие сцены привилегированной, но нестабильной юности писателя с печальными, но оптимистичными отчетами о предвыборной кампании. Варгас Льоса со своей платформой гражданских и экономических свобод действительно был близок к успеху: он победил в первом туре. Его оппонент, как вскоре выяснилось, оказался жестоким гангстером, позже приговоренным к 25 годам тюремного заключения. Однако бурлящая энергия и артистизм этой хроники поражения заставляют читателя радоваться поражению.
"Праздник Козла" (2000).
Недостаточно просто осудить привлекательных сильных мира сего, которые опустошали латиноамериканские общества на протяжении двух столетий; писатели должны понимать и передавать их очарование. Варгас Льоса делает это в своем мастерском «романе диктатора». Карьера Рафаэля Трухильо (1891-1961) на протяжении трех десятилетий смертоносного деспотизма в Доминиканской Республике продвигает извилистое, стремительное повествование. Оно изображает динамику обмана и контроля в общественном и внутреннем масштабе. Оскорбительная для своей нации и его молодых жертв-женщин властная фигура, «Козел» воплощает «возведение на престол чудовищной лжи посредством пропаганды и насилия». Варгас Льоса переосмысливает события середины 20-го века, но настаивает на том, что диктаторские опасности сохраняются: «Что-то из тех времен все еще витает в воздухе»."